헬리오그래피는 니엡스가 1822년 발명한 최초의 사진술로, '태양(helios)의 그림(graphia)'이라는 의미를 가지며 카메라 옵스큐라 원리를 이용해 촬영했다. 1번, 2번, 3번 모두 사실이다. 반면 4번은 오류인데, 헬리오그래피는 감광도가 매우 낮아 8시간 이상의 장시간 노출이 필요했으므로 '5초 정도'라는 설명은 정확하지 않다. 이는 오히려 훨씬 나중의 습식 콜로디온 사진술이나 건식판의 특성에 가까운 설명이다.
프리즘에서의 광선 굴절은 파장에 따라 다른 굴절률(분산)을 나타낸다. 1번은 틀렸는데, 가시광선은 프리즘 통과 시 반드시 굴절된다. 2번은 틀렸는데, 일반적으로 굴절률 n은 파장이 짧을수록 커지므로(정상분산) 장파장 빛이 덜 굴절된다. 3번도 틀렸는데, 각 파장의 빛은 서로 다른 굴절률을 가져 분산이 발생한다. 4번이 정답인 이유는 단파장(파란색, 보라색 영역)의 빛이 굴절률이 크기 때문에 가장 크게 굴절되기 때문이다.
유리제품은 굴절률이 약 1.5로 나무, 고무, 종이 등 유기물 재료(굴절률 약 1.4~1.5 미만)보다 상대적으로 높고, 무엇보다 투명한 성질로 인해 빛이 재료 내부를 투과하면서 경계면에서의 굴절이 시각적으로 가장 뚜렷하게 드러난다.
빛의 굴절은 서로 다른 매질의 경계면에서 빛이 방향을 바꾸는 현상으로, 굴절률이 높을수록 굴절이 크게 나타난다. 나무, 고무, 종이는 불투명하거나 반투명하여 표면 반사와 산란이 주가 되므로 굴절 효과가 상대적으로 관찰하기 어렵다.
정답은 1번입니다. 회절은 빛이 좁은 틈이나 장애물을 만날 때 파동의 성질로 인해 그림자 영역으로 휘어 진행하는 현상인데, 이는 균일한 매질 속에서는 발생하지 않고 장애물이나 틈 같은 불균일한 구조가 있어야 나타납니다. 2번 반사율의 정의는 정확하고, 3번은 반사와 굴절이 경계면에서 일어나는 현상으로 올바르며, 4번 역시 반사 현상에서 진동수 불변의 원리를 정확히 설명하고 있습니다.
색수차는 파장에 따라 굴절률이 달라져 렌즈를 통과한 빛이 초점 위치가 서로 다르게 맺히는 현상이다. ED(Extra-low Dispersion) 렌즈는 초저분산 유리로 제작되어 파장별 굴절률 편차를 최소화함으로써 색수차를 효과적으로 보정한다. 시프트 렌즈는 화각 조정용, 줌 렌즈는 초점거리 변경용, 마이크로 렌즈는 매크로 촬영용이므로 색수차 보정 목적과 무관하다.
무채색은 색상(hue)과 채도(saturation)가 없고 명도(value)만 가지는 색으로, 검정색, 회색, 흰색만 해당한다. 1번은 명도만 가지는 무채색의 정의에 맞고, 2번은 무채색의 범주를 정확히 나타내며, 3번은 반사율이 낮을수록(빛의 반사가 적을수록) 명도가 낮아져 검정색이 되는 원리로 올바르다. 반면 4번의 빨강, 초록색, 파란색은 각각 색상을 가지는 유채색으로, 무채색의 정의상 포함될 수 없다.
색채 표색계의 분류 기준에서 자연색의 보편적 기초와 지각색의 심리적 혼합비를 모두 만족하는 것은 NCS(Natural Color System)표색계다.
NCS는 흰색, 검은색, 노랑, 빨강, 초록, 파랑의 6가지 자연색을 기본으로 하며, 이는 유행에 좌우되지 않는 보편적 자연색이다. 또한 NCS는 인간의 색채 지각에 기초한 심리적 혼합 원리를 적용하여 색을 표현한다.
반면 다음 표색계들은 문항의 조건을 충분히 만족하지 않는다.
- 먼셀 표색계: 주로 명도와 채도 중심이다.
- 오스트발트 표색계: 이론적 색상환을 기반한다.
- PCCS표색계: 색채 배색과 조화에 초점을 둔다.
초록(Green)의 보색은 마젠타(Magenta)인데, 이는 빨강과 파랑을 섞은 색이므로 옳다.
빛의 3원색(RGB: Red, Green, Blue)과 색료의 3원색(CMY: Cyan, Magenta, Yellow)은 서로 보색 관계에 있다. 빛의 원색 각각에 대해 색료의 보색은 다른 두 빛의 원색을 섞은 색이다.
- 빨강(Red) - 노랑(Yellow): 빨강의 보색은 시안이므로 틀렸다.
- 파랑(Blue) - 시안(Cyan): 파랑의 보색은 노랑이므로 틀렸다.
- 파랑(Blue) - 빨강(RED): 보색이 아닌 빛의 원색 동위 원소들이므로 틀렸다.
나뭇잎이 녹색으로 보이는 것은 녹색광이 나뭇잎 표면에서 반사되어 우리 눈에 들어오기 때문이다. 나뭇잎에 포함된 엽록소는 광합성에 필요한 빨강·파랑 파장의 빛을 흡수하고, 녹색 파장의 빛은 흡수하지 않아 반사시키므로 녹색으로 인식된다. 굴절(1번)과 회절(2번)은 색 인식과 무관하며, 색감의 피로도(4번)는 색이 보이는 원리가 아니다.
사진 약품은 빛과 열을 피해 그늘지고 서늘한 곳에 보관하는 것이 가장 적합하다.
현상액·정착액 등의 사진 약품은 온도가 높거나 직사광선을 받으면 성분이 산화·변질되기 쉽고, 습기가 많으면 곰팡이나 침전이 생겨 약효가 떨어진다.
- 습기가 많은 곳은 약품이 눅눅해지고 변질되기 쉬워 부적합하다.
- 햇볕이 드는 실내는 직사광선과 온도 상승으로 약품이 산화되기 쉽다.
- 햇볕이 드는 실외는 고온과 자외선에 그대로 노출되어 보관에 가장 부적합하다.
1839년 8월 19일 프랑스 학술원이 공식 발표한 사진술은 다게르가 완성한 다게레오타입이다.
다게르는 은판에 요오드 증기로 감광막을 입히고 수은 증기로 현상하는 방식을 고안했으며, 이 발명이 프랑스 정부에 의해 세상에 공개되어 사진술 발명의 공식 기원으로 인정받는다.
- 건판사진법은 매덕스가 이후 시기에 발명한 기술로 이 발표와는 관련이 없다.
- 습판사진법은 아처가 그 이후에 고안한 기술로 1839년 발표와는 별개다.
- 헬리오그래피는 니엡스가 앞서 시도한 방식이지만 실용화와 공식 발표로 이어지지 못했다.
접사촬영은 렌즈와 필름 사이의 거리를 늘려 피사체에 가까이 다가가는 방식이다. 그래서 매크로렌즈·접사링(연장관)·벨로우즈가 필요하다. 소프트필터와 안개필터는 묘사 효과용이다. 텔레컨버터와 광각렌즈는 접사용 액세서리가 아니다.
감색법은 빛의 감산 혼합으로, 색료(잉크)가 특정 파장을 흡수하고 나머지를 반사시키는 원리다. Yellow는 Blue를 흡수하고 Red와 Green을 반사하며, Magenta는 Green을 흡수하고 Red와 Blue를 반사한다. 두 색을 섞으면 공통으로 반사하는 Red만 남게 되므로 Red가 나타난다.
가시광선은 약 380~780㎚ 범위이며, 이 중 청색(blue)은 약 450~495㎚ 범위에 해당한다. 보기 1번의 467~483㎚는 이 청색 범위에 정확히 포함되는 값이다. 보기 2번(498~530㎚)은 청록색(cyan)~녹색, 3번(573~578㎚)은 황색, 4번(586~597㎚)은 주황색 영역이므로 청색으로 인식되지 않는다.
약품 혼합과 취급의 안전성 및 품질 관리 기준을 묻는 문항이다. 현상액의 온도 일정 유지는 사진 현상 과정에서 화학 반응 속도를 균일하게 유지하여 일관된 현상 결과를 얻기 위한 필수 조건이다. 1번은 변질된 약품 사용으로 위험하며, 2번은 차광 용기에 어두운 곳에 보관해야 약품 변질을 방지할 수 있다. 3번도 희석한 약품은 1회용으로만 사용하는 것이 원칙으로, 재사용 시 산화되거나 오염되어 품질 저하 및 사고 위험이 있다.
해상도는 단순히 픽셀 개수뿐만 아니라 픽셀밀도(DPI, PPI)를 함께 고려하는 개념이다. 1번 오답: 프린터 해상도는 DPI(인치당 도트 수)로 측정하며, 비트는 색상 깊이 단위다. 2번 오답: 이미지 파일 해상도는 단순히 DPI만이 아니라 가로×세로 픽셀 수와 DPI를 모두 포함한다. 4번 오답: 모니터 해상도가 높을수록 같은 화면 크기 내에 더 많은 픽셀이 밀집되므로, 스크린 구성요소는 오히려 작게 나타난다.
CF카드는 메모리 저장매체로, 촬영된 이미지를 저장하는 용도일 뿐 빛을 신호로 변환하는 센서 역할을 하지 않는다.
디지털카메라의 이미지센서는 빛을 전기신호로 변환하여 이미지를 획득하는 소자다.
- CCD(Charge Coupled Device): 전하결합소자로서 대표적인 이미지센서이다.
- CMOS(Complementary Metal-Oxide Semiconductor): 이미지센서로 널리 사용된다.
- 포베온 X3: 시그마에서 개발한 RGB 컬러필터 없이 풀컬러 영상을 구현하는 특수한 CMOS 이미지센서다.
사진감광재료에 빛을 받으면 화학적 변화가 일어나지만 육안으로는 관찰되지 않는 숨겨진 상이 형성되는데, 이를 잠상(latent image)이라 한다. 잠상은 현상 과정을 거쳐야만 가시적인 화상으로 나타난다. 화상은 현상 후 완성된 상, 잔상은 자극이 제거된 후 남는 시각 현상, 영상은 광학적 상을 의미하므로 모두 구분된다.
메톨은 노광된 할로겐화은을 금속은으로 환원하는 현상주약(환원제)이다. 보항제는 아황산나트륨, 억제제는 브롬화칼륨, 촉진제는 탄산나트륨 같은 알칼리가 맡는다.
RAW 파일은 이미지 센서가 받아들인 빛의 정보를 가공 없이 그대로 저장하는 형식이다.
노출·화이트밸런스·색보정 등을 촬영 후 소프트웨어에서 손실 없이 조정할 수 있어 후반 보정의 자유도가 가장 크다.
- RAW 파일도 후반 작업에서 비네팅과 색수차를 보정할 수 있다.
- RAW 파일은 다양한 프로그램을 통해 DNG 등 다른 형식으로 변환할 수 있다.
- RAW 파일은 색 정보가 풍부해 인물사진을 포함한 다양한 촬영에 널리 쓰인다.
보력(intensification)은 감광재료의 노광 후 처리 과정에서 은입자를 화학적으로 증대시켜 상의 농도를 높이는 기법이다. 보력 후 감광재료의 변화는 다음과 같다: 은입자가 증대되면서 입상성이 거칠어지고, 동시에 상의 농도(밀도)는 증가한다. 콘트라스트는 보력의 주된 영향을 받지 않으며, 입상성 악화가 동반되므로 화질 저하의 대가를 치르게 된다.
비슷한 색상의 영역을 한 번에 선택하는 도구는 매직완드 툴이다.
클릭한 지점과 색상값이 유사한 인접 픽셀들을 자동으로 인식해 선택 영역으로 만들어 준다.
- 라소 툴은 마우스로 직접 윤곽을 그려 선택하는 도구다.
- 마키 툴은 사각형·원형 등 정형 도형으로 영역을 지정하는 도구다.
- 펜 툴은 경로(패스)를 그려 정교한 윤곽을 만드는 도구다.
노출 관용도가 가장 넓은 감광유제는 흑백 네거티브 필름이다.
흑백 네거티브는 특성곡선의 직선부가 길어 노출이 다소 과부족해도 계조 손실 없이 폭넓게 수용한다.
- 컬러 인화지는 계조폭이 좁아 노출 관용도가 크지 않다.
- 흑백 인화지 역시 필름보다 관용도가 좁은 편이다.
- 컬러 슬라이드 필름은 노출 관용도가 가장 좁아 정확한 노출과 브래키팅이 요구된다.
필름과 인화지의 장기 보존을 위해 젤라틴 막이나 베이스에 남아있는 정착액(하이포 등 화학약품)을 물로 씻어내는 작업은 수세(water washing)이다. 정착액이 남아있으면 시간이 지나면서 황화반응으로 인해 사진이 변색되고 손상되므로, 충분한 수세를 통해 잔류 화학약품을 완전히 제거해야 한다. 정착(2번)은 감광제를 고정하는 단계이고, 수정(1번)은 이미지 수정, 조색(3번)은 색감 조절 작업으로 본 문제와 무관하다.
35㎜ 필름 확대기 렌즈로는 45~63㎜가 가장 적합하다. 렌즈 초점거리는 필름 크기와 원판 크기의 관계에 따라 결정된다.
35㎜ 필름(24×36㎜)은 일반적인 소형 포맷이므로, 적정한 배율로 확대하면서도 렌즈와 필름 사이의 작업 거리를 확보하려면 45~63㎜ 범위의 단초점 렌즈가 표준으로 사용된다. 이 초점거리는 필름 원판의 크기와 확대판까지의 거리를 고려할 때 2~10배 정도의 실용적인 확대배율을 제공하며, 더 긴 초점거리(75㎜ 이상)는 중형 필름(6×6㎜ 등) 확대기에 적합하다.
컬러 필름 현상에서 발색 현상주약(color developer)이 노출된 은염 결정을 환원하면서 산화되고, 이 산화생성물이 커플러(Coupler)와 축합반응하여 염료 색소를 생성한다. 커플러는 색상별로 미리 필름 각 층에 배치된 유기화합물로, 발색 현상주약의 산화생성물과 반응할 때만 색상을 나타내도록 설계되었으므로 정답은 3번이다.
캘리브레이션 기기는 필수가 아니라 선택이다. 모니터 색조정은 윈도우/맥 OS의 기본 색상 설정 메뉴나 모니터 자체의 컨트롤 버튼으로도 가능하며, 고급 색감 작업(인쇄, 영상 제작 등)이 필요할 때만 별도 캘리브레이션 기기를 사용한다. 나머지 보기들은 모두 정확하다: LCD·PDP·LED 모니터 등은 실제 존재하는 디스플레이 기술이고, 모니터 크기는 대각선 길이로 표시하는 것이 업계 표준이며, 밝기·명암비·응답속도는 모니터 성능의 주요 사양이다.
디지털 사진을 구성하는 최소 단위는 픽셀(화소)이다.
픽셀은 각각 색상과 밝기 정보를 담은 점으로, 이 점들이 격자 형태로 모여 하나의 이미지를 이룬다.
- 톤은 명암의 단계를 가리키는 개념으로 최소 구성단위가 아니다.
- 도트는 인쇄에서 잉크 점을 가리키는 단위로 디지털 이미지의 최소단위와는 다르다.
- 라인은 해상도 표시에 쓰이는 개념일 뿐 구성 단위 자체는 아니다.
포토샵에서 히스토그램을 실시간으로 보면서 슬라이더로 톤값을 조절하는 기능은 레벨(Levels) 메뉴다. 레벨은 입력·출력 슬라이더 3개(검은점, 회색점, 흰점)를 좌우로 움직여 어두운 영역과 밝은 영역을 동시에 제어할 수 있으며, 히스토그램 그래프 위에서 직접 조작 가능하다. 컬러밸런스는 색상 편향 조정, 캔버스 사이즈는 작업 영역 크기 변경, 휴/세츄레이션은 색상 및 채도 조정이므로 톤 조절과는 무관하다.
흑백 필름의 콘트라스트는 현상시간에 가장 큰 영향을 받는다. 현상시간이 길어질수록 필름의 감광 입자가 더 많이 환원되어 검은색(음화의 투명도)이 진해지고, 이는 직접적으로 명암비를 증가시킨다. 수세수의 pH나 수적 방지제의 pH 및 희석비율은 필름의 보존성, 물얼룩 방지, 유제층 팽윤 정도 등에 영향을 미치지만 콘트라스트 자체를 결정하는 주요 요소는 아니다.
가장 적합하지 않은 것은 1/500초이다. 카메라의 플래시 동조 최고 속도는 보통 1/125초 또는 1/200초 정도인데, 1/500초는 이를 크게 초과하므로 필름 전체가 노출되기 전에 커튼이 닫혀 플래시 광이 일부만 도달하게 된다.
포컬플레인셔터는 상하(또는 좌우)로 움직이는 두 개의 커튼이 필름면을 순차적으로 개폐하므로, 빠른 셔터 스피드에서는 두 커튼 사이의 간격이 매우 좁아져 플래시 동조가 불가능하다.
- 1/250초: 일부 카메라에서 동조 가능하다.
- 1/30초, 1초: 충분히 느린 속도여서 플래시 동조에 문제없다.
초점거리가 길수록 화각은 좁아지고 원근감은 압축(축소)된다.
망원렌즈처럼 초점거리가 길면 좁은 범위만 담기 때문에 화각이 좁아지고, 거리에 따른 크기 차이가 줄어 배경과 피사체가 가까워 보이는 압축 효과가 나타난다.
- 초점거리가 짧으면 화각이 넓어질 뿐 아니라 원근감도 과장되어 변화가 크다.
- 초점거리가 짧을수록 화각은 좁아지는 것이 아니라 오히려 넓어진다.
- 초점거리가 길면 화각이 넓어지는 것이 아니라 좁아진다.
필름을 카메라에 장전한 뒤에는 가능한 빨리 촬영·현상까지 마쳐야 하며 장시간 방치해서는 안 된다는 점에서 이 설명은 옳지 않다.
장전된 필름을 오래 방치하면 열·습기·빛샘 등에 노출될 위험이 커지고 잠상이 흐려질 수 있다.
- 유효기간 내에 촬영과 현상을 마쳐야 한다는 것은 올바른 설명이다.
- 필름을 장전하거나 꺼낼 때 직사광선을 피해 신속히 처리해야 한다는 것도 올바른 설명이다.
- 필름을 갈아 끼우기 전 카메라 내부에 먼지가 없는지 확인해 필름 손상을 막아야 한다는 것도 올바른 설명이다.
클로즈업 촬영에서 벨로우즈 확장으로 인한 노출배수는 렌즈-필름 거리의 제곱에 비례한다. 초점거리 100㎜에 벨로우즈 100㎜가 추가되면 총 거리는 200㎜이므로, 노출배수 = 배이다.
필요한 조리개 조절은 노출배수 4배 = 2stop에 해당한다(각 stop마다 노출이 2배씩 변함). 현재 f/16에서 2stop 개방하면 f/16 → f/11 → f/8이 되므로, f/8으로 조절해야 한다. 셔터스피드 1/30초는 유지되며, 최종 노출배수는 4배, 조리개는 f/8로 조정된다.
필름이 일정한 빛에 반응하는 속도를 감광도(감도)라 한다.
감광도는 ISO·ASA·DIN 같은 수치로 표시되며, 감도 1단 차이는 노출량 2배 차이에 해당한다.
- 감색성은 필름이 특정 색에 반응하는 분광 특성을 가리키는 용어다.
- 관용도는 노출 오차를 수용할 수 있는 폭을 뜻하는 용어다.
- 선예도는 상의 경계가 얼마나 뚜렷한지를 나타내는 용어다.
ISO가 100에서 400으로 4배 증가하면 같은 양의 빛을 받기 위해 노출을 1/4로 줄여야 한다. 조리개는 f/8으로 고정되어 있으므로 셔터속도로만 보정해야 한다.
적정노출 공식에서
이므로, ISO가 4배 증가하면 셔터속도는 1/4배가 되어야 한다.
대신, 역으로 생각하면 노출량을 1/4로 줄이려면 셔터속도를 4배 빠르게 해야 하므로
초가 된다.
컨버터는 광각 또는 망원 렌즈로 초점거리를 변경하는 렌즈 보조장비로서, 접사 촬영의 목적인 근접 확대와는 무관하게 초점거리 범위만 변화시키므로 접사 촬영에 사용할 수 없다.
접사 촬영은 피사체를 크게 확대하여 촬영하는 기법으로, 렌즈의 최단 초점거리를 더 단축시키거나 배율을 높이는 보조 장비들이 사용된다. 다음은 모두 접사 촬영에 직접 활용된다.
- 접사 링: 렌즈와 카메라 본체 사이에 장착하여 초점거리를 단축시킨다.
- 벨로우즈: 렌즈 앞에 연장통을 설치해 배율을 높인다.
- 크로우즈 업 필터(클로즈업 필터): 렌즈 앞에 장착하는 보정렌즈이다.
디지털 카메라의 이미지센서에 부착된 모자이크 필터(또는 베이어 패턴 필터)는 RGB 색상 정보를 분리하기 위해 각 픽셀에 빨강, 녹색, 파랑 필터를 배열한 것으로, 적외선과 자외선을 차단하는 것이 아니라 가시광선 영역의 색상을 선택적으로 투과시킨다.
- 정보표시의 연속성 없음: 옳은 설명인데, 디지털 사진은 픽셀 단위의 불연속적인 정보(이산값)로 표시되므로 아날로그의 연속성을 가지지 않는다.
- 0과 1의 2진수 표시: 옳으며, 밝기와 색상 값이 비트 단위의 2진수로 인코딩된다.
- CCD와 CMOS소자 사용: 정확한 설명으로, 일반적인 디지털 카메라의 이미지센서는 CCD(Charge Coupled Device) 또는 CMOS(Complementary Metal-Oxide-Semiconductor) 소자를 사용한다.
가로축이 밝기 레벨(0~255)을 나타내고 세로축이 각 밝기 레벨에 해당하는 픽셀의 개수를 표시하는 그래프는 히스토그램이다. 히스토그램은 디지털 이미징에서 이미지의 톤 분포를 시각화하여 노출, 명암, 색감 등을 분석하는 데 사용되는 기본 도구다. WB(화이트 밸런스)는 색온도 조정, 프로파일은 색 공간 정의, 캘리그래프는 필적 검사나 문자 입력과 무관하다.
셔터막은 무리하게 누르지 말고 에어브러시(블로어) 등으로 가볍게 먼지를 제거하는 것이 올바른 관리법이다.
셔터막은 얇고 예민한 부품이라 강하게 문지르면 손상되기 쉬워 접촉을 최소화하며 다뤄야 한다.
- 렌즈에 묻은 지문이나 먼지를 물로 씻어내면 렌즈와 코팅이 손상된다.
- 카메라를 따뜻하고 습도 높은 곳에 두면 곰팡이와 부식이 생기기 쉽다.
- 보관할 때 UV·스카이라이트 같은 보호 필터는 오히려 렌즈를 보호하므로 반드시 제거할 필요는 없다.
렌즈 광축과 필름면의 수직 관계를 의도적으로 어긋나게 하는 조작을 무브먼트라 한다.
뷰카메라는 전후 스탠더드를 틸트·시프트 등으로 움직여 초점면과 원근 왜곡을 조절할 수 있다.
- 핫슈는 카메라 상단에 플래시 등을 장착하는 접점 장치다.
- 홀더는 시트필름을 끼워 넣는 장치일 뿐 광축을 조절하지 않는다.
- 핸드그리프는 카메라를 쥐기 편하게 하는 손잡이로 광축 조절과 무관하다.
물결 반사 같은 점광원을 도넛(링) 모양으로 흐리게 표현하는 것은 반사망원(미러) 렌즈의 효과다. 쉬프트 렌즈는 렌즈를 평행 이동시켜 건축물 등의 원근 왜곡(수렴선)을 보정하는 렌즈다.
자외선과 하늘·나뭇잎에서 반사된 산란광을 걸러 푸르스름한 기운을 줄이는 필터는 스카이라이트 필터이다.
스카이라이트 필터는 자외선을 흡수하면서 은은한 붉은 기운을 더해 그늘·흐린 날 촬영에서 생기는 푸른 색조를 보정하는 역할을 한다.
- 옐로우 필터는 주로 흑백 촬영에서 하늘을 어둡게 강조하는 데 쓰인다.
- 그린 필터는 녹색 계열 피사체의 명암 대비를 조정하는 데 쓰인다.
- 블루 필터는 오히려 푸른 색조를 강조하는 방향으로 작용한다.
반사식 노출 측정은 피사체에서 반사되어 나오는 빛을 측정하는 방식이므로, "피사체로 입사되는 빛을 측정한다"는 설명이 틀렸다. 입사되는 빛을 측정하는 것은 입사식(incident light) 측정 방식이다.
반사식은 카메라 내장 노출계가 사용하는 방식으로 피사체 표면에서 반사된 빛을 측정하며, 일반적인 장면에서 중간 회색(약 18%)을 기준으로 한다. 하이라이트 기준 측광과 중간 값 측정은 모두 반사식 측정법 내에서 특정 톤을 기준으로 노출을 조정하는 기법들이다.
흑백필름에서 구름을 강조하려면 레드 필터를 사용해야 한다. 구름은 대부분 흰색(전 파장 반사)이지만 하늘은 파란색 빛을 많이 포함하므로, 보색 관계인 레드 필터를 사용하면 파란 하늘의 파란 빛을 흡수·차단하고 상대적으로 구름의 밝기를 높일 수 있다. 이를 통해 흑백사진에서 구름과 하늘 사이의 톤 대비(명도차)를 극대화할 수 있다.
텅스텐용 필름 중 B타입은 3200K 사진전구용이다. A타입은 3400K 포토플러드 램프용이다. 주광용 필름은 약 5500K 전후에 맞춘다.
입사광식 노출계의 돔형 수광부는 180도 범위의 빛을 받아들이도록 설계되어 있다.
반구형 돔이 피사체 쪽을 향한 주변 빛 전체를 폭넓게 모아 피사체 자체의 색이나 반사율에 영향받지 않는 노출값을 측정할 수 있게 해 준다.
- 30도는 돔형 수광부가 받아들이는 범위보다 훨씬 좁은 각도다.
- 50도 역시 반구 전체를 포괄하기에는 부족한 각도다.
- 90도는 절반 정도의 범위로 반구 전체를 모두 담지 못한다.
렌즈 종류를 구분하는 가장 중요한 기준은 초점거리이다.
초점거리에 따라 광각·표준·망원 등으로 나뉘며 화각과 원근감, 촬영 용도가 크게 달라진다.
- 구경은 렌즈의 최대 개방 능력을 나타낼 뿐 렌즈 종류 구분의 기준은 아니다.
- 조리개는 빛의 양을 조절하는 기구로 렌즈 분류 기준과는 다르다.
- 부피는 렌즈의 물리적 크기를 뜻할 뿐 광학적 분류 기준이 아니다.
미레드(Mired Value) = 공식으로 계산한다. 3000K일 때 이므로 약 333 미레드이다.
APS-H는 크롭배수 약 1.3배의 센서 규격을 의미한다. APS-H는 Advanced Photo System type-H의 약자로, 풀프레임(35mm 필름 기준 36×24mm)보다 작은 센서 크기로 약 28.1×18.7mm 정도이며, 이는 풀프레임 대비 가로 약 1.3배 크롭된다. 포베온은 시그마의 센서 기술, 포써드는 마이크로 포써드 규격(크롭배수 약 2배), X1.6은 캐논의 APS-C 규격으로 모두 APS-H의 정의와 무관하다.
컬러 필름의 유제층은 빛의 삼원색(적·녹·청)에 감응하는 세 층으로 구성된다. 적감 유제층은 적색에, 녹감 유제층은 녹색에, 청감 유제층은 청색에 각각 감응하여 색감을 기록한다. 황감 유제층은 컬러 필름의 기본 구성 층이 아니며, 황색은 적색과 녹색의 혼합색이므로 별도의 감응층으로 필요하지 않다. 따라서 컬러 필름 유제층으로 적합하지 않은 것은 황감 유제층이다.
이미지 서클이 화면 대각선보다 넓은 렌즈는 충분한 광량이 화면 전체에 도달하므로 주변부 어두워짐이 발생하지 않는다.
비네트(Vignette) 현상은 화면의 주변부가 어두워지는 현상으로, 광학적으로 빛이 렌즈 주변에서 차단되거나 감소할 때 발생한다.
- 벨로우즈 과도 연장: 렌즈 앞 공간이 늘어나 주변광이 차단된다.
- 과도한 카메라 무브먼트: 이 중 팬/틸트는 렌즈 후드가 화각을 방해하여 비네팅을 유발한다.
- 화각에 비해 너무 긴 렌즈 후드: 후드 가장자리가 촬영 범위에 들어와 주변부를 직접 차단한다.
"f8인 상태에서 +2스톱이면 f16"이라는 설명이 틀렸다. f/8에서 +2스톱은 2단계 증가를 의미하므로 f/8 → f/11 → f/16이 아니라 f/8 → f/5.6 → f/4로 변경된다(스톱이 증가하면 조리개 값이 작아져 빛의 양이 늘어남).
조리개 값은 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22 등으로 진행하며, 각 단계가 1스톱에 해당한다.
- 스톱(Stop) 표시: 스톱으로 간격을 표시하는 것이 맞다.
- f-stop: f-stop이 정식 용어이다.
- 조리개 값이 낮으면 빛의 양 증가: 조리개 값이 낮을수록(f/1.4 < f/2.8) 빛의 양이 증가하는 것이 맞다.
화각 밖에서 들어오는 유해광선(플레어)을 막아 상을 선명하게 해 주는 용구는 후드이다.
후드는 렌즈 앞쪽에 씌워 촬영 화각 밖의 불필요한 빛이 렌즈로 들어오지 못하도록 차단한다.
- 펜타프리즘은 뷰파인더 상을 바로 보이게 반전시키는 광학 부품이다.
- 중간링은 접사 촬영을 위해 렌즈와 바디 사이 거리를 늘리는 부품이다.
- 릴리즈는 셔터를 손 떨림 없이 눌러주는 촬영 보조 도구다.
렌즈 셔터는 모든 속도에서 플래시와 동조 가능한데, 이는 셔터가 렌즈 내에서 전체 필름면을 한 순간에 열고 닫기 때문이다. 고속 셔터에서도 스트로보 동조 가능은 렌즈 셔터의 가장 큰 장점이자 포컬플레인 셔터와의 핵심 차이점이다.
렌즈 셔터는 렌즈 내부에 설치되어 렌즈 앞뒤의 금속 날개로 구성되며, 정답 판정의 핵심은 동조 성능이다. 다음은 모두 거짓이다.
- 화면의 노광 얼룩: 포컬플레인 셔터의 특징(명도 얼룩)이다.
- 1/1000초 이상의 고속 셔터 촬영: 렌즈 셔터의 약점(보통 1/125초 이하의 고속 한계)이다.
- 필름면 바로 앞 설치: 포컬플레인 셔터의 위치 설명이다.
노출값 자체에 직접 영향을 주지 않는 요소는 카메라의 종류이다.
노출은 필름감도·조리개·셔터속도와 광선의 방향·세기 같은 빛의 양과 관련된 요소로 결정되며, 카메라 기종 자체는 이 값들을 담는 기기일 뿐이다.
- 필름감도는 같은 빛의 양에서도 노출값을 바꾸는 핵심 요소다.
- 광선의 방향은 피사체에 닿는 빛의 세기를 바꿔 노출에 영향을 준다.
- 촬영시간(시간대)은 광량 자체를 바꾸므로 노출에 영향을 준다.
시차는 이중상 방식 카메라(레인지파인더식)의 특징으로, 촬영 렌즈와 별개의 파인더 광학계를 사용할 때 발생하는 현상이다. 일안반사식은 단 하나의 렌즈를 사용하므로 시차가 없다는 것이 오히려 장점이다.
일안반사식(SLR, Single Lens Reflex) 카메라는 미러를 통해 촬영 렌즈의 실상을 광학 파인더로 직접 보여주므로 촬영 시점의 화상을 그대로 확인할 수 있다.
- 렌즈 교환 용이: SLR의 핵심 특징이다.
- 대구경 렌즈 설치 용이: 미러박스 구조가 이를 가능하게 한다.
- 필터 효과 직접 확인: 파인더를 통해 렌즈 앞의 모든 것이 보이므로 가능하다.
UV필터는 대략 300~380㎚ 범위의 자외선을 흡수한다.
가시광선은 보라색 약 380㎚부터 시작되므로, 그보다 짧은 파장대의 자외선을 걸러내 뿌옇게 보이는 현상을 줄여 준다.
- 400~480㎚은 이미 가시광선인 보라~파랑 영역으로 자외선 범위가 아니다.
- 500~580㎚은 초록~노랑 계열의 가시광선 영역이다.
- 600~720㎚은 주황~빨강 계열의 가시광선 영역이다.
이안반사식카메라(Twin Lens Reflex, TLR)는 촬영용 렌즈 위에 반사경을 통해 뷰파인더용 렌즈로 상을 맺히게 하는 방식으로, 두 렌즈가 고정되어 있어 렌즈 교환이 불가능하다. 따라서 렌즈 교환 가능성을 잘못 설명한 "대부분 렌즈 교환이 가능하다"가 틀렸다.
- 조용하며 견고함: 기계식 구조로 셔터음이 적고 견고한 특징이 맞다.
- 6 x 6 cm 포맷: 롤라이플렉스 등 대표 TLR이 6×6cm 정사각형 포맷을 표준으로 사용한 점이 맞다.
- 다른 중형카메라보다 저렴함: 중형카메라 중 가장 저렴한 편에 속하는 것이 맞다.
PC렌즈(Perspective Control Lens)는 건축 사진에서 수직선의 왜곡을 보정하기 위해 설계된 렌즈이며, 컴퓨터 화면 촬영 목적으로 특별히 고안된 것이 아니다. 1번은 매크로렌즈가 최소초점거리가 매우 짧아 접사 촬영에 적합하고, 2번은 어안렌즈가 170도 이상의 극단적인 광각을 제공하며, 4번은 소프트포커스렌즈가 구면수차를 의도적으로 발생시켜 부드러운 이미지를 만드는 특성이 모두 정확하다.