02년 2회차

헬리오그래피는 감광도가 낮아 노출에 몇 시간이 걸렸던 기법이었으므로, 5분 정도의 짧은 노출로 촬영했다는 설명은 사실과 다르다.

당시 감광 재료로 쓰인 아스팔트(비투멘)는 빛에 반응하는 속도가 매우 느려, 상을 얻으려면 하루 중 몇 시간을 그대로 노출시켜야 했다.

• 니에프스가 처음 고안한 사진술이라는 설명은 맞다.
• 카메라 옵스큐라를 이용해 상을 얻었다는 설명도 맞다.
• 감광 재료로 아스팔트를 동판에 발랐다는 설명도 맞는 내용이다.

녹색 잎을 눈처럼 하얗게 표현하고 맑은 날 파란 하늘을 검게 가라앉히는 특수 필름은 적외선 필름이다.

가시광선이 아닌 적외선 영역에 강하게 감광해, 적외선을 많이 반사하는 잎은 밝게, 적외선이 적은 파란 하늘은 어둡게 나타나는 독특한 결과를 만든다.

• 흑백복사용 필름은 문서·도면 복사에 맞춰 콘트라스트가 강한 일반 가시광선용 필름이다.
• X레이 필름은 방사선 촬영용으로 가시광선 풍경 촬영과는 목적이 다르다.
• 리스 필름은 초고콘트라스트 제판용 필름으로 색 재현이나 적외선 효과와는 무관하다.

일반 필름이 잘 감광되지 않는 대역은 적외선이다.

보통의 흑백·컬러 필름은 자외선부터 가시광선 전역까지 반응하도록 만들어지지만, 적외선은 파장이 너무 길어 별도로 설계된 적외선 전용 필름이 아니면 상을 남기기 어렵다.

• 자외선은 대부분의 필름 유제가 반응하는 대역이다.
• X선도 강한 투과성 때문에 필름을 감광시킬 수 있다.
• 가시광선은 필름이 상을 기록하도록 설계된 본래의 대역이다.

두 개 이상의 파가 만나 위상 관계에 따라 밝고 어두운 무늬를 만드는 현상은 간섭이다.

위상이 같은 파끼리 만나면 진폭이 커져 밝아지고, 위상이 반대인 파끼리 만나면 진폭이 서로 상쇄되어 어두워진다.

• 반사는 빛이 경계면에서 방향을 바꾸는 현상으로 위상 중첩과는 무관하다.
• 회절은 빛이 장애물 가장자리를 돌아 퍼지는 현상이다.
• 굴절은 매질이 바뀌면서 빛의 진행 방향이 꺾이는 현상이다.

식품이나 어린이용품에는 황색 계열 색상이 효과적으로 쓰인다.

노랑은 밝고 따뜻한 느낌으로 눈에 잘 띄고 식욕이나 친근함을 자연스럽게 연상시켜, 시선을 끌어야 하는 식품·아동 관련 디자인에 자주 활용된다.

• 은색 계열은 차갑고 금속적인 느낌이 강해 식품·아동용품과는 어울림이 적다.
• 금색 계열은 고급스러움이나 화려함을 주로 연상시킨다.
• 백색 계열은 청결함을 나타내지만 식욕이나 친근함을 끄는 힘은 약하다.

육안으로 가장 강하게 느껴지는 파장대인 550㎚ 부근의 색은 황록색이다.

사람 눈의 밝기 감도(시감도)는 파장에 따라 다르며 550㎚ 근처인 노랑과 초록의 중간색에서 가장 예민하게 반응한다.

• 순수한 녹색은 550㎚보다 조금 더 짧은 파장 쪽에 가깝다.
• 흰색은 특정 파장이 아니라 여러 파장이 고르게 섞인 색이다.
• 보라색은 가시광선 중 가장 짧은 파장대에 속해 시감도가 오히려 낮다.

Red광과 Blue광을 더하면 마젠타가 된다.

가법혼색에서 빛의 삼원색 중 적색과 청색만 더해지면 녹색 성분이 빠진 자홍색이 나타난다.

• 노랑은 Red와 Green을 더했을 때 나오는 색이다.
• 시안은 Green과 Blue를 더했을 때 나오는 색이다.
• 빨강은 혼합에 쓰인 원색 자체일 뿐 두 색을 더한 결과가 아니다.

노랑(Y)과 시안(C)을 겹치면 녹색이 된다.

그림의 Y·M·C는 색료의 삼원색이고, 색료를 겹칠수록 반사광이 줄어드는 감법혼색이 일어난다. 노랑은 청색 파장을 흡수하고 시안은 적색 파장을 흡수하므로, 둘을 겹치면 반사되어 남는 파장은 녹색뿐이다.

보기에 함께 주어진 Y + M = R 도 같은 원리다. 노랑이 청색을, 마젠타가 녹색을 흡수해 적색만 남기 때문이다.

• 마젠타와 시안을 겹쳐야 청색이 나온다.
• 세 색을 모두 겹치면 거의 모든 파장이 흡수되어 흑색에 가까워진다.
• 백색은 빛의 삼원색 R·G·B를 모두 더하는 가법혼색에서 나오는 결과다.

가법혼색 3원색 중 Blue의 보색은 Yellow다.

가법혼색에서 두 색을 더해 백색광이 되는 짝을 보색이라 하며, Red-Cyan, Green-Magenta와 함께 Blue-Yellow가 그 짝을 이룬다.

• Magenta는 Green의 보색이다.
• Red는 Cyan의 보색이다.
• Green은 Magenta의 보색이다.

컬러 필름의 세 감광층과 관계없는 것은 황감층이다.

컬러 필름의 감광유제는 청감층·녹감층·적감층 세 층으로 구성되며, 노랑에 반응하는 감광층은 따로 존재하지 않는다.

• 청감층은 파란빛에 반응하는 층이다.
• 녹감층은 초록빛에 반응하는 층이다.
• 적감층은 붉은빛에 반응하는 층이다.

사진 폐액 처리에서 옳지 못한 방법은 알칼리성인 현상액 폐액을 산성 폐액으로 바꾸어 처리한다는 것이다.

폐액 처리는 산성·알칼리성 폐액을 서로 섞어 중화하거나 유해 성분을 걸러 안전한 수준으로 만드는 것이 기본이며, 한쪽 극단을 반대 극단으로 바꾸어 버리는 방식은 적절한 처리로 볼 수 없다.

• 폐액에서 유해 성분을 제거하는 것은 올바른 처리 방향이다.
• 수세조 처리액의 유출을 줄이는 것도 바람직한 관리다.
• 다 쓴 폐액을 재생해 다시 쓰는 것도 적절한 처리 방법이다.

반사경을 써서 일안·이안으로 나뉘는 카메라 형식은 리플렉스(Reflex) 카메라다.

반사경이 렌즈를 통과한 빛을 파인더 쪽으로 꺾어 보여 주는 구조를 기준으로, 촬영 렌즈 하나로 파인더까지 겸하는 일안 반사식과 촬영용·파인더용 렌즈가 따로 달린 이안 반사식으로 갈린다.

• 프레스 카메라는 보도 취재용으로 쓰던 속사형 카메라를 가리키는 이름이다.
• 미니어처 카메라는 소형 필름을 쓰는 카메라를 묶어 부르는 크기상의 분류다.
• 박스 카메라는 상자 모양 몸체에 고정 초점을 둔 단순 구조의 카메라다.

컬러 네거티브에 오렌지 마스크를 쓰는 이유는 색의 부정 흡수를 막기 위해서다.

시안·마젠타 색소는 원래 의도한 파장 외에 다른 파장도 함께 흡수하는 부정 흡수 성질이 있는데, 오렌지 색조의 마스크가 이를 상쇄해 색 재현을 정확하게 바로잡는다.

• 헐레이션 방지는 필름 이면의 별도 층이 담당하는 역할이다.
• 이레디에이션 방지는 유제 자체의 산란을 줄이는 문제로 마스크와는 다른 개념이다.
• 유제 보호는 마스크가 아니라 보호막층이 하는 역할이다.

컬러 네거티브 인화의 색채 균형을 바로잡을 때는 수정하려는 색과 같은 색의 필터로 확대기 필터를 바꿔 준다.

인화 결과에 특정 색이 과하게 나타났다면, 그 색과 같은 색의 필터를 더해 인화지에 닿는 그 색 성분을 줄여 주는 방식으로 균형을 맞춘다.

• 수정하려는 색과 반대색으로 바꾼다는 설명은 오히려 균형을 더 무너뜨리는 방향이다.
• 마젠타·시안 필터만 바꾼다는 설명은 세 색 필터를 함께 다루는 실제 보정 방식과 맞지 않다.
• 뷰잉 필터 자체에 색을 더한다는 설명은 확대기 필터 보정과는 다른 이야기다.

렌즈 중심부를 지난 빛과 주변부를 지난 빛이 한 점에 모이지 않아 생기는 수차는 구면수차다.

구면으로 다듬어진 렌즈는 중심부와 주변부를 통과하는 광선의 굴절량이 달라, 초점이 광축 위 한 점에서 어긋나게 맺힌다.

• 색수차는 파장(색)마다 굴절률이 달라 상이 어긋나는 현상이다.
• 만곡수차는 평면 피사체의 상이 휘어진 면에 맺히는 현상이다.
• 코마수차는 광축에서 벗어난 위치의 점이 혜성 꼬리처럼 번져 보이는 현상이다.

컬러리버설 필름은 촬영한 필름을 반전현상 과정을 거쳐 그대로 포지티브(양화)로 만들기 때문에 피사체의 색이 재현된 상을 직접 얻는 것이 핵심 특징이다.

네거티브 필름처럼 인화 단계에서 색을 보정하는 과정이 없어 촬영 시점의 노출과 색온도가 결과에 그대로 반영된다.

• 노출 관용도는 네거티브 필름보다 오히려 좁아 정확한 노출이 요구된다.
• 반전현상은 별도의 반전 공정이 추가되어 네거티브 현상보다 단계가 더 많다.
• 발색현상 과정에서 자동으로 색을 보정해 주는 기능은 없다.

산을 중화하며 붉은 리트머스 시험지를 푸르게 바꾸는 성질은 알칼리성(염기성)이다.

현상액에는 탄산나트륨 같은 알칼리 성분이 촉진제로 쓰여, 산성인 정지액·정착액과 성질이 반대된다.

• 산성은 리트머스를 붉게 물들이는 정반대의 성질이다.
• 중성은 리트머스의 색을 바꾸지 않는다.
• 명반은 정착액의 경막제로 쓰이는 산성 물질일 뿐 액성의 이름이 아니다.

퍼포레이션(필름 가장자리의 이송 구멍)은 카메라 내부의 스프로켓 톱니와 맞물려 필름을 한 프레임씩 이송시키는 부품이다.

나머지 보기는 퍼포레이션과 직접 맞물리는 구조가 아니다.

• 패트로네는 필름을 감아 넣는 케이스이다.
• 레버는 필름을 감는 손잡이 부품이다.
• 크랭크는 되감기에 쓰이는 부품이다.

MQ 현상액의 주약은 메톨과 하이드로퀴논이다.

메톨은 저농도에서도 활성이 좋은 연조 현상 성분이고 하이드로퀴논은 알칼리 조건에서 강한 경조 현상을 내며 서로 상승 작용을 한다.

• 페니돈과 하이드로퀴논의 조합은 PQ 현상액이다.
• 페니돈과 메톨의 조합은 실제 사용되는 조합명이 아니다.
• 파이로(피로갈롤) 단독 현상액은 MQ와 다른 계열이다.

알칼리성이 매우 강한 현상액을 쓰면 젤라틴막이 오히려 연해진다는 것이 핵심이며, 막이 강해진다는 것은 실제로 일어나지 않는다.

강알칼리 현상액은 유제 반응을 지나치게 촉진해 막 자체를 무르게 만든다.

• 젤라틴막이 연해지는 것은 강알칼리 현상액의 실제 부작용이다.
• 입자가 커지는 것도 과도한 현상 촉진에 따른 결과다.
• fog(안개) 발생 역시 강알칼리 조건에서 나타나는 현상이다.

흑백필름의 현상 주약(현상제)로 쓰이는 것은 하이드로퀴논이다.

하이드로퀴논은 알칼리 조건에서 노광된 할로겐화은을 금속은으로 환원시키는 대표적 현상 주약이다.

• 티오황산나트륨은 정착제 성분이다.
• 수산화나트륨은 강알칼리 촉진제로 쓰일 뿐 현상 주약이 아니다.
• 보기의 하이포는 정착액과 관련된 명칭으로 현상 주약이 아니다.

적혈염은 하이포(티오황산나트륨)와 함께 파머 감력액을 이루어 감력에 널리 사용되는 약품이다.

적혈염은 은화상의 은을 산화시켜 다시 할로겐화은으로 되돌리고, 이를 하이포가 녹여 제거함으로써 화상의 농도를 줄이는 방식으로 작동한다.

• 중크롬산칼륨은 표백이나 보력 계열 처리에 쓰이는 산화제로 일반적인 감력액의 대표 성분은 아니다.
• 브롬화칼륨은 현상액에서 포그를 억제하는 성분이라 이미 만들어진 화상의 농도를 낮추는 용도가 아니다.
• 승홍은 은화상에 수은 화합물을 덧붙여 농도를 높이는 보력 쪽 약품이라 감력과는 방향이 반대다.

빛이 약한 상황에서 정상 감광도로는 노출 부족이 발생하지만, 증감현상(push processing)을 통해 현상 시간을 연장하거나 현상액 온도를 올려 현상을 강하게 진행함으로써 정상적인 네거티브와 유사한 농도를 얻을 수 있다. 가감현상은 노출 과다/부족을 촬영 후 보정하는 기법이고, 적정현상은 표준 현상 조건이며, 보력현상은 용어로 사용되지 않으므로 정답은 증감현상이다.

소형 탱크 현상의 장점은 필름을 릴에 감아 넣어 처리하므로 유제막에 흠집이 생길 우려가 거의 없다는 점이다.

탱크가 밀폐되어 안전하게 다룰 수 있는 대신 다른 제약도 함께 따른다.

• 탱크가 닫혀 있어 현상 과정을 눈으로 관찰할 수는 없다.
• 교반이 고르지 않으면 얼룩이 생길 수 있어 얼룩이 전혀 없다고 할 수 없다.
• 현상 조건이 다른 필름을 한 탱크에서 동시에 처리할 수는 없다.

덱톨(Dektol)은 대표적인 인화지 현상액으로 인화 공정에 쓰인다.

필름 현상액·정지액과는 용도가 다른 인화 전용 약품이다.

• 필름 현상에는 별도의 필름용 현상액이 쓰인다.
• 도색 현상용이라는 항목은 덱톨의 쓰임과 맞지 않는다.
• 정지액은 현상을 멈추는 산성 용액으로 덱톨과 다른 약품이다.

필름 현상의 표준 순서는 현상 → 중간정지 → 정착 → 수세이다.

현상으로 상을 만들고 정지로 반응을 멈춘 뒤 정착으로 상을 고정하고 마지막으로 약품을 씻어낸다.

• 현상 뒤에 수세를 먼저 넣고 정착을 마지막에 두는 순서는 정착 전에 씻어내는 셈이라 맞지 않는다.
• 수세로 시작해 현상을 뒤에 두는 순서는 상이 만들어지기 전에 씻어내는 셈이라 성립하지 않는다.
• 정착을 가장 먼저 두는 순서는 상을 만들기도 전에 고정하는 셈이라 성립하지 않는다.

주광용 컬러필름으로 형광등 아래에서 촬영하면 결과물에 녹색 색조가 강하게 나타난다.

형광등 빛은 특정 파장대가 강조된 불연속 스펙트럼을 가지고 있어 주광 기준으로 색보정된 필름에서는 녹색 편향으로 나타난다.

• 보라색 쪽으로 치우친다고 보기는 어렵다.
• 적색은 형광등 아래에서 오히려 약화되는 경향을 보인다.
• 황색은 형광등의 주된 편향 색이 아니다.

필름 유제를 고감도·저감도 두 층으로 도포하는 가장 큰 이유는 노출 관용도를 넓히기 위해서다.

저감도층은 밝은 부분(하이라이트)의 계조를, 고감도층은 어두운 부분(섀도)의 계조를 각각 잘 살려주어, 노출 범위 전체를 더 폭넓게 담을 수 있다.

• 해상력을 높이기 위한 목적이라는 설명은 이중도포의 핵심 이유가 아니다.
• 입상성을 좋게 하기 위한 목적이라는 설명도 이중도포의 직접적 목적과는 거리가 있다.
• 관용도를 좁히기 위해서라는 설명은 실제와 정반대다.

결정체는 수분(결정수)을 포함한 형태이므로 건조물처럼 수분이 거의 없다고 보기는 어렵다는 것이 핵심이다.

사진 시약은 수분 함량에 따라 여러 형태로 나뉘며 형태마다 포함하는 수분의 정도가 다르다.

• 단일수화물이 약간의 수분을 포함한다는 설명은 타당하다.
• 무수화물이 수분을 거의 포함하지 않는다는 설명은 타당하다.
• 건조물이 수분이 제거된 상태라는 설명도 타당하다.

흑백필름·인화지 현상에서 일반적으로 권장하는 약액 온도는 20±2℃이다.

이 온도대는 표준 현상시간표가 기준으로 삼는 값으로, 온도가 오르내리면 콘트라스트와 현상시간이 함께 변한다.

• 14±2℃는 표준보다 낮아 현상이 지나치게 느려진다.
• 24±2℃는 표준보다 높아 현상이 빨라지고 콘트라스트가 과도해지기 쉽다.
• 28±2℃는 표준보다 크게 높아 과현상·막 손상의 위험이 커진다.

주름막(벨로우즈)을 정상보다 늘려 클로즈업 촬영을 하면 노출이 부족해진다.

벨로우즈 연장에 따른 유효 F값 증가로 별도의 노출 보정이 필요해지는 것도 같은 이유다.

• 노출이 정상과 같다고 보기는 어렵다 — 벨로우즈 연장만큼 빛이 더 필요해진다.
• 노출이 과다해진다는 설명은 반대 방향이다.
• 벨로우즈 길이가 노출과 상관없다는 설명도 맞지 않는다.

휴대성과 무브먼트 기능을 함께 갖춘 장비는 필드 카메라이다.

접이식 구조의 뷰 카메라 계열로, 스튜디오용 대형 뷰 카메라보다 가볍고 간편하게 무브먼트(틸트·스윙·시프트 등)를 구사할 수 있다.

• 일안반사식 카메라는 휴대성은 좋지만 무브먼트 기능이 없다.
• 이안반사식 카메라도 무브먼트 기능이 없는 고정 초점판 구조다.
• 파노라마 카메라는 넓은 화각 촬영에 특화될 뿐 무브먼트 기능은 없다.

실내 농구장에서 골인 장면을 클로즈업으로 담으려면 먼 거리의 피사체를 크게 당겨 찍을 수 있는 망원렌즈와, 시차 없이 실제 상을 보며 정확히 구도를 잡을 수 있는 35mm 일안반사식 카메라의 조합이 필요하다.

거리계 연동식 카메라는 별도의 파인더로 구도를 잡아 망원 촬영 시 시차 오차가 커지고 렌즈 교환에도 제약이 있다.

• 망원렌즈에 거리계 연동식 카메라를 조합하면 시차와 렌즈 교환 제약이 커진다.
• 광각렌즈와 거리계연동식 카메라의 조합은 초점거리도 짧고 시차 문제도 있어 적합하지 않다.
• 광각렌즈와 일안반사식의 조합도 초점거리가 짧아 클로즈업에 불리하다.

화면의 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 갖는 렌즈는 표준렌즈로 정의된다.

이 초점거리를 기준으로 그보다 짧으면 광각, 길면 망원 계열로 분류한다.

• 망원렌즈는 대각선보다 초점거리가 훨씬 긴 렌즈다.
• 광각렌즈는 대각선보다 초점거리가 짧은 렌즈다.
• 줌렌즈는 초점거리가 가변적이어서 특정 길이로 고정되지 않는다.

렌즈의 밝기(F수)는 초점거리와 유효구경의 비로 표시한다.

유효구경은 조리개를 통과하는 평행광이 만드는 렌즈 앞쪽의 겉보기 지름으로, 이 값이 클수록(F수가 작을수록) 렌즈가 밝다.

• 렌즈 전면측의 직경 자체만으로는 밝기를 나타내지 않는다.
• 경동의 길이와 구경의 비는 밝기 표시 기준이 아니다.
• 유효구경과 실구경의 비도 밝기를 나타내는 정의가 아니다.

ND(Neutral Density)필터는 색에 영향을 주지 않으면서 광량을 줄이는 용도로 쓰인다.

밝은 상황에서 조리개를 더 개방하거나 셔터속도를 늦추고 싶을 때 노출을 낮추기 위해 사용한다.

• 색온도를 바꾸는 것은 LB 계열 필터의 역할이다.
• 콘트라스트를 강조하는 것은 컬러 필터나 흑백용 색필터의 역할이다.
• 초점심도를 깊게 하는 것은 조리개를 조이는 조작이지 필터 자체의 역할이 아니다.

X접점은 셔터가 완전히 열린 순간에 스위치가 연결되어 스트로보(전자플래시)를 발광시킨다.

셔터가 완전히 열린 뒤 발광해야 화면 전체가 균일하게 노출된다.

• 셔터를 누르는 순간은 아직 셔터막이 움직이기 전이라 이르다.
• 셔터가 열리기 직전에 발광하면 빛이 차단된 상태라 노출되지 않는다.
• 셔터가 열리기 시작할 때는 개구부가 아직 완전히 열리지 않아 화면 일부가 가려진다.

포컬플레인셔터는 막이 순차적으로 이동하며 노광시키는 구조라 플래시 동조 속도에 제한을 받는다는 점이 실제 특징이며, 제한을 받지 않는다는 설명은 맞지 않는다.

전 셔터속도에서 자유롭게 플래시 동조가 가능한 쪽은 오히려 렌즈셔터다.

• 렌즈교환이 편리하다는 것은 포컬플레인셔터(주로 몸체 셔터 구조)의 실제 장점이다.
• 셔터속도를 고속으로 설계할 수 있다는 것도 포컬플레인셔터의 실제 특징이다.
• 동체 촬영 시 막의 이동 속도차로 변형이 생길 수 있다는 것도 실제 단점으로 알려져 있다.

포컬플레인 셔터 전용으로 쓰이는 싱크로 접점은 FP 접점이다.

포컬플레인 셔터는 막이 화면을 가로질러 이동하며 노출되기 때문에, 그동안 계속 타 주는 장연소형 섬광전구에 맞춘 접점이 필요하다.

• F 접점은 포컬플레인 셔터 전용 접점으로 통용되는 명칭이 아니다.
• M 접점은 섬광전구가 최대 광량에 이르도록 셔터보다 먼저 점화시키는 접점이다.
• X 접점은 전자 플래시처럼 순간적으로 터지는 광원에 맞춘 접점이다.

셔터속도가 1/125초에서 1/60초로 한 단(2배) 느려지면 노출량이 2배로 늘어난다.

같은 총노출을 유지하려면 조리개를 한 단 조여야 하므로 $f/11 \rightarrow f/16$, 즉 F16으로 설정한다.

• 5.6은 두 단을 개방하는 값이라 노출이 크게 과다해진다.
• 8은 한 단을 개방하는 값이라 늘어난 노출시간과 겹쳐 과다해진다.
• 11은 원래 값 그대로여서 늘어난 노출시간만큼 보정되지 않는다.

확대기 자체의 구성 부품이 아닌 것은 안전등이다.

안전등은 암실 전체를 위한 조명 장비이지 확대기 몸체의 구조물이 아니다.

• 램프하우스는 확대기 내부에서 빛을 발산하는 부분이다.
• 캐리어는 네거티브를 끼우는 확대기 구성 부품이다.
• 초점노브는 확대기의 초점을 조절하는 부품이다.

텅스텐(Tungsten) 타입 필름은 3,200~3,400K 색온도의 광원에 맞춰 색균형이 설계되어 있다.

이 범위는 텅스텐 촬영 조명이나 일반 백열등의 색온도와 가깝다.

• 2,500K는 텅스텐 타입 기준보다 낮은 값이다.
• 4,000~4,500K는 텅스텐 기준보다 높은 값이다.
• 5,800K는 주광(데이라이트) 타입 필름에 해당하는 값이다.

카메라 몸통 속의 압착판은 필름을 평평하게 눌러 평탄성을 유지시키는 역할을 한다.

필름이 휘거나 뜬 상태로 노광되면 상의 일부가 초점에서 벗어나므로 이를 막는 것이 목적이다.

• 필름 진행은 스프로켓과 권상 장치가 담당한다.
• 광선 차단은 필름실 뚜껑이나 몸체 자체가 담당한다.
• 촬영매수 계산은 별도의 카운터 장치가 담당한다.

눈금 초점조절식 파인더 카메라가 110형에 흔히 쓰인다는 설명은 맞지 않는다는 것이 핵심이다.

110형처럼 작고 간이화된 포맷은 대개 고정초점이나 매우 단순한 파인더를 쓰는 보급형 카메라에 쓰인다.

• 파인더가 촬영 범위와 위치를 보여주는 장치라는 설명은 맞는 내용이다.
• 반사식 파인더에 일안·이안 반사식이 있다는 설명도 맞는 내용이다.
• 고정초점식 파인더가 거리에 따라 초점을 맞출 필요가 없다는 설명도 맞는 내용이다.

피사체가 있는 위치에서 그 피사체를 비추는 빛의 밝기를 직접 측정하는 노출계는 입사식 노출계이다.

피사체의 반사율에 영향받지 않고 조명 자체의 세기를 측정하는 방식이다.

• 반사식 노출계는 피사체에서 반사되어 나오는 빛을 카메라 쪽에서 측정하는 방식이다.
• SPD 노출계는 수광소자의 종류를 가리키는 명칭으로 측광 위치를 뜻하지 않는다.
• GPD 노출계도 마찬가지로 수광소자 종류를 가리키는 명칭이다.

주광이 보조광의 2배 밝기일 때 조명비율은 3:1이 된다.

밝은 쪽(주광+보조광이 겹치는 부분)과 그늘 쪽(보조광만 닿는 부분)의 밝기를 더해 비교하면, 주광 2와 보조광 1을 더한 값을 그늘의 보조광 1과 비교해 3:1이 된다.

• 2:1은 주광과 보조광의 단순 밝기 차이일 뿐 그림자 쪽과 비교한 조명비율이 아니다.
• 4:1은 주광이 보조광의 3배일 때의 비율이다.
• 6:1은 훨씬 더 큰 밝기 차이에 해당하는 비율이다.

주광(Daylight)의 색온도에 가장 가까운 조명기구는 스트로보(전자플래시)이다.

스트로보는 인공광원 중에서도 색온도가 높은 편이라 주광용 필름과 색균형이 잘 맞는다.

• 백열전구는 색온도가 낮아 주광보다 붉은 기운이 강하다.
• 플러드조명도 텅스텐 계열이라 주광보다 색온도가 낮다.
• 형광등은 색온도가 불연속적이고 녹색 쪽으로 치우쳐 주광과 다르다.

피사체의 R·G·B는 필름(네거티브)에는 보색 관계인 C·M·Y 순서로 기록된다.

적색은 시안, 녹색은 마젠타, 청색은 옐로로 각각 대응하는 보색 반응을 일으킨다.

• YMC는 R을 옐로에 대응시켜 실제 보색(시안)과 어긋난다.
• MYC는 R을 마젠타에 대응시켜 실제 보색과 어긋난다.
• MCY도 R을 마젠타에 대응시켜 실제 보색과 어긋난다.

조리개를 개방할수록 심도가 얕아진다는 것이 실제이며, 개방할수록 깊어진다는 설명은 맞지 않는다.

심도는 조리개를 조일수록, 초점거리가 짧을수록, 피사체까지 거리가 멀수록 깊어진다.

• 심도가 초점 맞는 범위를 가리킨다는 설명은 맞는 내용이다.
• 초점거리가 길수록 심도가 얕아진다는 설명도 맞는 내용이다.
• 심도가 초점거리·촬영거리·조리개값에 따라 결정된다는 설명도 맞는 내용이다.

f/1.4에서 투과율이 100%라면 f/2.8에서의 투과율은 25%이다.

f/1.4에서 f/2.8까지는 조리개 2단(1.4→2→2.8) 차이이고, 조리개 한 단마다 빛의 양이 절반으로 줄어든다.
$100\% \times \dfrac{1}{2} \times \dfrac{1}{2} = 25\%$

따라서 f/2.8에서는 f/1.4 대비 빛이 1/4만 투과되는 셈이다.

• 20%는 한 단마다 절반씩 줄어드는 2배수 관계에서는 나올 수 없는 값이다.
• 30% 역시 절반씩 감소하는 계산으로는 얻어지지 않는 값이다.
• 50%는 한 단만 조인 f/2에서의 투과율이므로 두 단 차이인 이 경우와 맞지 않는다.

사진 감광재료는 상온이 아니라 서늘한 곳(냉암소)에 보관해야 하므로 상온 보관은 적합하지 않다.

온도가 높으면 잠상이 퇴행하거나 감도·색균형이 변질될 위험이 커진다.

• 횡으로 쌓기보다 종으로 세워 보관하는 것은 실제 권장되는 방법이다.
• 습도가 낮은 곳에 보관하는 것도 변질을 막는 적합한 방법이다.
• 환기가 잘 되는 곳에 보관하는 것도 적합한 방법이다.

단초점(광각) 렌즈는 초점거리가 짧아 심도가 깊게 형성되므로 얕은(짧은) 피사계 심도를 원할 때는 적합하지 않다.

얕은 심도를 원한다면 오히려 초점거리가 긴 망원렌즈가 유리하다.

• 넓은 화각을 원할 때는 단초점렌즈가 적합하다.
• 원근감을 과장시키고 싶을 때도 단초점렌즈의 특성이 활용된다.
• 가까운 물체를 크게 보이고 싶을 때도 단초점렌즈로 근접해 과장된 원근감을 낼 수 있다.

확대 인화 기법과 가장 거리가 먼 것은 밀착인화이다.

밀착인화는 네거티브를 인화지에 그대로 맞대어 원본 크기로 찍는 방식이라 확대기를 이용한 인화 기법과는 성격이 다르다.

• 트리밍은 확대 인화 과정에서 구도의 일부를 잘라내는 기법이다.
• 몽타주는 여러 이미지를 확대 인화로 합성하는 기법이다.
• 디포메이션은 이젤을 기울여 확대 인화 중 상을 왜곡시키는 기법이다.

색온도를 높이는 데 쓰이는 색온도 변환 필터는 청색(블루) 계열이다.

반대로 색온도를 낮추는 필터는 앰버 계열이다.

• 앰버 계열은 색온도를 낮추는 방향이다.
• 적색 계열은 색온도 변환 필터의 기본 계열이 아니다.
• 황색 계열도 색온도를 낮추는 앰버 쪽에 가까워 높이는 용도가 아니다.

밝고 흰 부분이 많은 장면에서는 노출계가 지시하는 값보다 오히려 노출을 더 주어야 정확하게 재현된다.

반사식 노출계는 평균 반사율(18% 회색)을 기준으로 하기 때문에 밝은 장면에서는 실제보다 노출을 적게 지시하는 경향이 있어 보정이 필요하다.

• 노출계로 밝은 곳과 어두운 곳을 함께 읽어 평균을 구하는 것은 정확한 측정법 중 하나다.
• 어두운 부분에 맞춰 노출을 정하고 보완하는 것도 실제 쓰이는 측정 전략이다.
• 확신이 없을 때 브래키팅으로 여러 노출을 찍어 보장을 받는 것도 정확한 측정을 위한 실제 방법이다.

시차(패럴랙스)는 뷰파인더로 보는 광로와 촬영렌즈의 광로 위치가 어긋나 있기 때문에 생긴다.

이안 반사식이나 거리계 연동식 카메라는 파인더와 촬영렌즈가 서로 다른 위치에 있어 근접 촬영일수록 두 구도의 차이가 커진다.

• 셔터 위치는 구도 형성과 무관하므로 시차의 원인이 될 수 없다.
• 파인더 구도와 화면 구도가 일치한다면 오히려 시차가 없다는 뜻이라 원인이 아니다.
• 시차는 원거리보다 근접 촬영에서 두드러지므로 원거리 촬영 자체는 원인이 아니다.

LED는 빛을 받아들이는 소자가 아니라 빛을 내보내는(발광) 소자이므로 노출계의 수광소자로 쓰이지 않는다.

나머지 항목은 실제로 노출계에 쓰이는 수광(감광) 소자다.

• SPD(실리콘 포토다이오드)는 빛을 전류로 바꾸는 수광소자다.
• CdS(황화카드뮴) 소자는 빛의 세기에 따라 저항이 변하는 수광소자다.
• GPD(갈륨 포토다이오드) 역시 빛을 감지해 전기 신호로 바꾸는 수광소자다.

1/500초는 상하주행식 포컬플레인 셔터의 스트로보 동조 한계를 넘어서는 속도라 사용할 수 없다.

상하주행식 포컬플레인 셔터는 동조 한계가 1/250초 수준이어서 그보다 빠른 속도에서는 선막과 후막 사이의 슬릿만 지나가며 화면 일부만 노출된다.

• 1/60초는 동조 한계보다 훨씬 느려 화면 전체가 노출된 뒤 발광하므로 사용할 수 있다.
• 1/125초도 동조 한계 이내여서 사용할 수 있다.
• 1/250초는 동조 한계에 해당하는 속도라 사용할 수 있다.

스트로보 빛을 천장이나 벽에 반사시켜 부드럽고 고른 조명을 만드는 기법은 바운스 라이트다.

직접광 대신 넓은 면에서 반사된 빛을 쓰므로 그림자가 부드러워지고 피사체 전반에 빛이 고르게 퍼진다.

• 오픈 플래시는 셔터를 열어 둔 채 손으로 스트로보를 수동 발광시키는 기법이다.
• 플레어 라이트는 렌즈에 강한 빛이 들어가 생기는 빛 번짐 현상을 가리킨다.
• 더블 라이트는 두 개의 조명을 함께 쓰는 배치를 뜻할 뿐 반사 여부와는 무관하다.

가이드넘버 60을 조리개 f/8에 맞추면 적정 노출 거리는 7~8m 구간이다.

거리는 가이드넘버를 조리개값으로 나누어 구하며, $60 \div 8 = 7.5$로 계산된다.

이 값은 7m와 8m 사이에 해당하므로 이 구간의 피사체가 적정 노출을 받는다.