19년 3회차

색채의 연상 효과는 제품이 주는 정보, 사회·문화적 의미, 국제적으로 통용되는 언어로서의 역할처럼 색이 불러일으키는 이미지나 감정과 관련된 작용을 가리킨다.

반면 색채 표시 기호는 안전색이나 배관 표시처럼 정해진 규정에 따라 정보를 구분·전달하기 위한 약속된 기호 체계에 가까워, 연상 작용 자체와는 성격이 다르다.

색채마케팅은 색이 지닌 과학적·심리적 효과를 활용해 소비자의 구매를 유도하는 기업의 경영 전략을 뜻한다.

CIP(기업이미지통합)에서의 색채 적용 역시 색채마케팅의 한 축이며, 색채마케팅은 제품의 심미성뿐 아니라 품질에 대한 인식과 브랜드 가치에도 영향을 미친다.

회색은 긍정적으로는 성숙함과 신중함, 겸손함을 연상시키지만 부정적으로는 무기력·무관심·후회와 같은 침체된 이미지도 함께 가지는 대표적인 중성색이다.

보라가 신비·고귀함, 검정이 권위·죽음, 흰색이 순수·평화를 주로 연상시키는 것과 대비된다.

민트 향이 첨가된 초콜릿 제품이라면 청량감·시원함을 주는 초록·청록 계열의 색으로 향과 색의 연상을 일치시키는 것이 일반적이므로, 노랑과 초콜릿색의 조합으로 민트향을 표현했다는 설명은 정보로서의 색 원리에 어긋난다.

청량음료를 청색·녹색·흰색 조합으로 디자인하거나, 종교에서 청색을 고귀함의 상징으로 사용하거나, 스포츠 팀을 색으로 구분하는 것은 모두 색이 정보를 전달하는 올바른 사례에 해당한다.

이미 국내 소비자로 조사 대상을 한정했으므로 출신국가는 응답자 간에 차이가 나지 않는 변수이며, 선호색 조사에서 의미 있는 비교 기준이 되기 어렵다.

반면 연령, 성별, 교육수준은 같은 국내 소비자 안에서도 개인별로 다르게 나타나 선호색에 실질적인 영향을 미치는 대표적인 고려 요인이다.

사고 예방과 방화, 보건상의 위험 정보, 비상 탈출 안내처럼 짧은 시간 안에 주의를 끌고 의미를 전달해야 하는 목적을 가진 특수한 색을 안전색이라 한다.

안전색은 국가 규격 등을 통해 색과 의미가 표준화되어 있어 누구나 동일하게 해석할 수 있도록 한다.

서양 문화권에서 왕권과 고귀함을 상징하는 색은 보라색이며, 이는 예로부터 보라색 염료가 귀해 왕족만이 사용할 수 있었던 역사적 배경에서 비롯된 상징이다.

따라서 왕권을 노랑과 연결 짓는 것은 잘못된 연결이며, 생명은 초록, 순결은 흰색, 평화는 파랑과 연결하는 것은 서양 문화권에서 통용되는 올바른 상징이다.

색의 연상은 특정한 색이 주는 인상을 기억해두었다가 그와 관련된 분위기나 이미지를 떠올리는 심리 작용을 말한다.

무채색보다는 유채색에서 구체적인 연상이 더 잘 일어나며, 색의 연상은 개인의 경험·기억·문화적 배경과 밀접하게 연관되어 있고 연령이 높아질수록 오히려 추상적인 연상의 범위가 넓어지는 경향이 있다.

도시의 색채계획은 그 지역의 자연환경, 기후, 건축 재료 등 지역적 특성을 반영하는 것이 기본 원칙이므로, 지역과 상관없이 기업의 고유색을 도시 전체에 적용해 통일감을 준다는 설명은 옳지 않다.

언덕이 많은 항구도시에서 밝은 색을 주조로 삼거나, 청명일수에 따라 건물·간판 색에 차이를 두거나, 제주도가 현무암과 붉은 화산석의 색을 반영하는 것은 모두 지역성을 살린 올바른 색채계획 사례이다.

카스텔(Castel)은 소리의 높낮이(음계)와 색을 대응시키는 공감각 연구를 통해 각 음에 특정한 색을 짝지었으며, 이 대응 체계에서 음 'E'는 노랑에 해당한다.

같은 대응에서 C는 파랑, D는 녹색, G는 빨강에 해당하므로 나머지 연결은 모두 잘못된 짝짓기이다.

기업색채는 기업의 이념이나 이미지를 시각적으로 상징화하여 나타낸 색을 말하며, CI(기업이미지통합) 전략의 핵심 요소로 활용된다.

빌딩 외관이나 실내 색채, 제품 자체의 색은 기업색채가 적용되는 구체적인 대상 중 하나일 수는 있지만, 기업색채라는 개념 자체를 정의하는 것은 아니다.

제시된 색에 흰색이 섞이면 명도가 높아지고 채도가 낮아져 파스텔 톤(틴트)이 되며, 이는 부드럽고 평온하며 유연한 느낌을 자아낸다.

반대로 파란색이나 검정색이 섞이면 명도가 낮아지거나 색상이 차가워져 오히려 딱딱하고 무거운 느낌을 줄 수 있고, 빨간색은 자극적이고 강한 느낌을 더한다.

연령이 낮을 때는 강한 원색과 밝은 톤을 선호하다가 성인이 되면서 차분한 단파장 색을 선호하게 되는 것은 성장 과정에서 사회 구성원으로서 사회적 일치감(동조 성향)이 커지기 때문이다.

자연환경, 인문환경, 기술습득 정도는 개인의 성장에 따른 색채 선호 변화를 설명하는 핵심 요인으로 보기 어렵다.

착시는 실제와 다르게 지각되는 현상으로, 그 대표적인 예로 대비현상과 잔상현상을 들 수 있다.

• 노란색 바탕 위의 회색은 보색 대비로 인해 오히려 파랗게 보이는 경향이 있으므로, 노랗게 보인다는 설명은 반대로 서술된 것이다.
• 빛 자극이 변해도 물체색이 그대로 유지되는 것은 착시가 아니라 색채 항상성에 대한 설명이다.
• 파란색 바탕 위의 노란색은 진출·팽창되어 보이는 경향이 있어 오히려 더 커 보이므로, 더 작게 지각된다는 설명은 옳지 않다.

산업안전보건 표지에서 위험 경고, 주의표지, 기계 방호물을 나타내는 색은 주황이 아니라 노랑(황색)이다.

빨강은 금지·화기엄금, 파랑은 지시(보안경·안전복 착용 등), 초록은 안내(의무실·비상구·대피소)를 나타내는 것이 옳으며, 주황을 이 역할과 연결한 설명이 틀린 부분이다.

색채조절을 기능적으로 활용하면 작업 능률과 안전성이 높아지고 피로가 줄어드는 등 긍정적 효과가 나타나며, 건물의 보호·유지도 오히려 쉬워진다.

따라서 건물 보호·유지가 어려워진다는 설명은 색채조절의 실제 효과와 반대되는 서술이다.

색채마케팅에 영향을 주는 인구통계학적 요인은 성별·연령·거주 지역·라이프스타일과 같이 소비자 집단을 구분하는 사회적 속성을 말한다.

신체 치수는 개인의 신체적 특성(인체측정학적 요소)에 해당하므로 인구통계학적 요인과는 거리가 멀다.

빈칸에 들어갈 말은 톤이다.

색채마케팅에서 시장의 색채를 분석·종합할 때 가장 널리 쓰이는 틀이 색상(Hue)과 톤(Tone)의 2차원 체계이다. 색상환과 톤 분류를 교차시킨 휴 앤드 톤(Hue & Tone) 시스템처럼, 체계화된 색채 시스템 위에 유행색과 시장 색채의 변화를 그대로 얹어 볼 수 있기 때문이다.

톤은 명도와 채도를 하나로 묶은 복합 개념이라 색상과 짝지으면 색을 두 축만으로 정리할 수 있다. 명도나 채도는 각각 한 속성만 다루어 시장 색채를 한 장의 지도로 종합하기 어렵고, 이미지는 색이 주는 인상을 가리키는 말이어서 색상과 나란히 놓이는 분석 축이 되지 못한다.

일조량이 적은 지역은 흐리고 어두운 날씨가 많아 오히려 채도가 낮은 색이나 차분한 색을 선호하는 경향을 보인다.

따라서 일조량이 적은 지역이 장파장의 고채도 색을 선호한다는 설명은 실제 기후별 색채 선호 경향과 반대된다.

북구계 민족의 한색 선호, 우리나라의 뚜렷한 사계절이 생활문화에 미치는 영향, 라틴계의 선명한 난색 선호는 모두 옳은 설명이다.

색자극에 대한 신체·감정 반응은 자극의 강도가 커질수록 대체로 반응의 강도도 함께 커지는 경향을 보인다.

따라서 자극이 강해질수록 반응이 감소한다는 설명은 색자극에 대한 일반적 반응과 반대된다.

색에 따라 특유의 감정이 느껴지고 혈압·맥박 등 자율신경 반응이 동반되며, 빨간색이 따뜻하고 자극적인 특성을 갖는다는 설명은 모두 옳다.

기존 제품의 재료·기능·형태를 개량하고 개선하는 것을 리디자인(re-design)이라 한다.

이는 외형만 새롭게 바꾸는 리스타일(re-style)과 달리 기능과 재료까지 포괄적으로 다시 설계한다는 점에서 구분된다.

제시된 특징에 해당하는 분야는 포장디자인이다.

포장은 상품을 안전하게 운반·보관하는 보호 기능과 함께, 생산자와 소비자를 곧바로 잇는 매개체 역할을 맡는다. 매장 진열대에서 시선을 붙잡아 충동구매를 이끌어내는 침묵의 판매원 기능도 포장 색채계획의 핵심 요건이다.

헤어디자인과 패션디자인은 사람의 신체를 대상으로 개인의 이미지를 연출하는 영역이고, 제품디자인은 제품 자체의 형태·기능·사용성을 다루는 분야다. 운반·보관의 보호 기능이나 생산과 소비를 잇는 매개 역할은 이들 분야의 규정 요건이 아니다.

배색계획에서 주조색은 전체적인 느낌을 좌우하는 색으로 전체 면적의 약 70%를 차지한다.

강조색은 포인트 역할을 하는 색으로 오히려 가장 적은 면적을 차지한다.

그린 디자인은 재활용과 자원 효율을 높이는 방향을 추구하므로, 재질을 단일화하여 분리·재활용이 쉽도록 설계하는 것이 원칙이다.

따라서 서로 다른 여러 재료를 혼합해서 사용하는 것은 오히려 재활용을 어렵게 만들어 그린 디자인의 원리와 거리가 멀다.

빅터 파파넥이 제시한 복합기능(Function Complex)은 방법, 용도, 필요성, 텔레시스, 연상, 미학의 여섯 가지 요소로 구성된다.

주목성은 이 여섯 요소에 포함되지 않는다.

‘디자인’이라는 용어가 오늘날과 같은 의미로 의식적으로 사용되기 시작한 것은 산업혁명 이후 대량생산 체제가 본격화된 20세기 초이다.

상품의 외관·기능·재료·경제성 등을 종합적으로 심사하여 디자인의 우수성을 인증하는 마크는 GD 마크(Good Design Mark)이다.

주택의 색채계획을 위한 사전작업은 공간의 여건, 거주자의 특성, 실내용품 등 색채 선택과 직접 관련된 조사를 중심으로 이루어진다.

토지의 넓이·시세·교통 등 부동산·입지 조건을 확인하는 것은 색채 선택을 위한 사전작업과는 거리가 멀다.

게슈탈트 심리학의 그루핑(집단화) 법칙에는 근접성, 유사성, 폐쇄성과 연속성 등이 포함된다.

상관성은 이러한 그루핑 법칙에 해당하지 않는다.

정형화되지 않고 자유롭게 그려지는 자유곡선은 분방함과 풍부한 감정을 표현하기에 적합하다.

기하곡선·포물선·쌍곡선은 수학적 규칙을 따르는 곡선으로 오히려 이지적이고 정돈된 느낌을 준다.

언어를 초월해 누구나 직감적으로 의미를 이해할 수 있도록 형태를 상징적으로 시각화한 것을 픽토그램이라 한다.

심벌은 더 포괄적인 상징 표현을, 사인은 안내·유도 기능을, 로고는 기업이나 브랜드의 상징을 의미한다는 점에서 구분된다.

색채계획에서 주변 환경과의 조화가 가장 중요하게 고려되는 분야는 건축·조경 등을 포함하는 환경디자인이다.

패션·포장·제품디자인은 상대적으로 대상물 자체의 색채 표현에 더 중점을 둔다.

테마공원이나 버스 정류장처럼 도시민의 편의와 휴식을 위해 거리에 설치되는 시설물을 스트리트 퍼니처라 한다.

아르누보는 식물의 곡선 모티브를 특징으로 하는 장식양식으로, 공예·장식미술·건축 등에서 비대칭적이고 유려한 곡선 형태로 전개되었다.

이는 수공예적 성격이 강한 양식으로, 대량생산을 전제로 하지 않는다는 점에서 산업디자인과 구분된다.

패션 색채 계획의 정보 분석 단계에서는 시장 정보·유행 정보 분석과 색채계획서 작성이 이루어진다. 이미지 맵 제작은 분석 결과로 콘셉트를 시각화하는 다음 단계, 즉 색채 디자인 단계의 작업이다.

하나의 도형을 한 점을 중심으로 일정한 각도로 회전시켰을 때 나타나는 균형은 방사형 대칭 균형이다.

이탈리아의 멤피스 그룹은 콜라주적 요소의 조합이나 현대생활에서 경험되는 단편적인 경험과 가치에 관심을 두었다는 설명이 옳다.

• 미니멀리즘은 극도의 축소화를 추구하되 개인 감성 표현보다는 절제되고 객관적인 형태를 지향한다.
• 하이스타일과 테크놀로지의 합성어로 차가운 재료를 사용한 반감의 표현은 아방가르드가 아니라 하이테크(High-tech) 양식에 대한 설명이다.
• 데스틸은 무채색뿐 아니라 빨강·파랑·노랑의 원색을 격자 구조와 함께 사용한 것이 특징이다.

디자인 과정에서 드로잉은 아이디어 전개, 형태 정리, 프레젠테이션 등의 역할을 수행한다.

사용성 검토는 실제 사용자 테스트나 프로토타입 평가를 통해 이루어지는 영역으로, 드로잉의 주요 역할과는 거리가 멀다.

색채계획은 제품의 특성과 구매자(소비자)의 심리를 파악해 효과적으로 색채를 적용하는 과정이어야 한다.

따라서 판매자의 심리를 이용한다는 설명은 색채계획의 본래 목적과 어긋난다.

영국 산업혁명의 반작용으로 19세기에 일어난 미술공예운동을 창시한 인물은 윌리엄 모리스이다.

유기안료는 무기안료에 비해 빛깔이 선명하고 착색력이 크며, 인디언 옐로·세피아와 같은 동물성 유기안료와 빛에 약한 식물성 안료가 있다.

코발트계, 카드뮴계 안료는 금속 화합물을 기반으로 한 무기안료에 해당하므로, 이를 합성유기안료로 설명한 것은 옳지 않다.

산성염료는 동물성 섬유(견, 모)와 나일론처럼 아미노기를 가진 섬유에 결합하여 염색된다.

반면 면은 셀룰로오스 섬유로 산성염료와 결합할 작용기가 없어 산성염료로는 염색되지 않는다.

(8° : de) 표기에서 콜론 앞의 8°는 조명 조건으로, 빛을 시료의 수직 방향에서 8° 기울여 입사시킨다는 뜻이다.

콜론 뒤의 de는 수광(관측) 조건으로, d는 확산광을 받아들인다는 뜻이고 e는 정반사 성분을 제외(excluded)한다는 뜻이다.

즉 8° 기울여 입사시킨 뒤 산란된 빛을 측정하되 정반사 성분은 제외하는 조건이다.

표면색의 시감 비교 방법(KS A 0065)에서 부스의 내부색은 비교하려는 색에 따라 달리 정한다. 붉은 색을 시감 비교할 때는 부스 내부색을 명도 L*가 약 65인 무채색으로 한다.

• 색 비교를 위한 작업면의 조도는 1,000 lx 이상으로 하므로, 5,000 lx 이상이라는 설명은 기준과 다르다.
• 어두운 색을 비교하는 경우에는 명도 L*가 약 25인 무광택 검은색을 사용하므로, 명도 약 15라는 수치는 옳지 않다.
• 외광의 영향이 있는 경우에는 무광택 검은색 천 등으로 작업면 주위를 둘러막아야 하며, 빛이 투과하는 반투명천을 쓰면 외광을 차단하지 못한다.

분광식 계측기는 시료의 분광반사율을 측정하여 삼자극치(X, Y, Z)를 계산한 후 색채정보(L*, a*, b* 등)를 도출하는 장비다.

• 백열전구와 필터: 표준광원은 정해진 조건(예: D65)을 따르며 백열전구와 필터 조합만으로는 불충분하다.
• 세 개의 색필터: 분광식 계측기는 3~10개 이상의 좁은 파장대역 필터(또는 회절격자)를 사용하여 전체 파장 영역의 분광정보를 수집하는 것이지 세 개 필터만 쓰지 않는다.
• 삼자극치 직접 측정: 삼자극치 값을 직접 측정하지 않고 분광반사율 곡선으로부터 계산하는 것이다.

색상(hue)은 빨강, 노랑, 초록, 파랑 등 색을 구별하는 기본 속성으로, 빛의 파장에 의해 결정되는 색지각의 질적 특성이다. 1번은 색채 적응으로 인한 변화를 설명하는 것으로 색상의 정의가 아니며, 2번은 채도(saturation)의 정의이고, 3번은 명도(lightness/value)의 정의이다. 4번이 정답이다.

색료의 종류·조성을 일정한 번호 체계로 표시하여 호환성과 통용성을 확보하도록 만든 색료 표시 기준은 컬러 인덱스(Color Index)이다.

입출력 장치의 RGB 또는 CMYK 원색이 어떻게 재현될지 CIE 색공간 모델을 이용해 예측 가능하게 해주는 시스템을 CMS(Color Management System)라 한다.

'표현 가능한 색의 수와 색역의 넓이는 정비례한다'가 틀렸다. 모니터가 1670만 색(8bit×3채널)을 표현하든 10억 색(10bit×3채널)을 표현하든, 색역의 넓이는 변하지 않는다; 색의 개수는 비트 깊이에 따른 계조 단계이고, 색역 범위는 RGB 원색의 위치로만 결정되므로 정비례하지 않는다.

색역(color gamut)은 디바이스가 표현 가능한 색 영역의 범위를 나타내는 개념이며, 색의 개수와 색역의 넓이는 서로 다른 척도다.

• 모니터 색역 삼각형: 정확하다 — RGB 모니터의 세 원색(R, G, B)을 xy 색도도에 표시하면 그 세 점을 꼭짓점으로 하는 삼각형 영역이 색역이 된다.
• 프린터 색역: 맞다 — 프린터는 CMY(K) 색료 혼합 방식으로 작동하므로 모니터보다 색역이 더 넓을 수 있다(특히 밝은 색상).
• 톤재현 특성: 정확하다 — 톤재현(tone reproduction)은 명도 계조 표현이고, 색역은 색상과 채도 범위이므로 톤재현과 색역은 독립적이다.

색온도는 완전 복사체(흑체)의 색도를 그것의 절대 온도(켈빈, K)로 표시한 것이므로 1번이 정답이다. 2번은 색온도의 단위가 켈빈(K, 절대온도)이지 섭씨온도(℃)가 아니므로 오답이다. 3번은 시료 복사의 색도가 완전 복사체 궤적 위에 없을 때 상관 색온도(CCT)를 사용하므로 오답이다. 4번은 색온도가 낮아질수록 붉은빛을 나타내고, 색온도가 높아질수록 푸른빛을 나타내므로 오답이다.

백열전구는 필라멘트의 열복사에 의해 빛을 내는 흑체 복사에 가까운 광원으로, 파장에 따라 에너지가 연속적으로 분포하는 연속 스펙트럼을 나타낸다.

따라서 백열전구를 선 스펙트럼으로 연결한 설명은 옳지 않으며, 태양의 연속 스펙트럼, 수은등의 선 스펙트럼, 형광등의 띠 모양 스펙트럼은 모두 옳은 연결이다.

코치닐은 연지벌레에서 추출한 카민산을 이용한 동물성 염료로, 물이나 용제에 녹아 섬유에 흡착되는 염료의 성질을 갖는다.

한자 옐로, 석록, 구리 계통의 색재는 물에 녹지 않고 표면에 발라 착색하는 안료에 해당하므로 코치닐과 구분된다.

컬러 프로파일링(색상 보정 및 표준화)에 사용되는 컬러 차트는 IT8이다. IT8은 국제 표준화기구(ISO)에서 정한 컬러 참조 차트로, 사진촬영·스캐닝·인쇄 등에서 카메라, 스캐너, 모니터의 색감을 정확히 교정하기 위해 사용된다. Gray Scale은 명도 계조만 표현하는 흑백 척도이고, EPS5와 RGB는 컬러 차트 명칭이 아니며, 특히 RGB는 색 모델일 뿐 프로파일링 차트가 아니다.

빈칸에 들어갈 수치는 1이다.

완전 확산 반사면은 입사한 복사를 모든 방향으로 같은 복사 휘도로 반사하면서 분광 반사율이 1인 이상적인 면으로 정의된다. 즉 들어온 빛을 하나도 흡수하지 않고 전부 되돌려 보내고(반사율 1 = 100%), 그 반사가 방향에 따라 치우치지 않는 완전 확산 상태를 말한다.

반사율은 입사광에 대한 반사광의 비이므로 0 이상 1 이하의 값만 가진다. 따라서 3·5·9 같은 값은 정의상 성립할 수 없으며, 이 이상면은 측색에서 반사율의 기준이 되는 완전 확산 반사면(백색 표준) 개념의 바탕이 된다.

CIE 표준광 A는 텅스텐 필라멘트 전구를 기준으로 정해진 광원으로, 그 색온도는 2856K이다.

RGB는 빛의 가산혼합 체계로, 빨강(R)과 초록(G)을 최대값으로 섞으면 노랑(yellow)이 만들어진다.

(255, 255, 0)은 R과 G가 모두 최대이고 B가 0인 조합이므로 노란색 광이 표현된다.

• white는 R, G, B가 모두 최대(255,255,255)일 때 나타난다.
• cyan은 초록과 파랑의 혼합(0,255,255)이다.
• magenta는 빨강과 파랑의 혼합(255,0,255)이다.

스캐너나 디지털 카메라 같은 입력장치에서 빛의 파장을 전기적 신호로 바꾸는 부품은 이미지 센서이다.

이미지 센서(CCD, CMOS 등)는 렌즈를 통해 들어온 빛 자극을 받아 그 세기와 파장 정보를 전기 신호로 변환하여 디지털 색채 데이터를 생성한다.

• 래스터 영상은 픽셀 단위로 표현된 결과 이미지의 형식일 뿐 변환 소자가 아니다.
• Color appearance(색채 현상)는 지각 현상을 다루는 개념으로 장치 구성 요소가 아니다.
• 벡터 그래픽 영상은 좌표와 수식으로 형태를 표현하는 이미지 형식이다.

"투과하는 빛의 굴절각이 클수록 작아진다"는 표현은 두 가지 오류를 포함한다. 첫째, 광택은 정반사 성분으로 정의되므로 투과광이 아닌 반사광을 다루어야 하고, 둘째 정반사 성분은 입사각이 증가할수록(상대적으로 굴절각도 증가) 오히려 증가하지 감소하지 않는다.

광택(gloss)은 물체 표면이 반사하는 빛의 정반사(specular reflection) 성분으로 정의된다. 표면 정반사 성분은 입사각이 증가할수록 커지는 특성이 있으며, 이는 프레넬 방정식으로 설명된다. 나머지 보기는 모두 정확하다.

• 물리적 속성: 표면의 물리적 속성으로서 반사광에 의한 감각(정의 O)
• 대비광택도: 두 조건의 반사 광속 비로 나타내는 대비광택도의 정의(O)
• 보는 방향: 관찰 방향에 따른 광택의 방향성 표현(O)

분광광도계로 컬러를 측정할 때 파장은 매우 엄격하게 관리되어야 하므로, 불확도 10nm 이내라는 조건은 실제 요구 수준보다 지나치게 느슨해 틀린 설명이다.

실제로는 파장 정확도를 1nm에도 못 미치는 훨씬 좁은 불확도로 유지해야 신뢰할 수 있는 분광 반사율·투과율 측정이 가능하다.

측정 파장 범위를 380~780nm의 가시광선 영역으로 설정하는 것, 분광 반사율·투과율을 측정 대상으로 삼는 것, 그 재현성을 0.2% 이내로 관리하는 것은 모두 타당한 조건이다.

무조건 등색(isomerism)은 두 시료의 분광 반사율 곡선 자체가 일치하는 경우로, 어떠한 광원 아래에서도 등색이 성립한다.

분광 분포가 동일하므로 광원이 바뀌어도 색자극이 똑같이 재현되어 관찰자나 조명 조건에 관계없이 항상 같은 색으로 보인다.

• 분광 반사율이 달라도 특정 조건에서만 같은 색자극을 일으키는 것은 조건등색(메타메리즘)에 해당한다.
• 보는 사람에 따라 다르게 보이거나 육안 조색에서만 성립하는 것도 조건등색의 특징이다.

이 현상은 주변 색상의 영향으로 대상 색의 색상이 다르게 지각되는 색상대비이다.

빨강 바탕 위의 주황은 빨강과 대비되어 노란빛을 띠게 보이고, 노랑 바탕 위의 주황은 노랑과 대비되어 빨간빛을 띠게 보이는 것은 색상환에서 서로 반대 방향으로 색상이 밀려 보이는 색상대비의 전형적 예이다.

• 연변대비는 색의 경계 부분에서만 강하게 나타나는 대비다.
• 명도대비는 밝기 차이에 의한 대비이다.
• 채도대비는 선명함의 차이에 의한 대비이다.

색의 물리적 분류에서 광원색은 자연광이나 조명기구 등 스스로 빛을 내는 광원에서 나오는 빛의 색을 말한다.

태양광, 형광등, 백열등처럼 발광체 자체가 만들어내는 색이 광원색에 해당한다.

• 간섭색이 아니라 유리병 속 액체나 얼음처럼 3차원 부피감을 느끼는 색은 공간색(부피색)이다.
• 형광물질에 의해 나타나는 색은 조명색이 아니라 형광색이다.
• 물체 표면에서 반사하는 빛이 나타내는 색은 개구색이 아니라 표면색이다.

그라데이션 경계부에서 나타나는 대비는 공간적으로 인접한 색이 서로 영향을 주는 현상이므로, 시간차를 두고 색을 볼 때 생기는 계시대비와는 관련이 없다.

경계대비, 연변대비, 마하의 띠는 모두 색이 점진적으로 변화하는 경계 부근에서 순간적·공간적으로 나타나는 현상으로 서로 연관이 깊다.

반면 계시대비는 한 색을 본 뒤 다른 색을 이어서 볼 때 생기는 대비로, 색의 공간적 배치나 경계와는 별개의 현상이다.

보색 관계에 있는 두 색을 적절한 비율로 혼합하면 채도가 서로 상쇄되어 회색이나 검정에 가까운 무채색이 된다.

이는 색상환에서 정반대에 위치한 두 색이 서로의 유채색 성분을 소거하기 때문이다.

• 보색끼리 인접하면 서로의 채도가 낮아지는 것이 아니라 오히려 강조되어 더 선명해 보인다.
• 빨강의 보색은 보라가 아니라 청록 계열이다.
• 보색잔상은 한 색을 오래 응시한 뒤 흰 바탕을 볼 때 나타나는 것으로, 두 보색을 동시에 볼 때 생기는 현상이 아니다.

팽창색은 후퇴색이 아니라 진출색과 연관되므로 이 설명은 틀린 내용이다.

일반적으로 진출해 보이는 난색·고채도·고명도 색은 실제보다 크게 팽창되어 보이고, 후퇴해 보이는 한색·저채도·저명도 색은 오히려 수축되어 보인다.

채도가 높은 색이 낮은 색보다 진출감이 크다는 것, 색의 온도감이 주로 색상에서 비롯된다는 것, 중량감이 명도 차이에 좌우된다는 것은 모두 옳은 설명이다.

동시대비는 두 색을 동시에 나란히 볼 때 순간적으로 발생하는 현상이므로, 자극이 연속해서 나타날수록 대비효과가 강해진다는 설명은 동시대비가 아니라 계시대비의 특성에 해당해 거리가 멀다.

자극 간 거리가 멀어질수록 대비효과가 약해지는 것, 색차가 클수록 대비효과가 강해지는 것, 대비효과가 순간적이라 오래 보면 약해지는 것은 모두 동시대비의 특징으로 옳은 설명이다.

저채도, 저명도 색은 진출색이 아니라 후퇴색에 해당하므로 이 설명은 틀렸다.

일반적으로 고채도·고명도의 난색 계열이 실제보다 앞으로 나와 보이는 진출색이 되고, 저채도·저명도의 한색 계열은 뒤로 물러나 보이는 후퇴색이 된다.

따뜻한 색이 차가운 색보다 진출해 보이는 것, dull tone이 pale tone보다 후퇴되어 보이는 것, 진출색이 팽창색이 되고 후퇴색이 수축색이 되는 경향은 모두 옳은 설명이다.

빨강-초록, 파랑-노랑 두 쌍이 대립적으로 부호화되어 지각된다는 대립과정이론(반대색설)을 제안한 사람은 헤링이다.

헤링은 망막에 세 종류의 대립쌍 수용기(빨강-초록, 파랑-노랑, 흰색-검정)가 존재하여 서로 반대 방향으로 반응함으로써 색과 잔상이 지각된다고 설명했다.

• 오스트발트는 색체계 이론가로 지각 대립과정과는 관련이 없다.
• 맥스웰과 헬름홀츠는 빛의 삼원색 혼합에 기초한 3원색설과 관련된 인물이다.

영·헬름홀츠의 3원색설은 잔상이나 대비 현상을 설명하기 어려운 이론이므로, 잔상효과와 대비이론의 근거가 된다는 설명은 틀렸다.

색의 잔상과 대비 현상은 오히려 헤링의 대립과정(반대색)이론으로 더 잘 설명된다.

3원색설의 기본색이 빛의 삼원색과 같다는 것, 노랑이 빨강·초록 수용기가 동시에 자극될 때 지각된다는 것, 세 종류의 시신경세포가 혼합적으로 작용해 색을 지각한다는 것은 모두 3원색설의 옳은 내용이다.

(A)는 망막, (B)는 광수용기이다.

빛은 각막과 수정체·유리체를 지나 망막에 상을 맺을 때까지 굴절·집광 같은 광학적 처리를 받는다. 빛에너지가 전기화학적 신호로 바뀌는 지점은 이 광학계의 끝인 망막이므로, 지문은 각막에서 (A)까지를 광학적 처리 구간으로 묶은 것이다.

망막 안에서 실제 변환을 담당하는 세포가 광수용기, 곧 추상체와 간상체다. 이들이 빛을 받아 신경정보로 바꾸면 그 신호가 시각신경을 거쳐 뇌로 전달된다.

맥락막은 망막 바깥쪽에서 영양을 공급하고 빛의 산란을 막는 색소층이라 변환이 일어나는 곳이 아니고, 시각신경은 이미 변환된 신경정보를 실어 나르는 통로여서 (B) 자리에 들어갈 수 없다.

병원이나 역 대합실처럼 단조로운 공간의 지루함을 줄이면서도 안정감을 해치지 않는 배색으로는 청색계열이 적합하다.

청색은 차분하고 신뢰감을 주는 한색이면서도 무채색보다는 변화를 느끼게 해 단조로움을 완화해 준다.

• 빨강계열은 자극이 강해 오히려 불안감이나 긴장감을 유발할 수 있다.
• 회색계열과 흰색계열은 위생적이고 차분하지만 그 자체로 단조로움을 만들어 지루함을 줄이는 데는 적합하지 않다.

파동이 한 매질에서 다른 매질로 진입할 때 경계면에서 진행 방향이 꺾이는 현상은 굴절이다.

매질이 달라지면 파동의 속도가 변하기 때문에 경계면을 지날 때 방향이 바뀌게 된다.

• 반사는 경계면에서 되돌아 나오는 현상이다.
• 산란은 입자에 부딪혀 여러 방향으로 흩어지는 현상이다.
• 간섭은 둘 이상의 파동이 겹쳐 세기가 강해지거나 약해지는 현상이다.

색의 항상성은 조명 조건이 달라져도 물체의 고유한 색으로 지속적으로 지각되는 현상이므로, 백열등 아래에서 흰 종이가 붉은빛으로 보인다는 설명은 항상성에 반하는 내용이라 틀렸다.

실제로는 조명이 백열등으로 바뀌어도 우리 눈은 순응하여 그 종이를 여전히 흰색에 가깝게 지각한다.

자극 시간이 짧으면 항상성이 약해지긴 하지만 완전히 사라지지는 않는다는 것, 분광분포나 순응상태가 바뀌어도 지각색이 크게 변하지 않는다는 것, 조명이 강해도 검은 종이가 검게 느껴지는 것은 모두 항상성의 옳은 설명이다.

가법혼색에서 빨강, 초록, 파랑의 빛을 모두 더하면 검정이 아니라 흰색이 되므로 이 설명은 틀렸다.

빛의 삼원색을 모두 최대 강도로 합치면 모든 파장의 빛이 더해져 밝기가 가장 큰 흰색 광이 만들어진다.

빨강과 초록을 더해 노랑이 되는 것, 빨강과 파랑을 더해 마젠타가 되는 것, 초록과 파랑을 더해 시안이 되는 것은 모두 옳은 가법혼색 결과이다.

작은 방을 실제보다 길게 보이도록 하려면 벽면을 뒤로 물러나 보이는 후퇴색으로 칠해야 하며, 저명도·저채도의 한색 계열인 인디고블루가 이에 해당한다.

한색 계열이면서 명도와 채도가 낮은 색은 시각적으로 후퇴해 보여 벽이 실제보다 멀리 있는 것처럼 느껴지게 하고, 그 결과 방이 더 길어 보이는 효과를 만든다.

계란색, 귤색, 대나무색은 상대적으로 명도나 채도가 높거나 난색 계열에 가까워 진출해 보이므로 같은 효과를 내기 어렵다.

단파장은 굴절률이 크고 산란이 잘 일어나는 특성을 가지므로, 굴절률이 적고 산란하기 어렵다는 설명은 틀렸다.

파장이 짧을수록 대기 중 입자에 의해 잘 흩어지는데, 하늘이 파랗게 보이는 것도 단파장인 파란빛이 강하게 산란되기 때문이다.

색이 빛의 반사로 나타난다는 것, 동물이 인간과 다른 파장에 반응하는 시각세포를 가질 수 있다는 것, 밝고 어두움에 따라 색이 다르게 보일 수 있다는 것은 모두 옳은 설명이다.

동일한 명도라도 채도가 높아질수록 시각적으로 더 밝게 느껴지는 현상을 헬름홀츠-콜라우슈 효과라 한다.

이는 색의 순도(채도)가 밝기 지각에 영향을 미쳐, 물리적 명도가 같아도 채도가 높은 색이 더 밝아 보이게 되는 시지각적 효과이다.

• 배너리 효과는 같은 회색 도형이라도 흰 바탕에 걸치는지 검은 바탕에 걸치는지에 따라 밝기가 다르게 보이는, 배경 위치에 따른 현상이다.
• 에브니 효과는 순도(채도)가 변하면 같은 색상이라도 색상이 다르게 지각되는 현상이다.
• 스티븐스 효과는 조명의 밝기가 달라짐에 따라 명암 대비감이 변하는 현상이다.

색들이 서로 영향을 주어 인접한 색에 가깝게 보이는 현상은 동화효과이다.

동화효과는 대비효과와 반대로, 주변 색과의 차이를 강조하는 것이 아니라 오히려 서로 닮아가듯 색이 섞여 보이게 만드는 지각 현상이다.

• 대비효과는 주변 색과의 차이를 더 크게 지각하는 반대 방향의 현상이다.
• 혼색효과와 감정효과는 각각 물리적 색 혼합과 심리적 반응을 가리키는 용어로 이 현상과 다르다.

직물의 짜임이나 컬러 TV 화면, 인쇄의 망점처럼 작은 색점이 나란히 배치되어 눈에서 혼합되어 보이는 것은 회전혼합이 아니라 병치혼합의 예이므로 이 설명은 틀렸다.

회전혼합은 색을 칠한 팽이나 원판을 빠르게 돌려서 색이 혼합되어 보이게 하는 방식으로, 병치혼합과는 원리가 다르다.

점묘파 화가 쇠라의 작품이 병치혼합을 활용했다는 것, 병치혼합이 가법혼색의 일종이라는 것, 색을 칠한 팽이에서 회전혼합을 볼 수 있다는 것은 모두 옳은 설명이다.

색유리판을 여러 장 겹치는 혼색은 빛이 여러 층을 투과하며 특정 파장이 흡수되는 감법혼색의 원리로, 인쇄잉크의 혼색과 같은 원리이다.

잉크를 겹쳐 인쇄할 때도 각 잉크 층이 특정 파장의 빛을 흡수하여 남은 빛만 눈에 도달하는 감법혼색이 일어나므로 색유리판을 겹치는 것과 원리가 같다.

• 컬러 모니터의 색은 빛을 더하는 가법혼색으로 원리가 다르다.
• 병치가법혼색은 작은 색점을 나란히 배치하는 방식으로 색유리판을 겹치는 것과 다르다.
• 무대조명에 의한 혼색은 여러 빛을 겹쳐 비추는 가법혼색이다.

계통색이름은 수식형마다 결합할 수 있는 기준색이름이 정해져 있는데, 수식형 '빨간'과 함께 쓸 수 있는 기준색이름에 노랑은 포함되지 않으므로 '빨간 노랑'은 잘못된 표기이다.

'빨간'은 자주·주황·갈색·회색·검정처럼 색상환에서 빨강과 이웃하거나 무채색인 기준색이름과만 결합할 수 있고, 빨강과 노랑 사이에는 주황이 놓여 있어 둘을 직접 연결한 표기는 성립하지 않는다.

자줏빛 분홍, 초록빛 연두처럼 색상환에서 서로 이웃한 유채색 조합이나, 파란 검정처럼 유채색 수식형이 무채색 기준색이름을 수식하는 조합은 규정에 맞는 표기이다.

한국 전통 오간색에서 자색은 적색과 흑색을 혼합하여 얻어지는 간색이므로, 적색과 백색의 혼합이라는 설명은 틀렸다.

적색과 백색을 혼합해 얻어지는 간색은 자색이 아니라 홍색에 해당한다.

유황색이 황색과 흑색의 혼합, 녹색이 청색과 황색의 혼합, 벽색이 청색과 백색의 혼합으로 얻어진다는 설명은 모두 옳다.

Yxy 색표계는 XYZ 색표계가 수치는 정량적이지만 색채 느낌이나 밝기 정도를 파악하기 어렵다는 한계를 보완하기 위해 수식을 변환하여 만든 색표계이다.

Y는 반사율에 대응하는 밝기(명도) 성분을 나타내고, x와 y는 색도 좌표를 나타내어 색의 느낌을 보다 직관적으로 파악할 수 있게 해 준다.

• 1931년 CIE가 등색실험으로 정의한 것은 XYZ 색표계 자체에 대한 설명이다.
• 색지각 3속성을 기호나 번호로 표기하는 방식은 먼셀 표색계에 해당한다.
• 헤링의 대응색설에 기초한 CIE 색공간은 L*a*b* 색공간에 대한 설명이다.

오방색 중 남쪽을 의미하며 오상의 예(禮)를 상징하는 색은 빨강이다.

오방색은 방위와 오상을 색으로 대응시킨 전통 색채 체계로, 동쪽은 청색과 인(仁), 서쪽은 흰색과 의(義), 남쪽은 빨강과 예(禮), 북쪽은 검정과 지(智), 중앙은 노랑과 신(信)에 대응된다.

먼셀 색체계는 색상(H), 명도(V), 채도(C)의 세 가지 속성으로 색을 표시하며, '암도(D)'라는 속성은 존재하지 않는다.

먼셀 표기법은 이 세 속성을 H V/C의 형태로 조합해 하나의 색을 특정한다.

체크문양, 타일문양, 바둑판 문양처럼 색이 규칙적으로 반복되는 배색은 그러데이션이 아니라 반복(리피티션) 배색에서 흔히 볼 수 있으므로 이 설명은 틀렸다.

연속(그러데이션) 배색은 색상, 명도, 채도, 톤 등을 단계적으로 서서히 변화시켜 리듬감이나 운동감을 주는 질서정연한 배색 방법이다.

조화를 기본으로 리듬감·운동감을 준다는 것, 자연스럽게 배열된 정리 배색이라는 것, 색의 속성을 단계적으로 변화시켜 표현한다는 것은 모두 그러데이션 배색의 옳은 특징이다.

W-S축과 평행한 직선 위에 놓인 색들은 동일 순색도(Same chromaticness)를 갖는다.

그림의 NCS 색삼각형은 왼쪽 위 W(하양), 왼쪽 아래 S(검정), 오른쪽 꼭짓점 C(순색)로 이루어지고, 내부에는 왼쪽 변(W-S축)과 나란한 굵은 직선들이 그어져 있다. W-S변은 순색량이 0인 변이므로, 그와 평행한 직선 위의 색들은 순색량 c 가 모두 같다.

• W-C변과 평행한 직선 위의 색들은 검정량 s 가 같아 동일 검정색도가 된다.
• S-C변과 평행한 직선 위의 색들은 하양량 w 가 같아 동일 하양색도가 된다.
• 동일 뉘앙스는 색상이 달라도 검정량과 순색도가 함께 같은 색들을 가리키는 말로, 삼각형 위의 한 점에 대응한다.

오스트발트 색체계의 단일 색상면 삼각형에서 동일한 양의 백색을 가진 색들을 일정 간격으로 선택해 배색하면 등백색 조화를 얻을 수 있다.

오스트발트 삼각형은 순색, 백색, 흑색의 비율로 이루어져 있는데, 이 중 백색량이 같은 색들을 늘어놓으면 조화로운 배색 계열인 등백색렬이 만들어진다.

• 등순색 조화는 순색량이 같은 색들을 선택할 때 얻어진다.
• 등흑색 조화는 흑색량이 같은 색들을 선택할 때 얻어진다.
• 등가색환 조화는 백색량과 흑색량이 모두 같은 색들, 즉 같은 기호를 가진 색들을 색상만 달리하며 고를 때 얻어지는 조화이다.

먼셀 표기는 색상(H) 명도(V)/채도(C)의 순서로 쓰므로, 5Y8/10은 색상 5Y, 명도 8, 채도 10을 의미한다.

앞의 '5Y'가 색상을, 사선(/) 앞의 숫자가 명도를, 사선 뒤의 숫자가 채도를 나타내는 먼셀 표기법의 기본 구조이다.

NCS 표기 S7020-R20B에서 S7020의 20은 백색도가 아니라 유채색도(채도)를 나타내는 값이므로 이 설명은 틀렸다.

S7020에서 앞의 70은 흑색도, 뒤의 20은 유채색도를 나타내며, 백색도는 100에서 이 두 값을 뺀 값으로 계산된다.

70이 흑색도를 나타낸다는 것, R20B가 빨강 80%와 파랑 20%의 혼합 색상을 의미한다는 것은 모두 NCS 표기 규칙에 맞는 옳은 설명이다.

먼셀 명도(Value)는 유채색과 무채색에 공통으로 적용되는 척도이므로, V 번호가 같으면 유채색과 무채색의 명도는 서로 동일하다.

이는 먼셀 색체계가 명도를 색상·채도와 독립된 하나의 축으로 설계했기 때문에 가능한 특성이다.

• 명도(V)는 번호가 증가할수록 물리적 밝기도 증가해 흰색에 가까워지므로, 검정이 된다는 설명은 반대로 틀렸다.
• 무채색 명도단계는 자연색의 약자가 아니라 중성(Neutral)을 뜻하는 N으로 표시된다.
• 흰색과 검정 사이에 존재하는 것은 유채색이 아니라 회색 등 무채색 단계이다.

문·스펜서의 색채조화론은 대표적인 정량적(수량적) 조화이론이므로, 정성적 이론이라는 설명은 틀렸다.

이 이론은 색의 3속성을 지각적으로 등간격화한 오메가 공간을 바탕으로, 복잡성 요소(C)와 질서성 요소(O)를 이용해 미도(M)를 수식으로 계산하는 방식이다.

오메가 공간이 지각적 등간격 색공간이라는 것, 복잡성·질서성 요소로 미도를 구하는 공식을 제안했다는 것, 배색의 심리적 효과가 균형점에 의해 결정된다는 것은 모두 이 이론의 옳은 내용이다.

오스트발트 색체계는 색상 번호에 백색량과 흑색량을 나타내는 기호를 붙여 표시하는데, 이 형식에 해당하는 표기는 '17lc'이다.

오스트발트 표기법은 색상 번호 뒤에 백색량 기호와 흑색량 기호(알파벳)를 순서대로 붙여 하나의 색을 나타낸다.

• '15:BG'는 색상 번호와 색상 기호를 콜론으로 묶어 적는 PCCS 색체계의 표기 방식이다.
• 'S4010-Y60R'은 흑색도·유채색도와 색상을 표기하는 NCS 표기법이다.
• '5Y 8/10'은 색상 명도/채도로 표시하는 먼셀 표기법이다.

분리효과 배색에서 서로 부조화하거나 대비가 지나치게 강한 두 색 사이에 넣어 대비를 완화하는 분리색으로는 무채색(흰색·검정·회색)을 주로 사용한다.

무채색은 색상·채도가 없어 인접한 두 유채색의 관계에 간섭하지 않으면서 경계를 자연스럽게 분리해 주기 때문이다.

CIELCH 색공간에서 색상각(h)은 $a^*b^*$ 평면상의 각도로 표시되며, 대략 0°는 빨강, 90°는 노랑, 180°는 초록, 270°는 파랑 부근에 대응한다.

따라서 색상각이 90도인 색은 Yellow이다.

오스트발트 색체계는 헤링의 4원색(노랑·빨강·파랑·녹색)에 중간색인 주황(O)·자주(P)·청록(T)·시그린(SG)을 더한 8색을 만들고, 이 8색을 다시 각각 3등분하여 최종적으로 24색상환을 구성한다.

즉 8색상은 24색상환을 만들기 위한 중간 단계일 뿐이며 완성된 오스트발트 색상환의 색상 수는 24색상이므로, 색상을 8색상으로 한다고 못 박은 설명이 틀린 내용이다.

현재 우리나라의 한국산업표준(KS A 0062) 색 표시 방법은 먼셀표색계를 기본으로 하여 색상·명도·채도(H V/C)로 표기하는 방식을 채택하고 있다.

현색계와 혼색계의 구분이 핵심이다. 현색계는 먼셀·NCS처럼 색표(색칩)를 시각적으로 비교하여 색을 나타내는 체계이고, 측색기로 반사·투과되는 빛의 파장을 측정해 정확한 수치로 색을 표현하는 체계는 혼색계이다.

따라서 현색계를 측색기 기반의 수치 개념 체계로 설명한 것은 혼색계의 특징을 잘못 적용한 것이므로 틀리다.

PCCS(Practical Color Co-ordinate System)는 톤(tone) 개념으로 색의 이미지를 다루는 데 특화된 체계로, 헤링의 지각원리와 유사하게 색상을 구성하고 무채색은 하양 W, 검정 BK로 표기한다.

반면 정밀한 색채관리·조색·색좌표 전달에 적합한 것은 먼셀이나 CIE 표색계이며, PCCS는 감성적 이미지·배색 계획에 초점을 둔 체계이므로 이 설명은 틀리다.

동일색상배색은 하나의 색상을 기준으로 명도·채도만 달리하는 배색이어서 서로 잘 어울리며, 안정적이고 통일감이 높은 느낌을 준다.