20년 2회차

프로야구단의 상징색은 팬들 사이에 유대감의 형성과 감정의 고조를 이끌어내는 사회문화적 정보로 기능한다.

구단 색은 응원 문화와 결합해 소속감·일체감을 강화하며, 국제 표준색이나 사용자 편의성, 차별적 연상효과와는 성격이 다른 감성적 커뮤니케이션 수단이다.

색채조절은 개인의 기호가 아니라 심리적·생리적 효과를 근거로 안전하고 효율적인 작업환경과 쾌적한 생활환경을 만드는 것을 목적으로 한다.

따라서 개인적인 선호에 따라 건물이나 설비, 집기의 색을 정한다는 설명은 색채조절의 취지에 맞지 않는다.

색채조절은 어디까지나 다수의 이용자를 고려한 객관적 기준에 따라 이루어진다.

뉴욕의 마천루는 대체로 저명도의 무거운 색채 건물이 많아, 고명도의 가벼운 색채가 많다는 설명은 실제 지역색과 맞지 않는다.

반면 베니스는 강한 태양광선 아래 밝고 다채로운 색의 건물이, 호숫가 도시인 토론토는 고명도의 건물이, 도쿄는 차분한 무채색 건물이 많은 것으로 알려져 있다.

자연 소재는 지역의 기후와 풍토에 맞게 본연의 성질 그대로 사용되어야 하며, 이를 장식적으로 가공하는 것은 지역색과 자연환경의 관계를 설명하는 원칙에 어긋난다.

지역색은 그 지역의 정체성을 대변하고, 기온·일조량 차이에 따라 선호하는 톤과 색이 나라마다 달라진다는 설명은 타당하다.

색채와 다른 감각과의 교류현상은 공감각(synesthesia)을 의미한다. 공감각은 한 감각 기관에 대한 자극이 다른 감각까지 함께 일으키는 현상으로, 예를 들어 특정 색깔을 볼 때 소리나 촉각을 동시에 느끼는 것이다.

• 색채의 항상성은 조명 조건이 변해도 색깔을 일정하게 지각하는 것이다.
• 색채의 연상은 특정 색이 감정이나 개념을 떠올리게 하는 심리적 반응이다.
• 시각적 언어는 색채를 통해 의미를 전달하는 표현 수단이다.

이들은 모두 감각 간의 직접적 교류와는 다르다.

색명의 문화적 발달 순서에서 주황은 가장 나중에 분화되어 정착된 색이름이다.

일반적으로 흰색·검정 같은 명암 개념이 가장 먼저 나타나고, 이어 빨강이, 그 다음 노랑과 초록이 분화되며, 파랑과 갈색을 거쳐 주황·보라·분홍·회색 등이 가장 늦게 색명 체계에 자리잡는다.

노랑은 유채색 중 명도가 가장 높아 시감도와 명시도가 뛰어나고, 그만큼 기억에도 잘 남는 색이다.

진출성과 주목성이 강해 신호나 경고 표시에 자주 쓰이는 것도 이러한 특성 때문이다.

일반적으로 무채색은 추상적인 연상이, 채도가 높은 유채색일수록 구체적인 연상이 강하게 나타난다.

따라서 무채색에서 구체적 연상이 나타나기 쉽다는 설명은 색채 연상의 일반적 경향과 반대된다.

연상이 개인의 경험과 기억에서 비롯되고, 원색보다 연한 톤이 부드럽고 순수한 이미지를 준다는 것, 제품 색 선정 시 정착된 연상을 고려해야 한다는 설명은 모두 타당하다.

색채의 면적대비 효과는 노출되는 면적이 클수록 크게 나타나므로, 규모가 매우 큰 외관을 가진 올림픽 스타디움의 색채계획에서 가장 우선적으로 고려해야 한다.

포스터나 냉장고, 수영복처럼 상대적으로 작은 면적을 다루는 경우보다 대형 건축물의 외관에서 면적대비의 영향이 훨씬 크게 작용한다.

DM(Direct Mail) 발송법은 광고나 마케팅 목적의 우편물 발송 기법으로, 색채 정보를 체계적으로 수집하기 위한 연구 방법이 아니라 판매 촉진 수단에 해당한다. 색채 정보 수집은 주로 색채에 대한 인식, 선호도, 심리 반응 등을 과학적으로 파악하기 위한 연구 방법들을 사용한다.

• 패널 조사법은 고정된 표본 집단을 대상으로 지속적으로 색채 선호도나 트렌드를 조사하는 방법이다.
• 실험 연구법은 통제된 환경에서 색채의 심리적·생리적 영향을 측정하는 방법이다.
• 조사 연구법은 설문지나 인터뷰를 통해 색채 정보를 수집하는 기본적인 방법이다.

태극기의 네 괘(乾坤坎離)는 방위가 아니라 하늘·땅·물·불을 상징하며, 이를 통해 우주 만물의 조화와 음양의 원리를 나타낸다.

따라서 검정이 방위를 상징한다는 설명은 태극기 색채의 실제 상징과 다르다.

빨강이 존귀와 양을, 파랑이 희망과 음을, 흰색 바탕이 평화와 순수를 상징한다는 설명은 타당하다.

노랑이 경고색으로 쓰이는 이유는 국제적으로 통용되는 인지도, 높은 명시도, 원활한 메시지 전달력 때문이며, 사용자의 편의성을 높인다는 것은 이러한 경고 기능과 직접 관련이 없다.

노랑은 파장별 시감도가 높아 눈에 잘 띄고 위험 신호를 빠르게 인지시키는 색으로 국제적으로 활용된다.

동종 제품을 취급하는 기업 간 가격·광고·판매촉진 경쟁이 가장 치열해지는 시기는 제품수명주기의 성숙기이다.

성숙기에는 시장이 포화 상태에 이르러 신규 수요보다 경쟁사로부터 점유율을 빼앗는 경쟁이 중심이 되므로 마케팅 비용이 집중적으로 투입된다.

이슬람교도들은 초록색을 예언자와 낙원을 상징하는 종교적인 색으로 여겨 선호한다.

반면 중국에서 행운과 존엄을 상징하는 색은 청색이 아니라 빨간색이고, 아프리카 토착민이 강렬한 난색만을 좋아한다는 것도 지나친 단정이며, 일조량이 적은 북유럽은 오히려 한색 계열의 차분한 색을 선호하는 경향이 있다.

마케팅 개념은 생산지향 → 제품지향 → 판매지향 → 소비자지향 → 사회지향 순으로 변천해왔다.

초기에는 대량생산과 원가절감에 집중한 생산 개념에서 출발해, 점차 품질(제품), 판매촉진(판매)을 거쳐 소비자의 욕구를 중심에 두는 개념으로, 최종적으로는 사회 전체의 복지까지 고려하는 방향으로 발전했다.

지문의 빈칸에 들어갈 색은 분홍색이다.

방문팀 락커룸을 분홍으로 칠해 상대 선수의 공격성과 힘을 떨어뜨렸다는 이 사례는 베이커-밀러 핑크(Baker-Miller Pink)로 알려진 색채심리 실험과 같은 맥락이다. 지문이 서술한 대로 이 분홍 환경에서는 노르에피네프린이 분비되어 공격 호르몬의 작용이 억제되고 근력이 일시적으로 약화된다.

반면 A대학이 자기 팀 락커룸에 쓴 청색은 흥분을 가라앉히고 집중을 돕는 색으로 제시된 것이지 힘을 빼앗는 색이 아니다. 초록과 연두 역시 안정·휴식·생명감을 주는 색으로 분류되어, 육체적 힘의 약화나 공격성 억제 사례로 인용되는 색이 아니다.

국기의 상징색으로 영국은 군청색(남색) 계열이 대표적으로 짝지어진다.

일본은 태양을 상징하는 빨강, 중국은 혁명을 상징하는 빨강, 네덜란드는 오렌지 가문을 상징하는 주황색이 대표 색으로 더 잘 알려져 있어 나머지 짝짓기는 적절하지 않다.

마케팅의 4C는 소비자(Consumer), 비용(Cost), 편의성(Convenience), 의사소통(Communication)으로 구성되며, 색채(Color)는 4C의 구성 요소에 포함되지 않는다.

칸딘스키의 색과 형태 연구에서 원은 파랑과 대응되며, 파랑은 이상·진리·젊음·냉정 등의 연상 언어를 가진 색으로 설명된다.

반면 사각형은 빨강, 삼각형은 노랑과 짝지어지는 것이 이 이론의 기본 구도이다.

노랑은 소화 촉진이나 활력 부여와 관련이 깊은 색으로, 스트레스 완화는 진정 효과가 있는 파랑 계열의 특성에 해당한다.

파랑이 호흡수를 감소시키고 근육 긴장을 이완시켜 진정 효과를 낸다는 설명은 타당하지만, 노랑에 스트레스 완화 효과를 결부시키는 것은 적절하지 않다.

옵아트(Op Art)는 인간의 시지각 원리를 기반으로 기하학적 형태와 색채의 반복, 연속, 대비를 통해 착시 현상과 시각적 환영을 만드는 추상 미술 운동이다. 1960년대 중심으로 전개된 옵아트는 색채의 물리적·심리적 상호작용(색채 진동, 명도 대비)을 이용해 망막에 직접 작용하는 광학적 효과를 추구했다.

• 미니멀 아트는 단순한 기하학적 형태를 강조하되 시각적 환영보다는 순수성을 추구했다.
• 팝아트는 대중문화와 소비 이미지를 주제로 했다.
• 포스트모더니즘은 이전 운동들을 혼합·재해석하는 철학적 입장이다.

이들은 시지각의 물리적·심리적 효과를 핵심으로 하는 정의와는 거리가 있다.

레이아웃은 사진·그림 등 시각 소재와 문자를 균형 있게 구성·배치하는 작업이며, 어느 한쪽을 항상 더 강조해야 하는 것은 아니다.

전체적인 통일과 조화, 가독성을 고려해야 한다는 설명은 레이아웃의 기본 원칙에 부합한다.

아르누보 양식에서 곡선과 자연 형태를 극단적으로 화려하게 구사한 스페인 건축가는 안토니오 가우디이다.

사그라다 파밀리아 성당 등에서 보이는 독창적인 유기적 장식이 그의 대표적 특징이다.

일반적인 제품디자인 과정은 계획 → 조사 → 분석 → 종합 → 평가의 순서로 진행된다.

문제의 목표를 세우는 계획 단계 이후 자료 조사와 분석을 거쳐 아이디어를 종합하고, 최종적으로 결과를 평가하는 흐름이다.

크리스트교를 중심으로 한 중세 유럽은 신 중심의 세계관이 지배해 인간성에 대한 이해나 개성의 창조력이 상대적으로 뒤떨어진 시기였다.

구석기 시대의 디자인은 아름다움보다 주술적·종교적 목적이 우선했고, 산업혁명은 영국에서 일어난 기술혁명이자 디자인혁명이며, 르네상스는 아시아가 아닌 이탈리아를 중심으로 한 유럽에서 일어난 고전문예 부흥이다.

표준화된 미적 기준으로 대량생산과 품질 향상을 추구하며 디자인의 근대화를 이끈 사조는 독일공작연맹이다.

미술공예운동과 아르누보가 수공예적 장식성을 중시했던 것과 달리, 독일공작연맹은 공업 생산과 규격화(표준화)를 디자인의 핵심 가치로 내세웠다.

지나치게 활동적이고 산만한 어린이를 진정시키는 데 효과적인 색은 파랑이다.

파랑은 심리적으로 진정 효과와 안정감을 주는 색으로 알려져 있어 흥분을 가라앉히는 색채 계획에 활용된다.

디자인의 조건 중 시대와 유행에 따라 다르며 국가, 민족, 사회, 개성과 관련된 것은 심미성이다. 심미성은 아름다움의 기준이 문화·시대·개인의 가치관에 따라 상대적으로 변하는 특성을 가진다. 합목적성은 기능의 적절성, 경제성은 생산비용 효율성, 질서성은 형태의 통일성으로 고정적 원칙에 가깝고, 심미성만이 시대미의식, 민족정서, 사회풍조, 개인의 미적 취향과 직결되어 변동성을 띤다.

사용한 현수막을 재활용해 만든 숄더백은 자원 재활용과 환경적 가치를 강조하는 업사이클링(친환경) 디자인의 사례로, 사용자의 감성적 경험을 자극하는 감성 디자인의 예로 보기는 어렵다.

원목 소재를 적용한 스피커, 취향을 반영한 색상의 세탁기, 낮과 밤의 변화를 이미지로 보여주는 손목시계는 사용자의 감성과 경험에 직접 호소하는 감성 디자인의 예에 해당한다.

정답은 2번이다. 옥외광고 디자인은 기능성과 심미성을 모두 갖춰야 하는 분야로, 단순히 눈에 띄는 것만이 중요한 것이 아니다. 옥외광고는 도시경관의 일부로서 시각적 효과와 함께 미적 가치, 주변 환경과의 조화까지 고려해야 한다. 반면 1번 스트리트퍼니처는 도시 표정 결정의 역할(O), 3번 슈퍼그래픽은 대규모·단기 개선 가능성(O), 4번 환경조형물은 공익성·미적 욕구 충족(O)으로 모두 올바른 설명이다.

제품 개발의 스케치나 목업을 통해 디자인 의도를 구체적으로 제시하는 단계는 프레젠테이션 단계이다.

이 단계에서 시각화된 결과물을 통해 의사결정권자나 관계자에게 디자인 방향을 설득하고 공유한다.

사용자의 필요성에서 출발해 디자인을 구상하고 재료와 제작 방법을 고려해 시각적으로 구체화하는 과정을 조형과정이라 한다.

이는 아이디어를 실제 형태로 만들어가는 창작 단계에 해당한다.

식욕을 촉진하는 음식점 색채계획에는 주황색 계열이 가장 적합하다.

주황은 따뜻하고 활동적인 난색으로 식욕을 자극하는 효과가 있어 음식점이나 식품 포장 색채로 널리 활용된다.

판매현장에서 상품을 선전하고 판매를 촉진하기 위해 사용되는 디자인은 POP 디자인이다.

매장 내 진열대나 매대 주변에 설치되어 소비자의 구매를 즉각적으로 유도하는 것이 특징이다.

형태가 기능에 충실할수록 아름답다고 보는 디자인 사상은 기능주의이다.

"형태는 기능을 따른다(form follows function)"는 명제로 대표되며, 장식성보다 실용성과 합목적성을 디자인의 핵심 가치로 삼는다.

일반적인 색채계획의 과정은 색채의 목적 설정 → 색채환경 분석 → 색채심리조사 분석 → 색채전달계획 작성 → 디자인 적용 순으로 진행된다.

먼저 계획의 목적을 명확히 한 뒤 환경과 소비자 심리를 조사·분석하고, 이를 바탕으로 구체적인 전달계획을 세워 실제 디자인에 반영하는 흐름이다.

거리시설물(street furniture)은 교통 표지판, 공중전화, 쓰레기통처럼 도시의 공공 공간에 설치되는 부속 시설물을 가리키며, 주거의 기능을 갖는 주택은 이에 해당하지 않는다.

형태의 분류는 기본적으로 기원과 특성에 따라 구분된다. 자연적 형태(3번)는 자연에서 비롯된 형태이고, 인공적 형태(4번)는 인간이 만든 형태이며, 이념적 형태(2번)는 추상적 개념이나 정신적 내용을 표현한 형태로, 모두 형태 분류의 핵심 카테고리다. 반면 유동적 형태(1번)는 형태의 동적 특성이나 시각적 움직임을 나타내는 표현방식으로, 형태를 분류하는 기준 체계와는 다른 차원의 개념이므로 형태의 분류와 가장 거리가 멀다.

제품디자인과 공예디자인을 구분 짓는 가장 중요한 요인은 대량생산 여부이다.

제품디자인은 공업적 생산 시스템을 통한 대량생산을 전제로 하는 반면, 공예디자인은 수작업 중심의 소량 제작을 특징으로 한다.

CIP의 기본 시스템(Basic System)은 심벌마크, 로고타입, 시그니처와 같은 기업 아이덴티티의 핵심 요소로 구성되며, 패키지는 이를 실제 매체에 응용하는 응용 시스템(Application System)에 속한다.

염료는 물이나 용제에 녹는 수용성이거나 액체와 같은 형태를 띠는 것이 특징이다.

반면 가는 분말 형태로 매질 표면에 고착되고 불투명한 색상을 나타내며 페인트·잉크·플라스틱에 섞어 사용하는 것은 안료의 특징에 해당한다.

분광 광도계(spectrophotometer)는 물질이 빛을 흡수·투과하는 정도를 파장별로 측정하는 기기이며, 색의 삼자극값을 직접 측정하지 않는다. 보기 4번은 분광 광도계를 "종합 분광 특성을 조정한 색채계"로 설명하고 있는데, 이는 색채계의 정의와 혼동한 것이다. 색채계(colorimeter)는 광원·물체·관찰자의 특성을 정해진 조건으로 조정하여 색의 삼자극값을 직접 측정하는 기기이고, 분광 광도계는 분광 투과율이나 반사율 곡선 자체를 측정하는 별개의 계측 원리를 가진다. 보기 1, 2, 3은 각각 시감 색채계, 분광 복사계, 색채계의 정의를 올바르게 설명하고 있다.

조색에서 베이스의 종류와 성분은 색채의 발현과 재현에 큰 영향을 미치므로, 이를 색채 재현과 무관하다고 보는 설명은 옳지 않다.

같은 안료나 염료를 사용해도 베이스 소재의 성질에 따라 발색이 달라지므로 베이스 특성을 반드시 고려해야 한다.

표준 표본을 반복 측색해 정확히 파악해야 한다는 것, 재현 소재의 특성을 파악해야 한다는 것, 염료는 염색된 상태로 평가해야 한다는 설명은 모두 타당하다.

1픽셀을 24bit로 표현하면 $2^{24}$가지의 색을 나타낼 수 있으며, 이는 16,777,216색에 해당한다.

흔히 RGB 각 채널에 8bit씩 배정하는 트루컬러(24bit) 방식으로, $2^{8} \times 2^{8} \times 2^{8} = 2^{24}$로 계산된다.

표준 백색판의 분광 반사율 기준을 묻는 문항이다. 분광 반사율이 거의 0.1 이하라는 설명은 수치가 오류이므로 틀렸다. 표준 백색판은 높은 반사율(통상 0.9 이상, 즉 90% 이상)을 가져야 하는데, 0.1 이하(10% 이하)는 이와 정반대의 낮은 반사율을 의미한다.

• 균등 확산 반사 특성이 있고 전면에 걸쳐 일정하다는 설명은 올바르다.
• 세척·재연마로 원래 값을 재현할 수 있다는 유지 관리 원칙이 맞다.
• 국가교정기관을 통한 국제 소급성 유지는 표준판의 필수 조건이다.

연색성은 광원이 물체의 색을 얼마나 정확하게 재현하는지를 나타내는 지표다. 평균 연색 평가수(Ra)는 규정된 8종류의 시험색에 대한 색도 변화의 평균치로 구하며, 특수 연색 평가수는 개별 시험색 각각에 대한 색도 변화값으로 구한다는 점에서 정의가 상반된다. 보기 3번은 특수 연색 평가수를 "개개의 시험색"에 대해 "평균치에서 구하는 값"이라고 설명했는데, 이는 오류다. 특수 연색 평가수는 각 시험색마다 개별적으로 구하는 값이며 평균을 내지 않는다. 보기 1, 2, 4번은 모두 올바른 정의로, 1번은 연색 평가수의 기본 개념, 2번은 평균 연색 평가수의 정확한 산출 방법, 4번은 기준 광원의 역할을 올바르게 설명하고 있다.

설명에 해당하는 KS 용어는 컬러 어피어런스(색의 현시)이다.

같은 색자극이라도 관측자의 순응(적응) 상태, 조명, 배경색이 달라지면 실제로 보이는 색은 달라진다. 이렇게 관측 조건에 따라 달라져 최종적으로 지각되는 색의 모습을 KS 에서 컬러 어피어런스로 규정한다.

• 포화도: 그 색 자신의 밝기에 대한 색채감(colourfulness)의 비율을 나타내는 속성이다.
• 명도: 물체 표면의 상대적인 밝기를 나타내는 속성이다.
• 선명도: 색이 얼마나 뚜렷하고 맑게 보이는지를 가리키는 속성으로, 관측 조건 변화에 따른 색의 보임 자체를 뜻하지 않는다.

시온 안료는 온도 변화에 따라 색상이 바뀌는 안료로, 원래 색으로 되돌아오는지 여부에 따라 가역성과 비가역성으로 나뉜다.

• 진주광택이나 금속성 느낌을 주는 것은 펄 안료의 특징이다.
• 자외선을 흡수해 장파장으로 재방사하는 성질은 형광 안료의 특징이다.
• 자외선을 오래 저장했다가 서서히 방출하는 광휘성 효과는 축광 안료의 특징이다.

색온도가 높아질수록 파란색 계열의 찬 빛이 되고, 낮아질수록 노란색·주황색 계열의 따뜻한 빛이 된다. 보기 3번이 정답이다. 보기 1번은 색온도 변화가 곧 광원의 색상 변화를 의미하므로 오답이고, 보기 2번은 색온도가 절대온도 기준의 표시값일 뿐 실제 물질의 온도가 아니며, 에너지 대소 비교도 무의미하므로 오답이다. 보기 4번은 연색지수 90 이상이면 연색성이 높다는 의미이므로 오답이다.

"흡수하는 영역의 색이 물체색이 되고, 산란하는 부분이 보색의 관계가 된다"는 설명은 색의 원리를 잘못 설명하고 있다. 물체색은 흡수되지 않고 반사(또는 산란)되는 빛의 파장에 의해 결정되며, 흡수되는 영역의 색깔이 곧 물체색이 되는 것이 아니다.

예를 들어 빨간 천은 빨간 빛을 반사하고 나머지 색을 흡수하므로, 흡수 영역(청록색)과 물체색(빨강) 사이에 보색 관계가 성립하지만, 이를 "흡수하는 영역의 색이 물체색이 된다"고 표현하는 것은 부정확하다.

K/S값은 쿠벨카-뭉크(Kubelka-Munk) 이론에 기초한 색채 측정 지표로, K는 빛의 흡수계수, S는 산란계수를 나타내며 염색의 농도, 정도, 색상 변화 평가에 널리 사용된다.

동물 염료는 동물에서 얻은 색소를 말한다. 패류는 자주색 염료인 티리안 퍼플을 분비하는 동물 염료이고, 코치닐은 진홍색 염료를 내는 곤충(선인장에 기생하는 깍지벌레) 유래 동물 염료이며, 커머즈는 벌레(lac insect)에서 추출한 자홍색 동물 염료다. 반면 꼭두서니는 식물의 뿌리에서 얻는 알리자린 색소로, 적색 염료를 내는 식물 염료이다.

컬러 프로파일은 입력 장치의 색상 정보를 모니터의 표준 색상 공간으로 변환하는 역할을 하며, 이 변환 작업은 그래픽 카드에서 수행된다. 그래픽 카드는 CPU로부터 받은 색상 데이터에 모니터의 컬러 프로파일을 적용하여 실제 디스플레이에 표현할 RGB 값으로 변환하고 D-A 변환을 거쳐 모니터에 전송한다.

• A-D 변환기는 아날로그 신호를 디지털로 변환하는 입력 단계에 해당한다.
• 광센서와 CCD는 카메라 등 입력 장치에 해당한다.

이들은 디스플레이 출력 단계의 컬러 프로파일 적용과는 무관하다.

주어진 좌표계에서 시안 성분이 0이고 마젠타·옐로우 성분만 1인 (0,1,1)은 마젠타와 옐로우의 혼합을 의미한다.

감법혼색에서 마젠타와 옐로우를 섞으면 빨강이 나타난다.

참고로 시안과 마젠타의 혼합은 파랑, 시안과 옐로우의 혼합은 녹색이 된다.

LED 램프는 자외선과 적외선 방출이 거의 없어 문화재·예술작품처럼 자외선에 민감하고 열을 꺼리는 대상의 조명에 적합하다.

• 형광 램프는 자외선을 일부 방출한다.
• 할로겐 램프는 발열량이 커 열조사의 위험이 있다.
• 메탈할라이드 램프 역시 자외선과 열 방출이 많은 편이다.

안료는 매질에 용해되지 않고 표면에 부착되어 발색하는 불투명한 착색제이므로, 일반적으로 투명하다는 설명은 옳지 않다.

안료는 유기·무기 화합물 모두 존재하며 접착제 등을 이용해 표면에 고착시키는 방식으로 사용되는데, 이 불투명한 은폐력이 염료와 구분되는 핵심 특성이다.

OLED 디스플레이는 스스로 빛을 내는 자발광 소자로 가법혼색 원리를 이용하므로, 감법혼색 장치에 해당하지 않는다.

• 레이저 프린터와 잉크젯 프린터는 토너·잉크의 감법혼색으로 색을 재현한다.
• 오프셋 인쇄기도 CMYK 잉크의 감법혼색을 이용한다.

색채 측정의 목적은 색을 객관적이고 정량적으로 파악해 정확히 전달·재현하는 데 있으므로, 감각적이고 개성적인 육안 평가를 한다는 설명은 색 측정의 목적과 맞지 않는다.

측정은 일정한 색체계 수치로 해석해 누구에게나 동일하게 전달되도록 하는 것이 핵심이다.

완전 복사체(흑체)는 절대 온도에 따라 방사하는 색이 변하며, 이때 각 온도에서의 색도 좌표를 연결한 선을 완전 복사체 궤적(또는 흑체 궤적)이라 한다. 주광 궤적은 주간광(주광)의 색도 변화를 나타내고, 스펙트럼 궤적은 색도도의 경계선으로 실제 분광 분포를 가진 색들의 범위를 나타내며, 색 온도는 완전 복사체의 온도 수치 자체를 의미하므로 선이 아니다.

조건등색지수(MI)는 기준광 아래 등색으로 매칭된 두 시료가 다른 광원 아래에서 얼마나 색차를 보이는지로 평가하며, 이때 표준광 D65와 표준광 A의 조합을 사용한다.

D65를 기준광으로 등색을 맞춘 뒤 백열등 계열인 표준광 A로 조명을 바꾸어 색차를 측정하는 방식이다.

파랑과 검정처럼 유채색에 무채색(검정)을 섞으면 명도와 채도만 낮아질 뿐 색상(hue)은 변하지 않는다.

• 파랑과 노랑을 섞으면 초록 계열로 색상이 변한다.
• 빨강과 주황, 빨강과 노랑을 섞어도 색상환 상에서 중간 색상으로 이동해 색상이 변한다.

보색대비는 보색 관계에 있는 두 색을 나란히 두었을 때 서로의 영향으로 채도가 더 높아지고 선명해 보이는 현상으로 옳게 설명되어 있다.

• 면적대비는 면적이 커질수록 명도·채도가 더 높아 보이는 현상이므로, 채도가 낮아 보인다는 설명은 반대이다.
• 명도대비는 두 색이 서로의 명도차를 더 크게 지각하게 만드는 현상이지 모두 밝아 보이는 것이 아니다.
• 흑백 바탕에 따라 밝기가 다르게 보이는 현상은 명도대비이지 채도대비가 아니다.

색실이 섞인 직물이나 망점 인쇄처럼 작은 색점들이 조밀하게 나열되어 눈에서 혼합되어 보이는 방식은 병치혼색에 해당한다.

병치혼색은 회전혼색과 함께 중간혼색에 속하지만, 실이나 인쇄망점처럼 정지된 상태로 나열되어 혼색되는 경우를 특정해 병치혼색이라 부른다.

이 문항은 색채 지각의 여러 현상을 구분하는 문제다. 조도가 낮아질수록 망막의 간상세포(야간시력)가 활성화되는데, 간상세포는 약 507nm의 청록색(파랑)에 최대감도를 보이는 반면 원추세포(주간시력)는 약 555nm의 노랑에 최대감도를 보인다.

따라서 조도 저하 시 파랑의 상대적 시인도가 노랑보다 상승하는 퓨르키녀 현상이 발생한다.

• 명순응 상태(고조도)에서는 오히려 노랑이 최고의 시인성을 갖는다.
• 기억색은 식별력이 아닌 대상이 원래 갖고 있다고 알려진 색(예: 초록색 잔디, 파랑 하늘)을 말하며, 색순응 현상에 의해 그 색으로 보이도록 뇌가 보정하는 현상이다.
• 기억색은 학습된 고유 색상이므로 광원의 변화에도 일정하게 유지되는 것이 특징이다.

동시대비는 여러 색이 동시에 나타날 때 각 색이 서로 영향을 주어 색의 명도, 채도, 색상이 변해 보이는 현상으로, 시점을 한곳으로 집중시켜 관찰자의 주의를 끌되 계속 같은 곳을 보면 망막 적응으로 인해 대비 효과가 점차 약해지는 특징이 있다.

• 계시대비는 시간차를 두고 순차적으로 색을 지각할 때의 현상이다.
• 계속대비는 한 색을 오래 보다가 다른 색을 봤을 때 생기는 잔상 현상이다.
• 동화대비는 약한 색이 강한 색에 동화되어 구분이 어려워지는 현상이다.

이들은 문제 조건과 맞지 않는다.

색의 채도(saturation)는 색의 순수성, 즉 회색이 섞인 정도를 나타내며, 채도가 변해도 색상(hue)이 변하지 않는 색은 노랑이다. 노랑은 색상환에서 다른 색들에 비해 명도가 원래 높고, 채도 변화에 따른 색상 이동이 상대적으로 적게 지각되는 특성이 있다.

반면 빨강, 파랑, 보라 등은 채도가 감소하면서 회색이 섞일 때 인지적으로 색상이 변화하는 것처럼 느껴지는 경향이 크다. 따라서 채도 변화에 불구하고 색상이 가장 안정적으로 유지되는 것은 노랑이다.

빨간색 사과를 오래 보면 망막의 빨간색을 감지하는 원뿔세포가 피로해지고, 흰색 벽을 볼 때 피로해진 빨간색 수용체는 반응하지 않아 보색인 청록색만 감지되는 현상이다. 이는 망막의 흥분과 피로 변화로 설명되는 대비현상(successive contrast)으로, 정상적인 망막 기능의 흥분 및 억제 현상을 보여준다.

• 색의 감속현상은 존재하지 않는 용어이다.
• 푸르킨예 현상은 밝기 변화에 따른 색감 변화이다.
• 반사광선의 자극현상은 빛의 물리적 성질이다.

이들은 부적절하다.

연색성은 광원에 따라 동일한 물체색이 다르게 보이는 성질을 뜻하므로, 광원에 따라 물체의 색이 다르게 보이는 현상이라는 설명이 옳다.

• 박명시에 단파장이 밝게 보이는 현상은 푸르킨예 현상이다.
• 다른 물체색이 특정 조명에서 같아 보이는 현상은 조건등색(메타메리즘)이다.
• 환경이 변해도 물체색 변화를 느끼지 못하는 현상은 색채 항상성이다.

색지각에 영향을 미치는 4가지 조건은 물체의 크기, 배경과의 대비, 광원(조명), 노출시간이다. 눈은 색을 지각하는 감각기관이지만 색지각의 '조건'으로 분류되지 않으며, 대신 물체 자체의 특성과 환경 조건들이 색지각 조건으로 구분된다.

초저녁의 저조도 환경에서 파란색이 빨간색보다 밝게 보이는 현상은 퍼트키예 효과(Purkinje effect)로, 조도 저하 시 망막의 간상체가 주로 활동하면서 파장이 짧은(약 507nm) 청색 영역에 대한 감도가 상대적으로 높아지기 때문이다.

박명시(초저녁, 저조도)에서는 추상체 활동이 감소하고 간상체가 활발해지는데, 정확하게는 "활발하게 활동하지 못한다"는 표현이 다소 역설적이지만, 추상체의 활동이 저하되는 상황을 의미하는 것으로 보면 퍼트키예 효과의 근본 원인을 가장 잘 설명한다.

• 명순응은 밝은 곳으로 나갈 때의 순응이므로 초저녁(어두워지는 시간)과 맞지 않는다.
• 명순응 상태(낮)에서 눈이 가장 밝게 인지하는 주파수는 약 555nm(노란색)이며, 504nm는 암순응(어두운 상태) 시 간상체의 최대감도 파장이므로 초저녁 현상 설명으로는 정확하지 않다.
• 순응은 채도 변화가 아니라 밝기 감지 능력의 변화이다.

셀로판지처럼 빛을 투과시키는 매질을 겹치는 것은 감법혼색이며, 이때 마젠타와 옐로우 필터를 겹치면 빨강이 나타난다.

같은 원리로 시안과 마젠타를 겹치면 파랑, 시안과 옐로우를 겹치면 초록이 된다.

사람이 지각하는 색감의 차이는 빛의 파장 차이에서 비롯된다.

파장이 길고 짧음에 따라 빨강에서 보라까지의 색상 변화가 나타나며, 세기(밝기)나 편광, 위상은 색상 지각과는 별개의 물리적 특성이다.

인간의 색채 변별 능력에 대한 설명이 틀렸다. 일반적으로 인간이 변별할 수 있는 색의 수는 약 1000만 가지 수준으로 알려져 있으며, 1600만 가지는 과도하게 높은 수치다. 2번은 밝기의 정도를 나타내는 개념을 명도라 하는 것이 맞고, 3번은 특정 파장이 우세하지 않고 여러 파장이 고르게 반사될 때 무채색으로 지각되는 것이 올바른 설명이며, 4번도 채도가 순색에 무채색이 혼합될수록 낮아진다는 원리가 정확하다.

파란 바탕 위 노란 글씨의 명시성을 높이려면 바탕과 글씨 사이의 명도차와 채도차를 크게 만들어야 하므로, 명도차를 줄이는 방법은 오히려 시인성을 떨어뜨려 틀린 설명이다.

바탕의 채도를 낮추거나 글씨의 채도를 높이는 것, 바탕의 명도를 낮추는 것은 모두 대비를 키워 잘 보이게 하는 방법이다.

일반적으로 고채도의 색은 저채도의 색보다 눈에 잘 띄어 주목성이 더 높으므로, 주목성이 낮다는 설명은 틀렸다.

난색은 한색보다 진출·팽창해 보이고, 고명도의 색은 저명도의 색보다 가벼워 보인다는 나머지 설명은 색채 지각의 일반적 원리에 맞다.

형광현상은 짧은 파장(고에너지)의 빛을 흡수해 그보다 긴 파장의 빛으로 재방사하는 현상으로, 형광염료의 등장으로 반사율만으로는 낼 수 없던 높은 채도가 가능해져 색료의 채도범위가 확장되었다.

• 형광현상도 에너지가 보존되는 범위에서 일어나는 현상이다.
• 실제로는 긴 파장이 아니라 짧은 파장이 들어가 긴 파장이 나온다.
• 형광현상은 자외선을 포함한 빛이 있는 밝은 곳에서도 관찰된다.

음성 잔상(negative afterimage)은 밝은 자극에 대해 어두운 잔상이, 어두운 자극에 대해 밝은 잔상이 나타나는 현상으로, 망막의 간상세포와 원추세포의 적응(감각적응)에 의해 발생한다.

• 양성잔상에 비해 경험하기 어렵다는 설명은 오류로, 음성 잔상이 양성 잔상보다 더 쉽게 관찰된다.
• 불꽃놀이는 움직이는 불꽃의 궤적이 망막에 남아 보이는 양성 잔상(positive afterimage)의 예시이다.
• 보색 잔상(색 대비)은 색감이 선명하지 않고 엷으며, 특히 음성 잔상의 경우 채도가 낮다.

보색 관계의 두 색광을 가법혼색으로 섞으면 서로의 파장 성분이 합쳐져 흰색(백색광)이 된다.

이는 색료의 보색 혼합(감법혼색)이 회색·검정에 가까워지는 것과 달리, 빛의 혼합에서는 밝기가 더해지는 가법혼색의 특성 때문이다.

명시성은 바탕색과의 채도 차이가 클수록 높아지므로, 채도 차이가 적을 때 명시성이 높다는 설명은 틀렸다.

명도 차이가 클 때 명시성이 높아진다는 것과 주위 색과의 구별 정도에 따라 달라진다는 설명은 명시성의 일반 원리에 맞는 내용이다.

색료의 1차색(노랑, 빨강, 파랑)과 색광의 2차색(청록, 자주, 노랑)은 보색관계가 아니다. 색광의 삼원색(빨강, 초록, 파랑)과 색료의 삼원색(노랑, 자주, 청록)이 상호 보색 관계를 이루는 것이지, 색료 1차색과 색광 2차색은 직접적인 보색 대응이 없다.

• 물리적 파장 관계(물리보색)와 인간의 지각 차이(심리보색)가 다를 수 있으므로 참이다.
• 가법혼합(빛)과 감법혼합(색료)에서 보색끼리 섞으면 무채색(검은색 또는 흰색)이 되므로 참이다.
• 보색이 아닌 색들의 혼합은 중간색을 생성하므로 참이다.

분광반사율이 서로 다른 두 색이 특정 조명 아래에서만 같은 색으로 보이는 현상을 조건등색이라 한다.

이는 광원의 분광분포에 따라 등색 여부가 달라지는 것으로, 색순응·항상성·연색성과는 구분되는 개념이다.

동화효과는 인접한 색들이 서로 영향을 주어 오히려 비슷하게 느껴지는 현상으로, 대비현상과는 반대되는 성격을 지니며 물리적 이유보다는 심리적 요인이 더 크게 작용한다.

따라서 대비현상의 일종으로 물리적인 이유가 강하다는 설명은 틀린 내용이다.

전파효과·혼색효과·줄눈효과라는 별칭과, 반복 패턴이 작고 촘촘할수록 더 잘 나타난다는 설명은 동화효과의 특징에 맞다.

이상적인 흑·백·순색을 가정해 3색 혼합으로 물체색 체계를 세운 인물은 오스트발트이다.

그는 물리화학 분야를 개척한 학자로 촉매작용·화학평형 등의 연구 업적으로 노벨화학상을 수상했으며, 이후 색채 연구에 몰두해 오스트발트 표색계를 발표하였다.

혼색계는 빛의 가산혼합 원리에 기초해 수치로 색을 표시하는 체계로, 정확한 측정과 수학적 변환에는 강하지만 숫자만으로 색의 느낌을 직관적으로 연상하기는 어렵다.

따라서 숫자 조합으로 감각적인 색채 연상이 가능하다는 설명은 혼색계가 아니라 색표에 기반한 현색계의 특징에 가까워 틀린 설명이다.

배색은 목적과 기능에 맞게 색채심리와 색채 이론을 고려해 복수의 색을 계획·배열하는 것이며, 색을 많이 쓸수록 소구력이 커지는 것은 아니다.

오히려 색상 수를 절제하고 주조색·보조색·강조색의 역할과 면적비를 효과적으로 배분하는 것이 좋은 배색의 원칙이므로, 많은 색을 사용해야 소구력이 있다는 설명은 틀렸다.

NCS 색체계는 검정량(blackness)과 유채색량(chromaticness)을 두 자리씩 적고 그 뒤에 색상을 붙여 "S 2050-Y30R"과 같은 형식으로 표기한다(앞의 S는 표준화된 판을 뜻하며, 2050은 검정량 20 · 유채색량 50을 의미한다).

• "2RP 3/6" 형식은 먼셀 표기법이다.
• "T-13, S-2, D=6" 형식은 DIN 표기법이다.
• "8ie" 형식은 오스트발트 표기법이다.

CIE는 국제조명위원회(Commission Internationale de l'Éclairage)의 약자로, 색채와 조명에 관한 국제 표준을 다루는 기구이다.

색의 3속성(색상·명도·채도)을 기준으로 여러 색을 3차원 공간에 질서 있게 배치한 표색 구조물을 색입체라고 한다.

색상환은 색상만을 평면상에 배열한 것이고, 등색상 삼각형은 색입체를 색상 단면으로 잘라낸 2차원 단면에 해당한다.

먼셀 색체계에서 균형 잡힌 색채조화를 이루는 무채색 기준값은 N5(중명도 회색)이며, 먼셀은 배색의 평균 명도가 N5에 가까울수록 조화롭다고 보았다.

오스트발트 색체계는 색상 분할이 지각적으로 균등하지 않다. 그래서 초록 계통은 섬세하게 표현되지만 빨강 계통은 섬세하지 못하다는 점이 단점으로 꼽힌다. 등색상삼각형 구조가 규칙적이어서 배색은 오히려 쉽고, 색상별로 채도 위치가 다른 것은 먼셀 색체계의 특징이다. 또한 기호 표기(예: 17lc)라서 색명을 직관적으로 이해하기 어렵다.

먼셀 색입체를 수평으로 절단하면 명도가 동일한 단면이 되므로, 그 위에는 동일한 명도의 색상환이 나타난다.

반대로 색입체를 수직으로 절단하면 동일한 색상의 명도·채도 단계가 나타난다.

강조색은 전체 배색에서 작은 면적을 차지하며 시선을 끄는 포인트 역할을 해야 하므로, 큰 면적비를 차지하도록 계획한다는 설명은 적절하지 않다.

보색의 충돌은 색조를 낮추어 완화할 수 있고, 노랑과 검정의 조합이 강한 대비를 준다는 것, 주조색·보조색의 면적비를 고려해야 한다는 설명은 배색의 일반 원칙에 맞다.

KS A 0011에서 수식형 '자줏빛(자)'은 기준색이름 분홍에만 붙일 수 있다(예: 자줏빛 분홍). 보라·파랑·검정에는 이 수식형을 쓸 수 없다.

DIN 색체계는 색상(T) : 포화도(S) : 어두운 정도(D) 순서로 표기하므로, "2:6:1"은 2번 색상, 포화도 6, 어두운 정도 1을 나타낸다.

먼셀의 색채조화론은 N5(중간회색)를 기준으로 명도와 채도의 정연한 단계를 강조한다. 1번은 정확하다 — 회전혼색법으로 혼합한 색이 N5일 때 가장 조화되고 안정적이다는 것이 먼셀 이론의 핵심이다. 2번도 올바르다 — 인접색은 명도의 정연한 단계를 유지하고 N5에서 그 연속성을 찾아야 한다. 4번 역시 정확하다 — 명도와 채도가 모두 다른 반대색은 회색척도(명도 단계)에 맞춰 정연한 간격으로 배치할 때 조화된다.
3번이 틀렸다. 먼셀의 색채조화론에서 반대색 조화는 명도를 일치시키되, 채도가 다를 때는 강한 채도에 작은 면적을, 약한 채도에 큰 면적을 배분하는 것이 원칙이다. 보기 3번은 이를 역으로 서술하여 오류이다.

'초록빛 연두'는 수식형 '초록빛'이 기준(기본) 색이름 '연두'를 꾸미는 구조이므로, 기준 색이름이 '초록'이라는 설명은 틀렸다.

'남색'이 기본색이름인 것, '빨간'이 수식형인 것, '노란 주황'에서 수식형이 '노란'인 것은 모두 옳은 설명이다.

파버 비렌의 색삼각형에서 White(백색)-Tone(중간색)-Shade(암청색)는 순색을 제외한 무채색 계열의 조화로, 이미지 배치상 흰색(1)-톤(4)-셰이드(6)의 위치 관계에 해당한다. 즉 1-4-6 조합이 White-Tone-Shade 조화를 나타낸다.

CIE 색체계는 사람 눈의 원추세포 반응에 대응하는 3원색(XYZ)으로 모든 색을 표시하는 체계이므로, 스펙트럼의 4가지 기본색을 사용한다는 설명은 틀렸다.

이 체계는 XYZ 색체계로도 불리며, 말발굽 모양의 색도도로 색을 표시한다.

음양오행사상에서 정색인 청·적·황·백·흑을 섞어 만든 오간색은 녹색·벽색·홍색·유황색·자색이다.

연속배색(그러데이션)은 색상·명도·채도·톤의 4가지 속성별로 단계적으로 변화시키는 배색이며, 보색은 그러데이션의 분류 기준에 해당하지 않는다.

NCS는 스웨덴 색채연구소가 개발한 표색계로 독일에서 체계화된 색체계가 아니다.

오스트발트 표색계는 독일의 화학자 빌헬름 오스트발트가 만들었고, DIN과 RAL도 각각 독일 표준(Deutsches Institut für Normung)과 독일의 색채표준 규격이므로 모두 독일계 색체계에 해당한다.