10년 3회차

시각적 질감(Visual texture)은 손으로 만지지 않고 눈으로 보아 느껴지는 질감으로, 자연적 질감·장식적 질감·기계적 질감 등으로 나뉜다.

촉각적 질감은 실제로 만졌을 때 손끝으로 느껴지는 요철이나 표면감을 말하므로 시각적 질감의 하위 분류에 속하지 않는다.

예술·공업·수공업의 협력으로 제품의 질을 향상시키고자 결성된 독일공작연맹은 헤르만 무테지우스의 제창으로 설립되었다.

• 존 러스킨은 미술공예운동의 사상적 바탕을 마련한 인물이다.
• 앙리 반데벨데는 아르누보와 관련된 벨기에 디자이너다.
• 칸딘스키는 바우하우스에서 활동한 추상미술 화가다.

스타일 스케치는 스케치 중 가장 정밀한 단계로, 형상·재질·비례 등 외관상의 상태를 상세하게 연구하여 표현한다.

• 러프 스케치와 스크래치 스케치는 초기 아이디어를 빠르게 메모하는 단계로 정밀도가 낮다.
• 커리커처 스케치는 인물의 특징을 과장해 표현하는 것으로 성격이 다르다.

면은 점이 확대되거나 선이 이동한 자취로 이루어지는 2차원적인 요소다.

선의 이동으로 폭이 생겨 3차원의 입체가 된다는 설명, 색채효과로 공간감·입체감을 나타낼 수 없다는 설명, 면의 성격이 선의 성격과 무관하다는 설명은 모두 면의 특성과 맞지 않는다.

율동감은 대칭형보다 비대칭형에서 더 두드러지게 나타난다. 대칭은 정지되고 안정된 느낌을 주는 반면, 율동은 점진적인 변화와 흐름에서 생겨나기 때문이다.

점이·점증·반복·강조·강약 등으로 생동감 있는 효과를 낼 수 있다는 설명과, 율동이 다른 조형 원리보다 생명감을 강하게 준다는 설명은 옳은 내용이다.

세로로 그은 축을 기준으로 좌우가 거울처럼 포개지는 선대칭이다.

그림은 가운데 세로선을 대칭축으로 하여 위쪽의 두 원과 이를 잇는 곡선이 좌우 한 쌍을 이루고, 가운데 가로대 양 끝의 두 원도 축에서 같은 거리에 놓여 있다. 아래쪽 원 하나는 대칭축 위에 걸터앉아 스스로 좌우가 맞아떨어진다.

점대칭이라면 중심점을 기준으로 180° 돌렸을 때 그림이 겹쳐야 하는데, 위쪽의 원 두 개 묶음과 아래쪽의 원 한 개가 서로 달라 겹치지 않는다. 방사대칭처럼 한 점에서 여러 방향으로 같은 모양이 반복되는 규칙도, 뒤집어 맞추는 역대칭의 규칙도 이 그림에서는 찾을 수 없다.

주거공간을 계획할 때는 동선, 가구의 효율적 배치, 가족 형태·연령·취미의 변화를 예상하여 계획하는 것이 우선이다.

전통성을 먼저 재현하는 것은 계획 전 우선 고려사항이 아니라, 오히려 실제 생활의 편의와 변화를 반영하지 못할 수 있는 접근이다.

1897년 오스트리아 빈에서 일어난 이 운동은 시세션(Secession)이다. 시세션은 문자 그대로 '분리'를 의미하며, 아르누보 양식을 수용하면서 동시에 과거의 학파적 전통과 아카데미즘으로부터의 단절을 선언한 예술 운동이었다.

구스타프 클림트, 에곤 실레 등 주요 화가와 건축가 오토 바그너, 요제프 호프만 등이 주도했으며, 기하학적 장식과 현대성을 강조하는 독특한 미적 특성을 보였다.

• 로코코는 18세기 과거 양식이다.
• 바우하우스는 1919년 독일에서 시작된 운동이다.
• 유켄트스틸은 독일의 아르누보 운동이다.

이들은 시기와 지역, 목적 모두 다르다.

골판지는 안팎의 두 판지 사이에 파형의 심지를 넣어 만든 포장재로, 완충 작용을 하여 상품을 외부 충격으로부터 보호한다.

헤드라인(headline)은 신문광고에서 사진·일러스트레이션·광고 내용을 함축하여 전달하는 표제로, 캐치프레이즈와 같은 의미로도 쓰인다.

• 로고타이프는 기업이나 브랜드명을 도안화한 글자체다.
• 보더라인은 지면을 구분하는 테두리선이다.
• 캡션은 사진이나 그림에 덧붙이는 설명 문구다.

합목적성은 디자인이 사용목적에 맞게 기능하도록 그 목적을 명확히 하는 조건을 말한다.

심미적으로 개선·발전시키거나 미의식으로 개성을 창출하는 것은 심미성에 해당하며, 합목적성이 비합리성과 같다는 설명도 옳지 않다.

인터렉션디자인은 인간과 정보 사이의 대화 방법과 조작 방식을 디자인하고, 사용자 참여를 확대할 수 있는 환경을 만드는 것을 포괄하는 개념이다.

컴퓨터를 통제하기 위한 이미지나 문자를 디자인하는 것은 화면 구성 요소를 다루는 그래픽 사용자 인터페이스 설계에 국한된 설명으로, 상호작용 전반을 다루는 인터렉션디자인의 정의로는 좁고 부정확하다.

마케팅의 원칙으로는 소비자의 필요를 전제로 하는 수요전제의 원칙, 판매를 촉진하는 판매촉진의 원칙, 새로운 수요를 만들어내는 수요창조의 원칙이 꼽히며, 적정배분의 원칙은 이러한 마케팅 고유의 원칙에 해당하지 않는다.

적정배분은 자원이나 물량을 효율적으로 나누는 유통·생산관리 차원의 개념에 가까워, 소비자의 필요와 수요 형성에 초점을 맞춘 마케팅 원칙들과는 성격이 다르다.

소비자와 상품을 연결하는 정보전달매체 기능을 하는 것은 상품광고 포스터다.

• 문화행사 포스터는 공연이나 전시 등의 행사를 알리는 데 목적이 있다.
• 장식 포스터는 공간을 꾸미는 장식적 효과가 중심이다.
• 관광 포스터는 관광지를 홍보하는 데 목적이 있다.

포스터는 장식적 효과, 상품광고, 계몽선전 등 다양한 목적을 지닌 매체를 통한 간접 전달 수단이다.

광고주가 소비자에게 직접 메시지를 전하는 것은 인적 판매와 같은 대면 방식의 특징이며, 매체를 매개로 하는 포스터의 기능과는 거리가 멀다.

기업 간 제품 경쟁의 결과를 실제로 선택하고 평가해 승패를 가르는 최종 판정자는 소비자다.

같은 길이나 크기라도 주위 요소의 영향을 받아 다르게 보이는 현상은 대비의 착시다.

• 각도와 방향의 착시는 선이나 도형의 기울기·방향이 실제와 다르게 지각되는 현상이다.
• 분할의 착시는 도형을 분할했을 때 크기가 다르게 느껴지는 현상이다.

모형 중 프로토타입 모델은 실제 제품과 가장 유사한 형태와 기능을 갖추어 성능을 검증할 수 있는, 정밀도가 가장 높은 모형이다.

• 러프 모델은 초기 아이디어를 간단히 확인하기 위한 모형이다.
• 더미 모델은 겉모습만 본뜬 모형이다.
• 프레젠테이션 모델은 발표·전시를 위한 모형으로 프로토타입보다 정밀도가 낮다.

디자인 행위에서 아이디어 발상 단계는 이후 시각화·구체화·제시 단계 전체의 방향을 결정짓는 출발점이므로 가장 중요한 단계로 꼽힌다.

바우하우스는 '예술과 기술의 통일'을 이념으로 내세우며 장식성보다 기능에 충실한 형태, 즉 실용성을 가장 강조하였다.

장식이나 율동적인 조형 효과보다 목적에 맞고 효율적으로 쓸 수 있는 형태를 우선시했으며, 경제성은 대량생산과 함께 따라오는 결과로 다루어졌을 뿐 가장 강조된 가치는 아니었다.

제1각법은 눈→물체→화면 순서로 투상하며, 이 배치에 따라 정면도는 평면도 위에, 좌측면도는 정면도의 오른쪽에 그려진다.

다만 제1각법이 일반적으로 제품디자인 도면에 활용된다는 설명은 틀렸다. 우리나라 산업 표준에서 제품·기계 설계 도면은 제3각법을 기본으로 사용한다.

배색을 할 때는 색상·명도·채도의 공통성과 차이성을 분명히 하고, 면적 배분을 고려하며, 지나치게 주관적인 배색은 피해야 한다.

광원의 종류는 색채 지각에 큰 영향을 미치므로, 광원이 배색에 큰 영향을 미치지 않는다는 설명은 틀렸다.

따뜻한 색, 밝은 색, 고채도의 색은 차갑고 어둡고 저채도인 색보다 진출하는 느낌을 준다.

반대로 무채색은 유채색보다 후퇴하는 느낌을 주므로, 무채색이 유채색보다 진출한다는 설명은 틀렸다.

무채색은 색상(hue) 값을 갖지 않으므로, 서로 다른 색상 간의 차이에서 비롯되는 색상대비는 무채색과 유채색 사이에서 나타날 수 없다.

• 명도대비는 무채색도 명도 값을 가지므로 유채색과 비교해 나타날 수 있다.
• 채도대비는 무채색의 채도를 0으로 보아 유채색과 비교해 나타날 수 있다.

장축 위에 크기가 같은 두 원을 서로 맞물리도록 겹쳐 그려 놓고, 두 원의 좌우 호를 그대로 쓰면서 위·아래를 큰 반지름의 호로 이어 붙인 그림이 '두 원을 연접시킨 타원'이다.

그 그림에서는 두 원이 가운데에서 겹쳐 렌즈 모양을 만들고, 그 위와 아래로 뻗은 큰 호들이 세로 중심선 위에서 서로 교차한다. 결국 좌우는 작은 두 원의 호, 위아래는 큰 호가 맡아 네 개의 호로 타원 모양을 근사하는 작도다.

• 하나의 중심에 큰 원과 작은 원을 겹쳐 그리고 방사선으로 12등분해 가로·세로 선의 교점을 이어 가는 그림은 대소 두 원(동심원)을 쓰는 방법이다.
• 타원 안의 두 원이 서로 뚝 떨어져 있는 그림이나, 장축·단축의 끝점에서 그은 선들의 교점을 이어 그리는 그림은 두 원을 맞물려 쓰는 작도가 아니다.

사람 눈으로 지각할 수 있는 가시광선의 파장 범위는 $380\sim780\,\mathrm{nm}$이다.

원래 자극과 형태는 닮았지만 밝기가 반대로 나타나는 잔상은 부의 잔상이다.

• 정의 잔상은 자극이 사라진 뒤에도 원래의 색과 밝기가 그대로 남아 보이는 현상이다.
• 계시대비와 동시대비는 잔상이 아니라 서로 다른 시점 또는 동시에 놓인 색이 대비되어 보이는 현상이다.

색채가 주는 감정효과에는 따뜻함과 차가움을 느끼는 온도감, 무겁고 가벼움을 느끼는 중량감, 세고 약함을 느끼는 강약감 등이 있다.

접착감은 색채의 심리적 감정효과로 분류되지 않는 개념이다.

45° 모따기(chamfering)를 표시하는 치수보조기호는 C이다.

• Ø는 지름, R은 반지름, t는 두께를 나타내는 기호다.

투시도에서 물체의 각 점을 연결한 투사선이 수평선(HL) 위의 한 점으로 모이는 지점을 소점(VP, Vanishing Point)이라 한다.

입점(SP)은 관찰자가 서 있는 위치를 평면상에 나타낸 점, 시점(EP)은 관찰자의 눈 위치, 측점(MP)은 깊이를 재기 위한 보조 작도에 쓰이는 점으로 소점과는 역할이 다르다.

감법혼색은 빛의 감산 혼합으로 투명 물감을 겹쳐 빛을 흡수하는 방식이며, 나머지 셋은 모두 중간혼합(광학혼합)의 예시다. 병치기법은 색채를 나란히 배치하여 시각적으로 혼합되게 하는 기법이고, 점묘화는 작은 점들을 병렬배치해 거리에서 혼색되도록 하는 기법이며, 회전혼합은 회전원판에 여러 색을 배치해 회전 시 색이 섞여 보이도록 하는 기법으로, 이들은 모두 개별 색 자극이 시각적으로 합쳐져 새로운 색으로 지각되는 중간혼합의 원리에 기반한다.

먼셀 색채조화론에서 균형의 중심점은 중명도 회색인 N5이다.

그는 명도 5의 무채색을 기준점으로 삼아 배색이 이 지점을 향해 시각적·심리적 평형을 이룬다고 설명했다.

색상환에서 정반대 위치에 놓인 두 색은 보색관계이다.

보색끼리 배색하면 서로의 채도를 강조해 강한 대비 효과를 내며, 두 보색광을 혼합하면 무채색에 가까워진다.

조명이 어두워질수록 먼저 시감도를 잃는 색은 파랑이 아니라 붉은색 계열(장파장)이므로 이 설명이 틀렸다.

푸르킨예 현상은 어두운 곳에서 시각이 추상체 중심에서 간상체 중심으로 바뀌며 짧은 파장인 파랑·초록 계열이 상대적으로 밝게 지각되는 현상이다.

• 장파장인 빨강이 먼저 시인성을 잃고 사라진다는 설명은 옳다.
• 새벽이나 초저녁에 사물이 푸르스름하게 보인다는 설명도 이 현상과 맞는다.
• 어두운 곳의 명시도를 높이려면 초록·파랑 계열 색이 유리하다는 설명도 옳다.

1소점 투시도(평행 투시도)는 한쪽 면에 특징이 집중된 물체를 표현하기에 알맞다.

화면과 정면이 평행을 이루어 소점이 하나만 생기므로, 정면의 형태가 중요한 대상을 그릴 때 유리하다.

• 양면에 특징이 있는 제품은 소점이 두 개인 유각 투시도(2소점)가 더 적합하다.
• 화면에 대한 경사각(45°, 30~60° 등)으로 구분하는 것은 2소점 유각 투시도에 대한 설명이다.
• 유각 투시도법이라 불리는 것은 1소점이 아니라 2소점 투시도이다.

정면은 화면과 평행하게 두어 실제 형태 그대로 나타내고, 옆면 모서리만 수평선과 임의의 각도 α로 기울여 그리는 투상법은 사투상도이다.

이 때문에 정면 형상은 왜곡 없이 실형으로 표현되고, 옆면은 각도 α와 비율로 줄여 입체감을 나타낸다.

• 등각투상도는 세 축이 서로 120°를 이루도록 그려 사투상도와 축 구성이 다르다.
• 부등각 투상도는 세 축의 각도가 서로 달라 사투상도의 정면 실형 원칙과 구별된다.

밝을 때와 어두울 때 모두 시각이 작동할 수 있는 것은 망막의 두 시세포, 즉 추상체와 간상체가 역할을 나누어 담당하기 때문이다.

추상체는 밝은 곳에서 색과 형태를 정밀하게 지각하고, 간상체는 어두운 곳에서 명암 위주로 빛에 민감하게 반응한다.

한국산업표준(KS)의 색명 규정에는 일반색명뿐 아니라 관용색명도 함께 포함되어 있으므로, 일반색명 한 가지만 규정한다는 설명은 틀렸다.

• 관용색명이 전통적으로 사용해 온 색명법이라는 설명은 옳다.
• 일반색명이 색의 3속성(색상·명도·채도)으로 표시하는 체계적 색명법이라는 설명도 옳다.
• 장미색·살구색이 관용색명에 속한다는 설명도 옳다.

치수보조선은 치수를 표시하기 위해 도형 밖으로 끌어내는 선으로 KS 제도 규칙상 가는 실선으로 긋는다.

치수선과 지시선도 함께 가는 실선 계열로 그리며, 이는 외형을 나타내는 굵은 실선과 구분해 도면의 위계를 분명히 하기 위함이다.

• 굵은 실선은 대상물의 보이는 외형선을 표시하는 데 쓰인다.
• 일점쇄선 계열은 중심선이나 기준선처럼 별도의 의미를 갖는 선에 사용된다.

위에서 내려다보는 화살표가 평면도, 물체의 넓은 앞면을 마주 보는 화살표가 정면도, 오른쪽에서 물체 쪽으로 향하는 화살표가 우측면도이므로 B-A-D가 맞다.

그림에서 B는 물체 위쪽에서 아래로, E는 아래쪽에서 위로 향한다. 따라서 B로 본 모습이 평면도이고 E로 본 모습은 저면도가 된다.

A는 물체의 넓은 앞면에 곧바로 꽂힌 화살표여서 그 방향에서 본 것이 정면도다. 정면을 그렇게 잡으면 오른쪽에서 왼쪽으로 화살촉이 향하는 D가 우측면도, 왼쪽에서 오른쪽으로 향하는 C가 좌측면도가 된다.

제3각법은 눈-투상면-물체 순으로 놓으므로 평면도는 정면도 위, 우측면도는 정면도 오른쪽에 배치된다. 도면에 필요한 세 면은 결국 B(평면)-A(정면)-D(우측면)다.

고해는 펄프 섬유를 두드리고 갈아서 섬유를 짧고 가늘게 하고 결합력을 높이는 공정이다. 종이에 내수성을 주고 아교질 물질로 피복하는 공정은 사이징이다.

얇고 가벼운 종이인 박엽지에 해당하는 것은 인디아지이다.

인디아지는 얇으면서도 불투명도를 갖춘 경량지로, 부피가 큰 인쇄물을 얇게 제작할 때 쓰인다.

• 골판지는 완충·포장용으로 쓰이는 두껍고 강성이 있는 판지라 박엽지와 반대되는 성질을 가진다.
• 신문용지와 포장지도 박엽지로 분류되는 얇은 종이가 아니다.

네거티브 필름을 확대하기 전에 필름과 같은 크기로 시험 삼아 인화해 보는 과정을 밀착인화라 한다.

필름을 인화지에 밀착시켜 원판과 동일한 크기로 노출하므로, 본격적인 확대인화 전에 노출·농도를 점검하는 용도로 쓰인다.

도료의 성분 중 용제는 바인더(수지)를 녹여 도료의 점도, 유동성, 증발속도를 조절하는 핵심 재료다. 안료는 색상과 은폐력을 담당하고, 염료는 용해성 색재, 황화아연은 안료의 일종으로 각각 다른 기능을 가진다.

규사·탄산나트륨·탄산칼슘을 고온에서 녹였다가 냉각해 얻는 투명도 높은 소재는 유리재료이다.

전기 절연성과 투명성이 우수해 IC 기판이나 콘덴서 같은 전자부품에도 신소재로 활용도가 높아지고 있다.

유리섬유 같은 무기계 재료와 합성수지라는 유기계 재료를 함께 혼합해 만든 복합재료는 FRP(섬유강화플라스틱)이다.

LDPE·PVDC·PVC는 모두 단일 고분자로 이루어진 유기계 플라스틱 재료라 두 계통을 혼합한 재료로 볼 수 없다.

콩테는 지우개로 깔끔하게 지워지지 않는 재료이므로, 오히려 손가락이나 헝겊으로 문질러 명암을 부드럽게 표현하는 기법이 자주 쓰인다.

따라서 지우개로 지워지니 문지르지 말아야 한다는 설명이 틀렸다.

• 색 수는 적어도 색조가 광택 있고 부드럽다는 설명은 콩테의 특성과 맞는다.
• 농담이 뚜렷하고 차분하며 무게감을 준다는 설명도 옳다.
• 연필과 목탄의 중간 정도로 발색이 잘 된다는 설명도 콩테의 일반적 특징이다.

합판 표면에 합성수지판 등을 입혀 마감하는 방식을 오버레이 합판이라 한다.

표면에 구멍을 뚫어 흡음 효과를 내는 것은 흡음합판, 무늬를 전사 인쇄하는 것은 프린트합판에 해당해 오버레이 합판과는 가공 방식이 다르다.

8비트로 표현할 수 있는 색상 수는 2의 8제곱인 256색이다.

$2^{8} = 256$이므로, 1픽셀에 8비트를 할당하면 256단계의 색 또는 명암을 표현할 수 있다.

2차원 평면 이미지를 3차원 입체 표면에 입혀 질감을 나타내는 기법을 맵핑(Mapping)이라 한다.

텍스처 맵핑을 이용하면 별도의 형상 모델링 없이도 표면에 무늬나 재질감을 붙일 수 있어 3차원 그래픽스에서 사실감을 높이는 데 널리 쓰인다.

인덱스 색상 모드에서 인터넷 데이터 포맷으로 널리 쓰이는 포맷은 GIF나 PNG이지, BMP 포맷이 아니다. BMP는 윈도우 비트맵 형식으로 압축이 없거나 제한적이어서 웹에서 거의 사용되지 않는다.

나머지 보기들은 모두 인덱스 색상 모드의 특징이 맞다.

• 원본 색상이 표에 없으면 팔레트(색상표)에서 가장 근접한 색으로 대체한다.
• 팔레트 색상을 제한하면 파일 크기를 줄이면서 품질을 유지할 수 있다.
• 일반적으로 256색(8비트)을 사용하여 색상을 인덱싱한다.

이미지에서 원래 고양이는 위쪽을 향해 서 있고, 변형 후 이미지는 상하가 뒤집혀 아래쪽으로 향해 있다. 좌우 형태는 그대로 유지된 채 상하만 반전되었으므로 이는 세로로 뒤집기(Flip Vertical)를 적용한 결과이다.

정보 용량 단위를 작은 것부터 큰 순서로 나열하면 KB < MB < GB < TB이다.

각 단위는 1,024배씩 커지는 관계로, 킬로바이트-메가바이트-기가바이트-테라바이트 순으로 이어진다.

벡터 방식 이미지를 비트맵(래스터) 방식 이미지로 바꾸는 과정을 래스터라이징(Rasterising)이라 한다.

드로잉·페인팅은 이미지를 만드는 작업방식을 가리키고, 이미지 프로세싱은 이미 존재하는 이미지를 가공·합성하는 작업이라 벡터-비트맵 전환 자체를 지칭하는 용어는 아니다.

이미지를 픽셀 단위로 처리하는 그래픽 프로그램 방식은 비트맵(Bit Map) 방식이다.

포스트스크립트는 수학적 좌표로 형태를 정의하는 벡터 기반 방식이라 픽셀 단위 처리 방식과 성격이 다르고, 페인팅은 비트맵 방식으로 그림을 그리는 작업 형태를 가리키는 말이어서 처리 방식 자체의 명칭으로는 비트맵이 정확하다.

스큐잉(skewing)은 이미지를 회전시키는 것이 아니라 기울이거나 왜곡시키는 변환이다. 회전(rotation)과는 다른 개념으로, 스큐잉은 이미지의 한쪽 끝을 다른 쪽보다 더 당겨서 평행사변형 형태로 변형시킨다. 마스크는 편집 범위를 제한하는 도구, 스케일링은 크기 변환, 앤티앨리아싱은 계단현상 제거를 목적으로 하는 보기들이 모두 정확하므로, 회전과 기울임을 혼동한 1번이 오답이다.

스캐너는 이미 존재하는 사진이나 인쇄물을 디지털 이미지로 입력하는 장치이지, 새로운 디자인을 만들어 도형화하는 장치는 아니므로 이 설명이 틀렸다.

• 스캐너가 입력장치에 속한다는 설명은 옳다.
• 해상도를 인치당 도트 수로 표현한다는 설명도 옳다.
• 해상도 조정, 표현영역의 확대·축소, 색상과 콘트라스트 조정 기능을 수행한다는 설명도 스캐너 소프트웨어의 일반적 기능과 맞는다.

레디오서티(Radiosity)는 표면 간 에너지 방사와 상호반사를 시뮬레이션하는 글로벌 일루미네이션 기법으로, 셰이딩보다는 렌더링의 조명 계산 방식에 해당하며 셰이딩 기법이 아니다.

셰이딩 기법은 폴리곤 표면에 색상과 명암을 계산하여 입히는 기법들이다.

• 플랫 셰이딩은 각 폴리곤 전체에 하나의 색상을 적용한다.
• 고로우드 셰이딩은 꼭짓점 법선 벡터를 이용해 꼭짓점별 명도를 계산한 후 보간한다.
• 퐁 셰이딩은 픽셀 단위로 법선 벡터를 보간하여 더 정밀한 반사를 표현한다.

ENIAC은 1946년 미국에서 개발된 세계 최초의 진공관식 전자계산기이다.

수만 개의 진공관을 사용해 진공관 시대(제1세대 컴퓨터)를 대표하는 기종으로 꼽힌다.

EDSAC과 EDVAC은 이후 프로그램 내장방식을 채택한 후속 기종들이다.