전시공간의 동선체계는 관람객(이용자) 동선과 관리자 동선으로 구분되며, 두 동선은 서로 교차·간섭하지 않도록 분리하여 계획하는 것이 원칙이다.

따라서 두 동선을 서로 통합되도록 계획한다는 설명은 전시공간 계획의 원칙과 맞지 않는다.

전시 성격에 따른 영리·비영리 구분, 물리적 요건에 따른 공간 특성, 순회 유형에 따른 전시실 결합 형식은 전시공간 계획의 기본 요소로 옳은 설명이다.

쇼룸은 관람의 흐름이 막힘없이 이어지도록 계획하되, 한 번 지나간 자리를 다시 지나가지 않도록 동선을 구성하는 것이 원칙이다.

입구에서는 지나치게 세심한 디스플레이를 피해 관람자를 자연스럽게 안쪽으로 유도하고, 전후좌우를 한꺼번에 보게 하는 시각적 혼란은 피해야 한다.

시스템 디자인은 구성 요소를 모듈화하여 표준화·조립화함으로써 대량생산과 시공의 효율을 높이는 방식이다.

시스템 가구 역시 이러한 모듈화·표준화를 통해 대량생산과 밀접하게 연관되며, 시스템 키친은 조리대·수납장 등 주방 가구와 설비를 통합하는 것이지 그릇 같은 집기 디자인의 통합을 뜻하지 않는다.

서비스 코어 시스템은 계단·엘리베이터·설비 배관 등 건물의 핵심 기능을 모아놓은 코어를 가리키는 것으로, 가구·조명 같은 실내 보조 시스템과는 다른 개념이다.

그림의 설명은 사용자의 얼굴에 적당한 조도를 분배하기 위해 벽면이나 천장면의 일부를 돌출시켜 조명을 설치하고, 카운터 상부·욕실 세면대 상부 등에 설치한다는 내용이다. 이는 캐노피 조명의 정의다.

캐노피 조명은 벽이나 천장에서 차양처럼 내민 부분 안쪽에 광원을 숨겨, 그 아래에 서 있는 사람의 얼굴이나 작업면을 부드럽게 비춘다. 세면대 거울 앞이나 카운터처럼 사람의 얼굴이 보여야 하는 자리에 쓰인다는 점이 결정적 단서다.

비교하면 천장 구석에 광원을 감추어 천장면으로 빛을 올려 반사시키는 것이 코브 조명, 벽면에 창처럼 넓은 발광면을 만드는 것이 광창 조명, 천장 전체를 확산판으로 마감해 천장 자체가 광원이 되게 하는 것이 광천장 조명이다.

수석은 자연석을 감상하는 순수한 관상용 장식물로 실용적 기능이 없는 반면, 화초·벽시계·조명기기는 각각 공기정화, 시간 확인, 조명이라는 실질적 기능을 겸한다.

따라서 기능성과 가장 거리가 먼 장식물은 수석이다.

대면형(마주보기형) 배치는 좌석이 서로 마주보도록 배치되어 가구가 차지하는 면적이 일자형보다 크며, 대화에는 유리하지만 시선이 마주쳐 다소 부담스러울 수 있다.

ㄱ자형은 시선이 직접 마주치지 않아 안정감을 주고, 일자형은 좁은 거실에 적합하며, ㄷ자형은 단란한 분위기로 여러 사람과의 대화에 적합하다는 설명은 옳다.

대향형(마주보기형) 책상배치는 좌석이 서로 마주하도록 배치되어 면적효율이 좋고, 구성원 간 커뮤니케이션과 공동작업이 필요한 업무 형태의 사무실에 적합한 유형이다.

동향형은 전 좌석이 한 방향을 향해 통제가 쉬운 유형이고, 자유형은 개인 업무 중심의 배치, 좌우대칭형은 형식적 배치에 가까워 성격이 다르다.

디오라마 전시는 특정 시점의 상황을 하나의 장면으로 고정해 배경과 모형 등으로 재현함으로써 현장감과 실재감을 강조하는 특수전시기법이다.

멀티비전은 여러 영상을 동시에 보여주는 방식, 아일랜드전시는 벽이나 케이스 없이 독립적으로 배치하는 방식, 하모니카전시는 동일한 형태의 전시 유니트를 반복 배열하는 방식으로 각각 다른 개념이다.

블라인드는 시선을 가려 공간을 실질적으로 나누는 차단적 구획 요소에 해당한다. 차단적 구획에는 벽·문·커튼·스크린·블라인드처럼 시야와 통행을 직접 막는 요소들이 포함된다.

낮은 칸막이는 완전히 차단하지 않고 영역만 암시하는 상징적 구획에 해당하며, 조명이나 조각은 시각적 강조나 분위기 형성을 통한 심리적(지각적) 구획 요소로 쓰인다.

포겐도르프 도형은 하나의 사선이 두 개 이상의 평행선(또는 도형)에 의해 중간이 가려지면, 실제로는 일직선인 사선이 서로 어긋나 보이는 착시 현상이다.

같은 길이의 수직선이 수평선보다 길어 보이는 것이나, 화살표에 의해 같은 길이의 직선이 다르게 보이는 것, 겹쳐진 도형에서 위쪽이 커 보이는 것은 각각 다른 종류의 착시 현상을 설명한 것이다.

비례는 부분과 부분, 부분과 전체 사이의 크기·모양 관계에서 오는 시각적 질서와 균형을 결정하는 디자인 원리이다.

강조는 특정 요소를 부각시키는 원리, 리듬은 규칙적 반복에 의한 시각적 흐름, 통일은 전체적인 일관성을 의미하는 원리로 비례와는 다른 개념이다.

중복도형은 중앙에 하나의 복도를 두고 양쪽에 주호를 배치하는 형식으로, 부지 이용률이 높아 도심지 독신자용 아파트 등에 많이 적용되지만 프라이버시가 취약하다.

복도 양쪽에 배치된 주호는 서로 향(방위)이 다르므로 각 주호의 일조조건이 동일하다고 볼 수 없어 이 설명이 옳지 않다.

쇼윈도의 배면 처리 형식 중 폐쇄형은 배경을 막아 쇼윈도 진열 자체에 대한 주목성을 높이는 반면, 개방형은 매장 내부가 함께 보여 진열에 대한 주목성이 상대적으로 분산된다.

만입형은 점두의 진열면을 넓게 확보할 수 있고, 진열 바닥 높이는 상품 종류에 따라 달라지며, 다층형은 넓은 도로폭을 가진 상점에 적합하다는 설명은 옳다.

시각·촉각으로 직접 느낄 수 없고 개념적으로만 제시되는 순수형태는 자연형태가 아니라 이념적 형태를 가리키는 설명이므로, 이를 자연형태에 대한 설명으로 든 것은 옳지 않다.

자연형태는 자연계에 실재하는 것에서 보이는 형태로, 단순한 부정형을 취하기도 하고 체계적인 기하학적 특징을 갖기도 하며, 기하학적 형태는 불규칙한 형태보다 비교적 가볍게 느껴진다는 설명은 옳다.

실내공간의 성격과 분위기는 주로 조명, 색채, 질감과 같은 감각적·심리적 요소에 의해 형성된다.

설비는 냉난방·급배수 등 공간의 기능을 유지하기 위한 요소로, 분위기 형성과는 거리가 멀다.

실내공간에 영향을 주는 조건 중 공간규모(치수·면적 등)는 사용 목적과 활동에 맞춰 계획되는 기능적 조건에 해당한다.

기후와 기상은 환경적 조건에 속하고, 예술성은 심미적 조건에 해당하여 기능적 조건과는 구분된다.

체스터필드는 소파의 골격 전체에 솜과 스펀지 등을 두툼하게 채우고 천으로 감싸 만든 형태로, 안락성이 매우 뛰어난 소파이다.

스툴은 등받이와 팔걸이가 없는 보조 의자, 카우치는 몸을 기대거나 눕는 형태의 긴 의자, 풀업체어는 필요에 따라 옮겨 쓰는 간이 의자로 체스터필드와는 다른 개념이다.

월워싱 기법은 비대칭 배광 방식의 조명기구를 이용해 수직벽면 전체에 고르고 균일한 조도로 빛을 씻어내리듯 비추는 조명 연출기법이다.

그레이징 기법은 벽면에 근접한 조명으로 빛을 스치듯 비추어 재질감과 그림자를 강조하는 기법이고, 스파클 기법은 반짝임 자체를 연출하는 기법, 실루엣 기법은 배경을 밝혀 대상을 그림자 형태로 강조하는 기법으로 월워싱과는 구분된다.

그림에 제시된 세 가지 단서는 “less is more”, 인테리어의 엄격한 단순성, 바르셀로나 파빌리온이다. 세 가지 모두 미스 반 데어 로에를 가리킨다.

“적을수록 풍부하다”는 그의 대표적 경구로, 장식을 걷어내고 구조와 재료 자체를 드러내는 절제된 공간관을 요약한다. 1929년 바르셀로나 만국박람회 독일관(바르셀로나 파빌리온)은 이 태도를 보여 준 대표작으로, 여기에 함께 놓였던 바르셀로나 체어도 그의 작품이다.

참고로 “형태는 기능을 따른다”는 루이스 설리번, 모듈러와 근대건축 5원칙은 르 꼬르뷔지에, 유기적 건축과 낙수장은 프랭크 로이드 라이트와 연결된다.

VMD(Visual Merchandising)는 상품계획, 상점계획, 판촉, 접객서비스 등 상점 운영의 제반 요소를 시각적으로 구체화하여 상점의 이미지를 고객에게 효과적으로 전달하는 표현전략이다.

POP는 매장 내 판매촉진용 광고물을 가리키고, 토큰 디스플레이와 볼륨 스페이스 디스플레이는 각각 특정 진열 방식의 한 유형으로 VMD보다 좁은 개념이다.

비누 거품이나 전복 껍질 표면에서 보이는 무지갯빛은 얇은 막의 앞면과 뒷면에서 반사된 빛이 겹쳐지면서 특정 파장의 빛이 강해지거나 약해지는 간섭현상에 의해 나타난다.

오스트발트 표색계는 회전 혼색판(색표)의 분할 면적 비율을 조절해 여러 색을 만들고, 이를 백색량과 흑색량(및 순색량)의 기호로 표시하는 표색계이다.

먼셀 표색계는 색상·명도·채도 기호로 색을 표시하는 현색계이고, 그레이브스와 비렌은 색채조화 이론과 관련된 인물로 표색계 자체를 의미하지 않는다.

색채계획은 대상이 놓인 환경을 파악하는 색채환경분석을 가장 먼저 수행한 뒤, 색채심리분석, 색채전달계획, 디자인 적용의 순서로 진행된다.

현색계는 색표(먼셀 색표 등)의 색편 배열과 색채 수를 사용 목적과 용도에 맞게 조정할 수 있는 표색계이다.

빛의 혼색실험에 기초해 정확한 측정과 정밀한 색좌표를 구할 수 있는 것은 혼색계(CIE 표색계 등)의 특징으로, 현색계와는 구분된다.

보색은 색상환에서 서로 마주보는 180° 위치의 두 색을 말하며, 색광을 섞어 백색광이 되거나 색료를 섞어 무채색(회색)이 될 때 두 색은 보색 관계에 있다.

보색인 두 색이 색상환에서 90°에 위치한다는 설명은 옳지 않으며, 물감에서 빨강-청록, 초록-자주는 보색 조합의 예로 옳다.

빛의 3원색(빨강, 초록, 파랑)은 다른 색광의 혼합으로는 만들어질 수 없는 원색이면서, 이 세 색을 모두 혼합하면 백색광이 되는 조건을 만족한다.

시감도는 동일한 에너지의 빛이라도 파장에 따라 사람이 느끼는 밝기의 감각 정도가 달라지는 정도를 나타내는 지표이다.

비시감도는 최대 시감도를 기준으로 각 파장의 시감도를 비율로 나타낸 값이고, 명시도는 배경과의 관계에 따라 대상이 얼마나 잘 보이는지를 뜻하는 개념으로 시감도와는 구분된다.

혼색계는 심리적·물리적인 빛의 혼색실험 결과에 기초하여 색을 정량적으로 표시하는 표색계(예: CIE 표색계)이다.

현색계는 색표(먼셀 색표 등)를 통해 색을 표시하는 방식으로 혼색계와는 원리가 다르다.

오정색(五正色)은 동양의 오행(五行) 사상에 기반한 전통색으로, 각 방위와 계절을 상징한다. 동쪽과 봄을 나타내는 색은 청색으로, 오행의 목(木)에 해당하며 생명의 시작과 성장을 의미한다. 오정색 체계에서 동-청, 남-적, 중앙-황, 서-백, 북-흑으로 배치되는 전통적 분류가 있으며, 이는 한국의 복식과 공예 등 다양한 문화 영역에 적용되었다.

제품 디자인의 색채계획은 실용성, 심미성, 조형성 등 객관적 가치를 종합적으로 고려해야 하며, 디자이너 개인의 주관성은 배제되어야 할 요소이다.

부의 잔상(음성 잔상)은 자극을 제거한 뒤 원자극과 반대되는(보색 관계의) 감각을 일으키는 현상이며, 원자극과 동일한 감각이 지속되는 것은 정의 잔상(양성 잔상)에 해당한다.

명시도가 배경과의 관계로 결정되는 점, 장파장이 진출·팽창해 보이고 단파장이 후퇴·수축해 보이는 점, 고명도·고채도·난색이 주목성이 높은 점은 옳은 설명이다.

오스트발트의 색채조화론은 등색상 삼각형 안에서 흰색량이 같은 색끼리 조화되는 등백계열의 조화, 순색량이 같은 색끼리 조화되는 등순계열의 조화, 등가색환 위에서 성립하는 조화인 윤성조화 등 백색량·흑색량·순색량 기호를 기준으로 한 체계적 규칙들로 구성된다.

이에 비해 동등조화라는 명칭은 오스트발트 체계에서 사용하는 표준 용어가 아니며, 백색량·흑색량·순색량 기호를 이용한 계열별 조화 개념과는 성격이 다르다.

오스트발트 표색계에서 색은 백색량·흑색량 기호로 표시되는데, 앞뒤 기호가 모두 같은 색끼리는 순색량이 동일해 서로 조화한다. 기호가 동일한 색은 조화가 성립하는 가장 기본적인 경우이므로, 앞 문자와 뒤 문자가 모두 동일한 색은 조화하지 않는다는 설명은 성립하지 않는다.

기호가 동일한 두 색은 등가색환의 조화, 앞 문자(백색량)가 같은 두 색은 등백계열의 조화, 색상이 같은 두 색은 동일색상의 조화로서 각각 성립하는 관계이다.

청색과 같은 유채색에 흰색을 섞으면 순색의 비율이 줄어들면서 채도는 낮아지고, 동시에 반사율이 높아지므로 명도는 높아진다.

즉 흰색 혼합은 명도 상승과 채도 저하를 동시에 일으키는 전형적인 색채 혼합 결과이다.

실내 배색에서 바닥과 벽의 경계에 위치한 걸레받이(굽도리)는 오염이 눈에 덜 띄고 시각적 안정감을 주도록 벽보다 명도가 낮은 색을 사용하는 것이 일반적이다. 눈에 띄도록 고명도로 처리한다는 설명은 실내배색의 일반 원리와 맞지 않는다.

벽은 실내에서 가장 넓은 면적을 차지해 분위기에 큰 영향을 주고, 천장은 고명도로 하여 조명 효율을 높이며, 바닥은 벽과 구별하되 동일 색상 계열이라면 벽보다 명도를 낮추는 것이 안정적이라는 나머지 설명은 일반적인 배색 원리에 부합한다.

먼셀 표색계의 기본 색상은 빨강(R)·노랑(Y)·녹색(G)·파랑(B)·보라(P)의 5색으로, 이를 세분하여 색상환을 구성한다.

먼셀 체계는 흑·백·순색의 비율 합으로 색을 규정하는 오스트발트식 표기와는 다르며, 입체 형태도 상하 비대칭의 불규칙한 나무 모양이지 복원추체나 24색상의 등색상 삼각형 배열 구조가 아니다.

색채 조화는 무질서한 배색이 아니라 질서 있는 배색에서 성립한다는 것이 일반적인 원리로, 여러 조화론이 공통적으로 전제하는 내용이다.

문·스펜서의 조화론은 먼셀 표색계를 기초로 하며, 오스트발트의 조화론은 그 자신의 오스트발트 표색계를 사용한 것으로 CIE 표색계와는 무관하다. 또한 조화·부조화에는 공통적으로 적용되는 원리가 있다고 보는 것이 조화론 연구의 전제이다.

장파장 색은 시간을 길게, 단파장 색은 시간을 짧게 느끼게 한다는 색채의 시간 지각 효과 등 색의 기능적·심리적 작용을 실용적으로 정리한 인물은 파버 비렌(Faber Birren)이다.

먼셀과 오스트발트는 색채 표시 체계를, 문·스펜서는 색채 조화의 정량적 이론을 제시한 인물로 색채의 시간지각과 관련한 기능주의적 활용을 논한 것과는 결이 다르다.

조명 조건이 바뀌어도 사물의 색이나 흰색을 그대로 인식하는 현상을 색각항상이라 하며, 주광이든 특정 색광 아래든 흰 종이를 흰색으로 지각하는 것이 대표적인 예이다.

색순응은 특정 색광에 눈이 적응해 그 색에 대한 감도가 변화하는 현상이고, 잔상은 자극이 사라진 뒤에도 상이 남는 현상이며, 베졸드 효과는 인접한 색의 영향으로 색이 다르게 보이는 동화현상으로 각각 다른 개념이다.

일반적으로 난색 계통과 고채도의 색, 명시도가 높은 색이 주목성이 높은 것으로 알려져 있으며, 한색 계통은 오히려 후퇴되어 보여 주목성이 낮은 경향이 있다.

따라서 한색 계통이 주목성이 높다는 설명은 일반적인 색채의 주목성 원리와 반대된다.

운동 시작 직후의 혐기성 대사에서는 근육에 저장된 아데노신삼인산(ATP)과 크레아틴인산(CP)이 즉각적인 에너지원으로 사용되고, 이후 글리코겐의 무산소 분해가 에너지를 공급한다.

반면 지방은 산소를 이용한 유산소성 대사 과정에서 주로 쓰이므로, 운동 초기의 혐기성 대사 단계에서 소비되는 에너지원에는 해당하지 않는다.

휘도($L$, fL)와 조도($E$, fc), 반사율($R$)의 관계는 $L = E \times R$로 나타난다.

따라서 소요조명은 $E = \dfrac{L}{R} = \dfrac{60}{0.6} = 100$ fc로 계산된다.

인체계측 중 신체의 길이·무게·둘레·면적 등 정지 상태에서의 치수를 측정하는 것을 형태적(구조적) 계측이라 하며, 이는 정적 인체계측에 해당한다.

이에 비해 동적계측은 신체 동작 범위나 자세 변화에 따른 치수를, 생리적계측은 신체 기능(맥박, 호흡 등)을 측정하는 것으로 서로 구분된다.

인간-기계체계는 인간과 기계가 상호 유기적으로 결합되어 하나의 시스템으로 기능하는 것을 전제로 하므로, 인간과 기계가 서로 독립적으로 행위를 수행한다는 설명은 이 개념과 맞지 않는다.

기계의 작동 결과를 인간에게 전달하기 위한 표시장치와, 인간의 의도를 기계에 전달하기 위한 조종장치는 이 결합관계를 성립시키는 핵심 요소이다.

조도는 어떤 물체나 표면에 도달하는 빛의 단위면적당 양(밀도)을 나타내는 값으로, 이 정의가 조명 관련 용어 중 올바르게 서술된 것이다.

조도비는 표적과 배경의 광도 차가 아니라 그 비율을, 반사율은 광속발산도의 차가 아니라 입사광속에 대한 반사광속의 비율을 의미하며, 광속발산도는 표시장치 설계와도 밀접하게 관련되므로 각각의 서술은 정의가 뒤바뀌어 있다.

밝은 곳에서 어두운 곳으로 이동할 때 장파장(빨강)에 대한 감도는 떨어지고 단파장(파랑)에 대한 감도가 상대적으로 높아져 파란 계열이 더 밝게 느껴지는 현상을 푸르킨예 현상이라 한다.

이는 명소시에서 암소시로 전환되는 과정에서 원추체 중심 감도에서 간상체 중심 감도로 옮겨가며 나타나는 대표적인 시각 현상이다.

신체의 생리적 상태 변화를 전기적 신호로 변환하여 측정하는 방법 중, 뇌의 전위 변화(뇌파)를 기록하는 것은 EEG(뇌전도)이다.

근전도는 EMG, 심전도는 ECG, 안구운동에 따른 전위 변화는 EOG로 각각 측정 대상이 다르다.

터널 진입부는 밝은 외부와 어두운 터널 내부 사이의 시각적 순응 차이를 줄이기 위해 입구 부근을 밝게 하고 안쪽으로 갈수록 조도를 점차 낮추는 방식을 사용하는데, 이를 완화조명이라 한다.

전반조명은 공간 전체를 고르게 비추는 방식, 국부조명은 특정 부분만 밝히는 방식, 투과조명은 빛을 확산재를 통과시켜 비추는 방식으로 터널 진출입부의 점진적 조도 조절과는 목적이 다르다.

기계 설치 시 색채 계획은 위험표시나 식별이 필요한 부분에는 눈에 띄는 색을, 그 외 넓은 면적에는 눈부심이나 피로를 줄이기 위한 차분한 색을 사용하는 것이 원칙이므로, 기계의 넓은 면적을 일부러 눈에 띄는 황토색으로 칠한다는 설명은 이러한 원칙과 맞지 않는다.

구급용구 표지의 백색바탕 녹십자 표시, 배관·소화용수 계통의 적색 표시, 배전반 외부 청색·내부 황색 표시 등은 위험·주의 요소를 색으로 식별시키는 일반적인 안전색채 관례에 해당한다.

인간공학 연구에서 기준척도가 갖추어야 할 3대 요건은 목적에 맞게 실제 반응을 잘 반영하는 적절성, 다른 요인의 영향을 받지 않는 무오염성, 반복 측정 시 일관된 결과를 주는 기준척도의 신뢰성이다.

진행성은 이러한 기준척도 요건에 포함되는 개념이 아니다.

누적외상성 질환(CTDs)을 줄이려면 반복 동작과 조직에 가해지는 압력을 줄이고, 팔꿈치가 몸통 중간 위치보다 높게 올라가지 않는 자세를 유지하는 등 신체 부담을 낮추는 방향으로 작업을 설계해야 한다.

작업장 온도와 관련해서는 오히려 낮은 온도가 근육·관절의 혈류를 저하시켜 손상 위험을 높이므로, 체열 발산을 위해 온도를 낮게 유지한다는 설명은 CTDs 예방 원리와 맞지 않는다.

조용한 사무실과 같은 저소음 환경에서 속삭이는 소리를 들을 수 있는 한계 소음 수준은 대략 40dB 내외로 알려져 있다.

이보다 높은 소음(80~100dB) 환경에서는 속삭임 정도의 작은 소리는 배경소음에 묻혀 들리지 않게 된다.

인간-기계체계에서 기계의 작동 상태 정보는 표시장치를 통해 인간에게 전달되고, 반대로 인간이 기계를 조작하는 행위는 제어기(조종장치)를 통해 이루어진다.

표현기는 정보 표시와 관련된 개념이고, 운동기·감각기는 인간 신체 자체의 기능을 가리키는 용어로 기계 조작 수단과는 구분된다.

보기 그림들은 조종장치(손잡이)의 형태를 비교하고 있다. 그중 옆면에 세로 홈이 파인 원통형 손잡이의 앞쪽에 방향을 가리키는 돌출 지침이 붙어 있는 것이 단회전용에 해당한다. 손잡이 아래에는 눈금을 새길 수 있는 원판형 받침이 함께 달려 있어, 지침이 가리키는 위치를 눈금과 맞추어 읽게 되어 있다.

단회전용은 한 바퀴(360°) 미만으로만 돌려 쓰는 조종장치여서, 회전한 양 자체가 곧 설정값이 된다. 그래서 지금 어느 위치에 와 있는지 눈으로 읽을 수 있도록 지침과 눈금이 반드시 필요하고, 동시에 미세하게 돌릴 수 있도록 손가락이 걸리는 홈이 있어야 한다.

이와 달리 지침이 없는 손잡이 — 옆면에만 홈이 파인 원통형이나 위쪽이 갓처럼 넓게 퍼진 형태 — 는 여러 바퀴를 돌려도 위치를 읽을 필요가 없는 다회전용에 맞는 모양이다. 또 손잡이 자체가 길쭉하게 뻗어 잡는 순간 방향이 드러나는 막대·날개 모양은 정해진 몇 개의 지점 사이를 옮겨 놓는 정지위치 지정용에 적합하다.

소음은 일반적으로 전체 작업량보다 작업의 정확성(질)에 더 큰 영향을 미치는 것으로 알려져 있다. 따라서 정확성보다 전체 작업량에 많은 영향을 미친다는 서술은 소음이 작업능률에 미치는 영향과는 반대로 기술된 것이다.

간헐음·충격음이 정상소음보다 방해가 크고, 무의미한 정상소음은 음압수준 90dB을 넘지 않는 한 능률에 큰 영향이 없으며, 2,000Hz를 넘는 고주파 성분이 저주파보다 능률에 더 큰 영향을 미친다는 설명은 소음과 작업능률에 관한 일반적 내용에 부합한다.

반사, 회절, 공명은 모두 음파가 매질을 통해 전파되면서 나타나는 물리적 현상이다.

반면 순응은 특정 자극에 지속적으로 노출되면서 감각기관의 반응 정도가 변화하는 지각·생리적 현상으로, 소리 자체의 물리적 현상이라기보다 청각기관의 적응 반응에 해당한다.

제어장치를 그룹별로 구분할 때는 부착면을 달리하거나 그룹마다 다른 색을 적용하고 명확한 경계선을 긋는 방법이 흔히 사용된다.

다만 간격을 이용한 구분에서는 일반적으로 수평 방향의 간격이 수직 간격보다 그룹을 구분하는 데 더 유리한 것으로 알려져 있어, 수직 간격이 더 좋다는 설명은 이와 반대된다.

근육, 뼈 표면, 건(힘줄) 등 피하조직에 널리 분포하며 압력·위치 등을 감지하는 감각수용기를 통틀어 체성감관(체성감각)이라 한다.

시각·청각·후각은 각각 눈·귀·코라는 특수 감각기관을 통해 이루어지는 특수감각으로, 피하조직에 분포하는 체성감각과는 구분된다.

시식별에 영향을 미치는 대표적 요인으로는 눈부심을 유발하는 휘광, 표적과 배경의 대비, 밝기 수준을 나타내는 조도 등이 있다.

색온도는 광원이 띠는 색감의 특성을 나타내는 값으로, 시식별성에 직접적으로 관여하는 요인으로는 다루어지지 않는다.

망막의 두 광수용기 중 간상체는 명암(흑백)을 인식하며 주로 어두운 곳에서 기능하고, 원추체는 색각을 담당하며 황반부에 집중되어 있다.

야맹증은 어두운 곳에서의 시각을 담당하는 간상체의 이상과 관련된 질환이므로, 원추체 이상이 야맹증을 일으킨다는 설명은 두 수용기의 역할이 뒤바뀐 서술이다.

알루미늄은 비중 약 2.7, 융점 약 660℃ 내외이며 열·전기 전도성이 크고 반사율이 높은 금속으로, 상온에서 압연가공하면 경도와 인장강도가 증가하고 연신율은 감소하는 가공경화 특성을 보인다.

다만 알루미늄의 열팽창계수는 철에 비해 훨씬 크며, 두 금속의 열팽창계수가 거의 유사하다는 설명은 실제 물성과 맞지 않는다.

점토제품의 소성 정도, 즉 소성온도를 표시하기 위해 사용하는 것이 제게르 콘(S.K) 번호이다.

번호가 클수록 높은 온도에서 소성되었음을 의미하며, 제품의 종류나 점토 성분, 수분 함유량을 나타내는 지표가 아니다.

보통 투명 창유리(소다석회유리)는 가시광선을 90% 이상 투과시키는 불연재료이지만, 단열이나 방화 성능은 갖추지 못해 단열용·방화용으로는 부적합하다.

또한 일반 판유리는 자외선을 거의 차단하는 성질이 있어, 건강에 유익한 자외선을 충분히 투과시킨다는 설명은 창유리의 실제 성질과 맞지 않는다.

한중 콘크리트에서 초기동해를 방지하기 위해 필요한 콘크리트의 압축강도는 일반적으로 5MPa 이상으로 규정된다.

이 강도에 도달하기 전에 콘크리트가 동결되면 조직이 손상되어 강도 발현이 저해되므로, 한중 콘크리트에서는 초기 양생관리가 특히 중요하다.

규산질 모르타르, 발수제 모르타르, 액체방수 모르타르는 모두 방수 성능을 목적으로 하는 방수 모르타르에 해당한다.

반면 질석 모르타르는 질석을 골재로 사용해 단열·경량화를 목적으로 하는 모르타르로, 방수 모르타르의 범주에 속하지 않는다.

목재는 비중이 클수록 강도가 높은 경향이 있어, 기건비중을 측정하면 대략적인 강도 상태를 추정할 수 있다.

다만 섬유포화점 이하에서는 함수율이 감소할수록 강도는 증가하지만 인성(질김성)은 오히려 감소하며, 목재 강도는 응력방향이 섬유방향과 평행할 때 최대이고 직각일 때 최소가 된다. 또한 같은 수종이라도 생육 환경이나 조직 상태에 따라 역학적 성질에 차이가 있으므로 나머지 설명들은 옳지 않다.

강재는 인장과 압축에서의 거동이 거의 같아, 압축강도는 항복점 부근까지 인장의 경우와 같은 값으로 다룬다. 항복 이후에도 강재의 압축강도는 인장강도와 대등한 값으로 보는 것이 일반적이므로, 압축이 진행될수록 최대하중이 인장보다 높아진다고 서술한 것은 옳지 않다.

인장시험에서는 최대하중을 지난 뒤 단면이 국부적으로 좁아지는 네킹현상이 나타나 하중이 감소하고 결국 파단에 이르지만, 압축시험에서는 이러한 파단점이 뚜렷하지 않아 두 시험의 최대하중을 단순 비교하는 것 자체가 적절하지 않다.

한편 응력-변형도 선도에서 탄성구간의 기울기를 탄성계수라 하는 것, 그리고 강이 약 250℃ 부근에서 인장강도가 최대가 되는 반면 연신율과 단면수축률은 극소가 되는 청열취성을 보인다는 것은 실제로 관찰되는 강재의 성질이다.

습윤양생 기간의 장단은 콘크리트의 건조수축량 자체에는 큰 영향을 주지 않는다. 양생은 강도 발현과 수화 반응에 관계할 뿐, 기간이 길어질수록 건조수축이 계속 줄어드는 것은 아니다.

건조수축에 실질적으로 영향을 미치는 요인은 시멘트의 화학성분·분말도, 단위수량, 골재의 종류다. 단위수량이 적을수록 수축이 줄고, 사암·점판암을 골재로 쓴 콘크리트는 수축량이 큰 편인 반면 석영·석회암을 쓴 것은 적은 편이다.

와이어메시는 가늘고 굵기가 균일한 철선을 격자 모양으로 용접해 만든 재료로, 콘크리트 다짐바닥이나 도로포장처럼 넓은 면적을 얇게 타설하는 부위에 매립하여 건조수축이나 온도변화로 인한 균열을 분산시키고 균열 폭을 억제하는 데 사용된다.

코너비드는 벽 모서리 보호용 철물이고, PC강선은 프리스트레스트 콘크리트에 쓰이는 긴장재이며, 펀칭메탈은 구멍을 뚫은 금속판으로 각각 용도가 달라 이 문제의 답이 될 수 없다.

폴리스티렌수지는 대표적인 열가소성 수지로, 발포시켜 보드 형태의 단열재로 널리 쓰이며 건축용 벽타일, 천장재, 각종 전기용품 케이스 등에도 사용된다.

폴리에스테르수지와 실리콘수지는 대표적인 열경화성 수지 계열이고, 아크릴수지는 투명성이 좋아 채광판 등에 주로 쓰이는 재료로 발포 단열보드 용도와는 거리가 있다.

래커에나멜은 니트로셀룰로오스 등을 주성분으로 하는 도료로, 용제가 휘발하면서 도막이 형성되는 자연건조형이기 때문에 별도의 가열이나 화학반응 없이 단시간에 도막이 만들어지는 것이 특징이다.

세락니스는 셀락을 알코올에 녹여 만든 바니시이고, 유성에나멜페인트는 안료에 유성바니시를 섞은 것으로 건조에 상대적으로 시간이 걸리며, 캐슈수지도료는 캐슈넛 껍질에서 얻은 수지를 원료로 하여 모두 니트로셀룰로오스 계열의 래커와는 원료가 다르다.

점토질 재료는 인장에 취약한 반면 압축에는 상대적으로 강해서, 압축강도가 인장강도의 약 5배 정도에 이르는 것으로 알려져 있다.

가소성은 점토입자가 작을수록 좋아지며, 점토의 기공률은 보통 50% 내외로 보므로 10% 내외라는 서술은 실제보다 지나치게 낮은 수치이다. 또한 발색은 철산화물이 많으면 적색 계열을, 석회질 성분이 많으면 황색 계열을 띠는 경향이 있어 문제에서 제시된 설명과는 반대이다.

말구지름을 기준으로 하는 통나무 재적은 길이가 6m 미만인 경우 $V = D^2 \times L$ (D: 말구지름[m], L: 길이[m])로 약산한다.

말구지름 0.2m, 길이 5.5m를 대입하면 통나무 한 개의 재적은 $0.2^2 \times 5.5 = 0.22\,m^3$이며, 이 통나무가 5개이므로 전체 재적은 $0.22 \times 5 = 1.1\,m^3$으로 계산된다.

고로슬래그 쇄석은 다공질 구조를 가지고 있어 흡수율이 크기 때문에 사용 전 충분히 살수하여 골재 내부를 포화 상태에 가깝게 만들어 사용하는 것이 바람직하다.

다공질이라는 특성상 고로슬래그 쇄석의 투수성은 보통골재보다 오히려 크다고 보아야 하며, 따라서 투수성이 작아 수밀콘크리트에 적합하다는 설명은 실제 성질과 반대로 서술된 것이다.

백화는 시멘트나 벽돌 속의 수용성 염류가 물에 녹아 표면으로 이동한 뒤 수분이 증발하면서 결정으로 석출되는 현상이므로, 흡수율이 작은 재료를 쓰고 빗물 침투를 막으며 수용성 염류가 적은 재료를 선택하는 것이 방지 대책이 된다.

반면 줄눈 모르타르의 단위시멘트량을 높이는 것은 오히려 백화의 원인이 되는 가용성 성분의 공급을 늘리는 방향이어서, 백화 방지 대책으로 보기 어렵다.

실리콘수지는 -60~260℃ 정도의 넓은 온도범위에서 안정하며 탄성과 내후성이 우수하고, 발수성이 있어 건축물이나 전기 절연물의 방수 처리에 널리 쓰인다.

실리콘수지 도료에 알루미늄분말을 안료로 배합하면 오히려 내열성과 내화성이 향상되는 것으로 알려져 있어, 이러한 배합이 내화성을 떨어뜨린다는 설명은 사실과 반대이다.

본드 브레이커는 U자형 줄눈에 실링재를 충전할 때 줄눈 바닥면에 실링재가 부착되지 않도록 미리 붙이는 테이프로, 실링재가 바닥과 양 측면 세 곳에 모두 부착되는 3면 접착 상태가 되면 온도변화에 따른 신축 시 응력이 집중되어 파단이 일어나기 쉬운데 이를 방지하는 역할을 한다.

FRP나 블로운아스팔트, 아스팔트 프라이머는 각각 성형재료, 방수재료, 접착증진용 바탕처리재로 성격이 달라 이 용도에 해당하지 않는다.

목재를 절단하는 방향에 따른 대표적 단면은 나이테와 직각으로 자른 횡단면, 나이테의 중심을 지나는 방향으로 자른 방사단면, 나이테에 접하는 방향으로 자른 접선단면 세 가지로 구분한다.

수심단면은 이러한 절취단면의 표준 명칭에 해당하지 않아 목재의 절단면을 나타내는 용어로 쓰이지 않는다.

유성에나멜페인트는 안료에 유성바니시를 섞은 액상 도료로, 도막에 광택이 있고 경도가 큰 것이 특징이며 알루미늄분말을 안료로 쓴 알루미늄페인트도 이 계열에 속한다.

무광택 에나멜을 만들기 위해서는 안료나 휘발성 용제를 적게 섞는 것이 아니라, 오히려 안료의 비율을 높이고 전색제 비율을 낮추어 표면의 광택을 줄이는 방향으로 배합하므로, 제시된 설명은 실제 배합 방향과 반대이다.

집성재는 충분히 건조된 건조재를 사용하므로 비틀림이나 변형이 적고, 대단면·만곡재 등 임의의 단면형상을 비교적 쉽게 제작할 수 있으며, 옹이 등 결점이 여러 단재에 분산되어 강도의 편차가 작다는 장점이 있다.

다만 집성재는 여러 개의 단재를 겹칠 때 섬유방향을 서로 평행하게 맞추어 접착하는 것이 원칙이며, 합판처럼 섬유방향을 직교시키는 방식과는 다르다.

조적조 벽체의 두께는 벽의 길이나 높이, 그리고 건축물의 층수(하중 조건)에 따라 구조적으로 요구되는 값이 달라지므로 이들은 두께 결정에 직접 관련되는 요소이다.

반면 벽돌을 어떤 방식으로 제조했는지는 벽체의 구조적 두께 산정과는 직접적인 관련이 없어, 두께 결정 요소와 가장 거리가 먼 항목이 된다.

소방시설 관련 법령상 건축허가 등을 할 때 소방본부장 또는 소방서장의 동의를 받아야 하는 대상 건축물의 일반 기준은 연면적 400제곱미터 이상인 건축물이며, 이 밖에 학교·노유자시설 등 일부 용도는 별도로 더 낮은 면적 기준이 적용된다.

연면적 300제곱미터 이상이라는 수치는 이 일반 기준과 맞지 않아, 동의 대상 건축물의 범위로 옳지 않은 설명이 된다. 항공기격납고, 차고·주차장으로 사용되는 바닥면적 200제곱미터 이상인 층이 있는 시설, 지하층 또는 무창층의 바닥면적이 150제곱미터 이상인 층이 있는 건축물은 모두 동의 대상에 해당한다.

동·식물원을 제외한 문화 및 집회시설, 종교시설, 물놀이형 시설을 제외한 운동시설의 경우, 수용인원 100명 이상이면 모든 층에 스프링클러설비를 설치하도록 하고 있다.

방염성능기준에서는 탄화한 면적 50제곱센티미터 이내, 탄화한 길이 20센티미터 이내, 버너의 불꽃을 올리며 연소하는 시간(잔염시간) 20초 이내, 불꽃 없이 연소하는 시간(잔진시간) 30초 이내를 기준으로 한다.

또한 불꽃에 의해 완전히 녹아 없어질 때까지 불꽃과의 접촉횟수는 3회 이상이어야 하는데, 이를 2회 이상으로 서술한 것은 기준 수치를 틀리게 제시한 것이다.

6층 이상 건축물 중 배연설비 설치대상에는 문화 및 집회시설, 종교시설, 판매시설, 운동시설, 위락시설, 의료시설(요양병원 및 정신병원은 제외), 교육연구시설 중 연구소, 노유자시설, 수련시설 중 유스호스텔, 운수시설, 업무시설, 숙박시설, 관광휴게시설, 장례식장 등이 포함된다.

의료시설 가운데 요양병원과 정신병원은 이 배연설비 설치대상에서 제외되므로, 정신병원이 설치 대상에 해당하지 않는다.

방화구획 기준상 11층 이상의 층은 바닥면적 200제곱미터 이내마다 구획하되, 실내마감이 불연재료인 경우에는 500제곱미터 이내마다 구획하면 된다. 여기에 스프링클러 등 자동식 소화설비가 설치된 부분은 위 기준면적의 3배까지 완화된다.

따라서 이 건축물의 11층에 적용되는 구획 기준면적은 $500 \times 3 = 1{,}500\,m^2$이고, 각 층 바닥면적 1,000제곱미터는 이 기준면적 이하이므로 층 내부를 다시 나눌 필요가 없다.

결국 각 층마다 바닥·벽으로 구획하는 층간 방화구획만 하면 되며, 한 층을 2개·3개·5개 영역으로 분할해야 하는 경우에는 해당하지 않는다.

공포는 기둥 위에 놓여 지붕의 하중을 받아 기둥에 전달하는 부재군으로, 주두·소로·첨차 등의 부재가 결합되어 만들어지며 전통 목조건축, 특히 사찰 본당의 내부공간에서 위를 올려다볼 때 가장 먼저 눈에 들어와 심리적이고 극적인 효과를 유도하는 1차 인지요소로 작용한다.

마루나 개구부, 천장은 각각 바닥·벽·천장 구성요소로서 주두·소로·첨차와 같은 부재로 이루어지는 것은 아니므로 이 설명에 해당하지 않는다.

수정궁은 조셉 팩스톤이 설계하여 1851년 런던 대박람회의 전시관으로 세워진 건축물로, 주철 골조와 유리를 조립하여 만든 대표적인 근대 건축물이다.

브라이튼 궁전은 낭만주의 성향의 별궁 건축물이고, 퐁피두 센터는 20세기 후반의 하이테크 건축물이며, 대영박물관은 고전주의 양식의 박물관 건물로 모두 팩스톤의 1851년 작품과는 다른 건축물이다.

조립식 건축은 공장에서 미리 제작한 부재를 현장에서 조립하는 방식이므로 공사기간을 단축하고 현장 노동력을 절감하며, 균일한 품질관리를 통해 품질을 향상시킬 수 있다는 장점이 있다.

반면 부재와 부재를 잇는 접합부는 일체식 구조에 비해 강성이나 일체성이 떨어지기 쉬운 부분이어서, 접합부의 높은 강성 확보는 조립식 건축의 장점이 아니라 오히려 극복해야 할 과제에 해당한다.

철근의 피복은 화재 시 철근을 보호하는 내화성, 부식을 막는 내구성, 철근과 콘크리트의 부착력 확보를 목적으로 한다.

다만 피복두께는 콘크리트 표면에서 주근의 중심까지가 아니라 가장 바깥쪽에 있는 철근 표면까지의 최단거리를 의미하므로, 주근 중심까지의 거리라는 정의는 옳지 않다.

건축법령상 바깥쪽으로 나가는 출구를 설치해야 하는 건축물에는 문화 및 집회시설(다만 전시장 및 동·식물원은 제외), 종교시설, 판매시설, 업무시설 중 국가·지방자치단체의 청사, 위락시설, 연면적이 큰 창고시설, 교육연구시설 중 학교, 장례식장 등이 해당한다.

문화 및 집회시설 가운데 동·식물원은 이 출구 설치 규정에서 제외되는 용도이므로 해당되지 않는 건축물이 된다.

보강블록조에서 테두리보는 상부의 하중을 벽체에 고르게 분포시키고, 분산되어 있는 각 벽체를 일체로 연결하며, 지진이나 수축 등에 의한 벽면의 수직균열을 방지하는 역할을 한다.

테두리보가 정착시키는 철근은 벽체를 수직으로 관통하는 세로(수직) 철근이며, 가로 철근을 정착시키기 위한 것이라는 설명은 정착 대상 철근의 방향을 잘못 서술한 것이다.

방염성능기준 이상의 실내장식물을 설치해야 하는 대상에는 종합병원 등 의료시설, 숙박시설, 방송국·촬영소 등 방송통신시설이 포함된다.

운동시설 중 수영장은 방염 규제 대상에서 제외되는 용도이므로, 옥내수영장은 방염성능기준 적용 대상에 해당하지 않는다.

연결송수관설비 설치대상 기준 중 하나로 층수 5층 이상이면서 연면적 6천제곱미터 이상인 특정소방대상물이 규정되어 있으며, 이 밖에 지하층을 포함한 층수가 7층 이상인 것도 별도로 대상에 포함된다.

비상용승강기 설치대수는 높이 31m를 초과하는 층 가운데 바닥면적이 가장 큰 층을 기준으로 정해지며, 그 층의 바닥면적이 1,500제곱미터 이하이면 1대, 1,500제곱미터를 초과하면 초과하는 면적 3,000제곱미터마다 1대씩을 더한 대수를 설치한다.

1층 층고가 5m, 2층부터의 층고가 3m이므로 11층 바닥까지의 누적 높이는 $5 + 3 \times 9 = 32\,m$가 되어 31m를 넘고, 이때 31m를 넘는 층의 바닥면적은 2,000제곱미터이다.

따라서 $1 + \lceil (2000-1500)/3000 \rceil = 1 + 1 = 2$대가 필요한 최소 설치대수로 계산된다.

건축주가 착공신고 시 구조 안전 확인서류를 제출해야 하는 건축물에는 처마높이 9m 이상, 기둥과 기둥 사이의 거리 10m 이상, 국토교통부령으로 정하는 지진구역 안의 건축물 등이 포함된다.

연면적 기준은 300제곱미터가 아니라 연면적 200제곱미터 이상인 건축물(목구조 건축물은 500제곱미터 이상)이 대상이므로, 300제곱미터 이상이라는 수치는 옳지 않다.

전시장 및 동·식물원을 제외한 문화 및 집회시설의 관람실 또는 집회실로서 바닥면적이 200제곱미터 이상인 경우, 기계환기장치를 설치하지 않았다면 반자의 높이는 4m 이상이어야 한다.

엔타시스는 원기둥의 중간 부분을 약간 볼록하게 만들어 위로 갈수록 가늘어 보이는 착시현상을 교정함으로써 기둥이 안정감 있게 서 있는 것처럼 보이게 하는 기법으로, 고대 그리스 건축의 기둥에서 대표적으로 나타난다.

볼트는 아치를 연장한 곡면 구조체, 버트레스는 벽을 지지하는 부축벽, 니치는 벽면을 오목하게 파서 만든 장식용 공간으로 착시효과를 이용한 기둥 처리 기법과는 성격이 다르다.

공동주택과 오피스텔에서 개별난방방식을 채택할 경우, 보일러실과 거실 사이의 경계벽은 출입구를 제외하고 내화구조의 벽으로 구획하도록 하고 있다.

반면 보일러의 연도는 내화구조로 된 공동연도로 설치해야 하고, 기름보일러의 기름저장소는 보일러실 내부가 아니라 보일러실 외의 다른 곳에 두어야 하며, 보일러실의 공기 흡입구와 배기구는 사용 여부와 관계없이 항상 열려 있는 구조로 바깥공기에 접하도록 설치해야 하므로 나머지 서술은 기준과 맞지 않는다.

고딕 양식은 첨두아치, 플라잉 버트레스, 창호를 장식하는 트레이서리 등을 통해 하중을 가늘고 높은 벽체와 부축벽으로 전달함으로써 수직성을 강조한 것이 특징이다.

돔은 로마·비잔틴 건축이나 르네상스 건축에서 두드러지는 지붕형식으로, 고딕 양식의 핵심 구성요소와는 거리가 멀다.

중력환기는 실내외 온도차로 인한 공기 밀도차를 원동력으로 하며, 개구부 면적이 클수록, 실내외 온도차가 클수록 환기량이 많아진다.

중성대를 기준으로 하부에서는 밀도가 큰 외부의 찬 공기가 실내로 유입되고, 상부에서는 데워진 실내 공기가 유출되므로, 하부가 유출측이고 상부가 유입측이라는 설명은 실제와 반대로 서술된 것이다.

천창채광은 지붕면을 통해 하늘 전체를 향한 개구를 두므로 채광량 확보에는 오히려 측창채광보다 유리하다. 따라서 “채광량 확보에 불리하다”는 서술은 옳지 않다.

다만 지붕에 개구부를 두는 만큼 빗물 처리 등 비막이에는 불리하고 시공·유지관리가 까다롭다.

반면 실 전체에 고르게 빛이 들어와 조도 분포가 균일하고, 인접 건물 등 근린 상황의 영향을 거의 받지 않는다는 장점이 있다.

합판은 목재를 얇게 겹쳐 만든 재료로 내부에 미세한 기공과 접착층을 포함해 열전도율이 매우 낮은 편에 속한다.

반면 강재는 금속으로 열전도율이 매우 크고, 타일·점토벽돌과 같은 소성 재료도 목재류보다 열전도율이 크다.

따라서 보기 중에서는 합판의 열전도율이 가장 작다.

할로겐전구는 백열전구의 일종으로 소형화가 가능하지만, 연색성이 우수한 것이 특징이다. 따라서 “연색성이 나쁘다”는 서술은 옳지 않다.

형광램프는 점등을 위해 안정기 등 점등장치가 필요하고, 고압수은램프는 광속이 크고 수명이 긴 편에 속하며, LED램프는 긴 수명·낮은 소비전력·높은 신뢰성을 특징으로 한다.

에너지절약을 위한 단열계획에서는 열교와 결로를 줄이기 위해 외벽 부위를 외단열로 시공하는 것이 바람직하다. 따라서 “내단열로 시공한다”는 서술은 옳지 않다.

창호 면적은 열손실이 큰 부위이므로 가능한 작게 계획하고, 벽체 모서리는 단열재를 연속적으로 설치해 열교를 방지하며, 발코니 확장형 공동주택에는 로이 복층창이나 삼중창 등 고성능 창호를 적용하는 것이 올바른 단열계획이다.

회전문은 문이 회전축을 중심으로 계속 돌아가는 구조로 개구부가 열려 있는 시간이 짧아 실내외 공기 유출입을 최소화하면서 동시에 통과 인원을 조절할 수 있는 문이다.

미서기문·미닫이문·여닫이문은 개폐 시 개구부가 그대로 열려 있어 공기 차단이나 인원 통제 기능이 상대적으로 떨어진다.

외부 소음원에 대한 대책은 소음이 실내로 들어오는 것을 막거나 소음원 자체를 줄이는 방향이어야 하므로, 창문의 밀폐도를 높이고 벽체의 중량을 크게 하여 차음성능을 높이며 소음원의 세기를 줄이는 것이 대책이 된다.

반대로 실내의 흡음률을 줄이는 것은 실내 반사음을 늘려 소음 체감을 오히려 악화시키므로 대책과 거리가 멀다.

눈부심은 광원의 휘도가 클수록 강하게 느껴진다. 따라서 “휘도가 작을수록 눈부심이 강하다”는 서술은 옳지 않다.

광원의 크기가 클수록, 시선에 가까울수록, 배경이 어두워 눈이 암순응된 상태일수록 눈부심은 더 강하게 느껴진다.

조도는 어떤 면에 입사하는 단위면적당 광속으로 정의되는 양이다.

광도는 광원에서 특정 방향으로 나가는 단위 입체각당 광속, 휘도는 광원(또는 반사면)이 단위면적당 내는 밝기의 감각량, 광속발산도는 면에서 나가는 단위면적당 광속을 의미해 조도와 구분된다.

통기관은 배수 시 관 내부의 압력 변화를 완화하여 사이폰 작용이나 배압으로 트랩의 봉수가 파괴되는 것을 방지하고, 배수 흐름을 원활히 하며 관 내에 신선한 공기를 유통시켜 관내를 청결하게 유지하는 목적으로 설치한다.

은폐된 배수관의 수리를 용이하게 하는 것은 청소구(clean-out) 등의 역할이지 통기관의 설치 목적으로 보기는 어렵다.

온수난방은 증기난방에 비해 열용량이 커서 예열시간이 길고, 데워진 온수가 서서히 식으므로 난방을 끈 뒤에도 여열이 오래 지속되는 특징이 있다.

반면 증기난방은 열용량이 작아 예열시간이 짧지만, 난방부하 변동에 따른 온도·방열량 조절은 온수의 온도를 조절할 수 있는 온수난방이 오히려 더 용이하다. 따라서 “온도 조절이 어렵다”는 서술은 옳지 않다.

또한 온수난방은 온수의 현열을 이용하는 방식(잠열이 아님)이며, 물을 순환시키므로 추운 지방에서는 배관 동결의 우려가 있다.

이산화탄소(CO2)는 인체의 호흡 등 실내 오염이 진행됨에 따라 함께 증가하는 경향이 있어 실내공기오염의 종합적 지표로 널리 사용된다.

CO나 SO2, 부유분진은 특정 오염원의 존재를 알려주는 개별 지표로 활용되지만, 실내 공기질 전반을 대표하는 종합 지표로는 CO2 농도가 채택된다.

잔향시간은 실이 확산음장이라는 가정 하에 소리가 일정 수준 감쇠하는 데 걸리는 시간으로, 잔향음의 크기를 평가하는 지표이며 잔향시간이 너무 길면 음의 명료도가 떨어진다.

음악감상을 위한 실은 풍부한 울림을 위해 대화 중심의 실보다 오히려 긴 잔향시간이 요구되므로, “음악감상 실이 대화용 실보다 짧은 잔향시간이 요구된다”는 서술은 옳지 않다.

그림의 설명은 실내가 부압(負壓)이 된다는 것과 화장실·욕실 등의 환기에 적합하다는 두 가지다. 이는 제3종 환기, 즉 자연급기와 배기팬을 조합한 방식의 특징이다.

급기는 급기구를 통해 자연히 들어오게 두고 배기만 송풍기로 강제로 뽑아내면, 나가는 공기량이 들어오는 공기량보다 많아져 실내 압력이 주변보다 낮아진다. 그 결과 실내의 냄새·습기·오염물질이 다른 방으로 새어 나가지 않고 배기구로만 빠져나간다.

그래서 화장실·욕실·주방처럼 오염원이 있는 실에 쓴다. 반대로 급기팬만 두어 실내를 정압으로 만드는 방식은 청정실·수술실처럼 오염 공기가 들어오면 안 되는 실에, 급기팬과 배기팬을 모두 두는 방식은 압력을 자유롭게 조절해야 하는 실에 적용한다.

세면대는 트랩을 통해 배수관에 직접 연결하는 직접배수가 일반적이어서 간접배수를 하지 않아도 된다.

제빙기·세탁기·식기세정기는 배수관 내 오염된 물이나 냄새가 역류해 기기 내부로 유입되는 것을 막기 위해 배수관과 직접 연결하지 않고 공간적으로 띄워 배수하는 간접배수가 필요하다.

환기량은 실내 발열량을 실내외 온도차와 공기의 비열로 나누어 구한다. 총 발열량은 $1000 \times 30\text{W} = 30{,}000\text{W} = 30\text{kJ/s}$이다.

환기량 $Q = \dfrac{H}{c \cdot \Delta t} = \dfrac{30}{1.21 \times 10} \approx 2.479\text{m}^3/\text{s}$이며, 이를 시간당으로 환산하면 $2.479 \times 3600 \approx 8925.6\text{m}^3/\text{h}$로 계산된다.

Sabine의 잔향시간식 $T = 0.161\dfrac{V}{A}$을 이용하면, 잔향시간이 1.6초일 때 흡음력은 $A_1 = \dfrac{0.161 \times 5000}{1.6} \approx 503\text{m}^2$이고, 0.8초로 줄이기 위한 흡음력은 $A_2 = \dfrac{0.161 \times 5000}{0.8} \approx 1006\text{m}^2$이다.

따라서 추가로 필요한 흡음력은 $A_2 - A_1 \approx 503\text{m}^2$으로, 약 500m² 정도가 된다.

제시된 글은 “서로 다른 음원에서의 음이 중첩되면 합성되어, 음은 쌍방의 상황에 따라 강해지기도 하고 약해지기도 한다”는 내용이다. 둘 이상의 파동이 같은 지점에서 겹쳐지며 합성된다는 점, 그리고 그 결과가 강해지거나 약해지는 두 방향으로 나타난다는 점이 핵심 단서다.

이것은 파동의 간섭이다. 위상이 같게 만나면 진폭이 커지는 보강간섭, 위상이 반대로 만나면 서로 상쇄되는 상쇄간섭이 일어나며, 실내에서는 두 스피커 사이나 반사음과 직접음이 겹치는 지점에서 음압이 유난히 크거나 작은 구역이 생기는 형태로 나타난다.

나머지 용어와 구분해 두자. 회절은 장애물이나 개구부를 만난 음이 그 뒤편으로 돌아 들어가는 현상, 굴절은 온도·매질이 달라져 음속이 변하면서 진행 방향이 꺾이는 현상, 세기는 단위 면적을 단위 시간에 통과하는 음 에너지의 양을 가리키는 물리량이므로 ‘중첩·합성’과는 관련이 없다.

met은 인체 대사량(활동상태) 단위(1 met≈58 W/m²). clo는 착의량, cd·lm은 조명 단위로 온열요소가 아니다.

수도직결방식은 상수도 본관에서 직접 급수하므로 본관의 압력 변동에 따라 급수압이 달라진다. 따라서 “급수압력이 항상 일정하다”는 서술은 옳지 않다.

별도 저수조를 거치지 않아 오염 가능성이 낮아 위생적으로 유리하고 정전 시에도 단수 걱정이 없지만, 본관 압력에 의존하는 방식이라 고층으로의 급수에는 불리하다.