골든 스페이스는 진열된 상품을 고객이 시각적으로 편하게 확인하고 손으로도 무리 없이 잡을 수 있는 높이 범위를 말하며, 일반적으로 바닥에서 850~1250mm 구간이 이에 해당한다.

이 범위는 성인의 눈높이와 팔의 자연스러운 도달 범위를 함께 고려한 것으로, 매장 진열대 계획에서 가장 잘 팔리는 상품을 배치하는 기준이 된다.

시각적 중량감은 일반적으로 어두운 색이 밝은 색보다 더 무겁게 느껴지므로, 밝은 색의 중량감이 더 크다는 설명은 옳지 않다.

같은 형태라면 크기가 클수록, 불규칙한 형태가 기하학적 형태보다 시각적 중량감이 크며, 색의 중량감은 주로 명도와 채도의 영향을 받는다.

오피스 랜드스케이프는 개방식 배치의 대표적 형태로, 고정된 실 구획 없이 부서 간 커뮤니케이션과 실제 업무 흐름(작업 동선)의 패턴에 따라 책상과 집기를 자유롭게 배치하는 방식이다.

유니버설 플랜은 용도 변경이 쉬운 범용 평면, 세포형·복도형 오피스는 각각 개인실·복도를 통한 실 단위 구획 방식으로 오피스 랜드스케이프와 달리 폐쇄적 구획을 전제로 한다.

좋은 디자인의 판단 기준은 대개 재료의 적절한 선택, 시대적 요구의 반영, 기능성의 확보 등 실체적이고 구체적인 요건으로 다뤄진다.

반면 “상징적 표현의 비율”은 디자인의 의미나 형태 언어와 관련될 수는 있어도, 정량적 “비율”을 좋은 디자인의 판단 기준으로 규정하는 것은 일반적이지 않아 가장 거리가 먼 항목이 된다.

세면기의 적정 설치 높이는 일반적으로 700~750mm 내외로 계획하며, 550mm는 세면 동작에 비해 지나치게 낮아 부적절한 치수이다.

현관 폭 1200mm, 부엌 작업대 높이 800mm, 주택 내부 복도 폭 900mm는 주택 실내 치수 계획에서 통상적으로 사용되는 적정 범위에 해당한다.

현관을 주택 측면에 배치하면 오히려 실 배치상 복도 길이가 길어지고 동선이 불리해지는 경우가 많아, 동선처리가 편리하고 복도가 짧아진다는 설명은 옳지 않다.

현관은 거실·계단·화장실과 가깝게 배치하는 것이 동선상 유리하며, 거실의 일부를 현관처럼 겸용하는 것은 프라이버시와 공간 구분 측면에서 지양해야 하고, 현관 위치는 도로와 대지 형태의 영향을 받는다.

대향형(마주보는 배치)은 서로 얼굴을 마주하기 때문에 오히려 커뮤니케이션 형성에 유리한 배치로, 협업이 필요한 업무에 적합하며 독립적인 데이터 처리 업무에 주로 쓰인다는 설명은 옳지 않다.

십자형은 팀 작업이 필요한 전문직 업무에, 좌우대향형은 면적 손실이 크고 커뮤니케이션이 다소 어려우며, 동향형은 같은 방향을 보고 앉아 프라이버시 침해가 적은 배치이다.

파노라마 전시는 연속된 주제를 선(線)형으로 이어지는 전시 벽면이나 진열을 통해 흐름 있게 표현하는 특수전시 기법이다.

디오라마 전시는 실물 모형과 배경을 함께 구성해 하나의 장면을 재현하는 방식이고, 아일랜드 전시는 독립적으로 설치된 전시물을 사방에서 볼 수 있게 하며, 하모니카 전시는 동일한 형태의 진열 단위를 반복 배열하는 방식이다.

수평선은 일반적으로 안정감, 평화로움, 정적인 휴식감의 조형 효과를 나타내며, 우아함·풍요로움은 곡선 계열의 조형 효과에 가까우므로 수평선에 대한 설명으로는 옳지 않다.

수직선은 위엄과 절대성, 사선은 약동감과 속도감, 곡선은 유연함과 미묘함을 상징한다.

인간의 시선이나 동선을 차단하고 공기의 움직임·소리의 전파·열의 이동을 제어하는 것은 수직적 요소인 벽의 기능이며, 바닥에 대한 설명으로는 옳지 않다.

바닥은 천장과 함께 공간을 구성하는 수평적 요소로서 사람과 물건을 지지하고 외부의 추위·습기를 차단하며, 높이 차를 두어 공간의 영역을 조정하는 역할을 한다.

거친 질감은 빛을 흡수하여 그림자와 음영을 만들기 때문에 시각적으로 무겁고 중후한 느낌을 주며, 빛을 반사하는 매끄러운 질감이 가볍고 밝은 느낌을 준다. 따라서 거친 질감이 가벼운 느낌을 준다는 설명은 옳지 않다.

질감은 촉각 또는 시각으로 지각되는 표면의 특성으로, 효과적인 표현을 위해서는 색채와 조명을 함께 고려해야 하며 스케일, 빛의 반사·흡수, 촉감 등이 중요한 요소가 된다.

고정창은 개폐되지 않는 창으로, 채광이나 조망을 위한 창이며 환기 기능은 수행할 수 없어 자연 환기량 확보를 위해 사용된다는 설명은 옳지 않다.

고정창은 개폐 장치가 없어 크기와 형태를 자유롭게 디자인할 수 있다는 장점이 있는 반면, 투명한 유리로 마감될 경우 창의 존재를 인지하지 못해 부딪힐 위험이 있다.

코브조명은 광원을 가리개로 감추고 빛을 천장이나 벽면 위쪽으로 반사시켜 상향으로 확산시키는 간접조명 방식이므로, 아래로 직사하며 벽이나 커튼을 강조한다는 설명은 옳지 않다. 창이나 벽 상부에서 하향으로 벽·커튼을 강조하는 것은 밸런스조명에 가까운 설명이다.

캐노피조명은 카운터나 세면대 상부에, 광창조명은 넓은 벽면에 광원을 매입해 비스타적 효과를 내며, 코니스조명은 벽면 상부에서 빛을 아래로 직사시켜 벽면을 조명하는 방식이다.

천장에 매달려 조명기구 자체가 장식적 악세서리 역할을 겸하는 방식은 펜던트(pendant) 조명이다.

코브·코니스는 건축화조명으로 광원이 직접 노출되지 않고 천장이나 벽면에 반사시켜 빛을 얻는 방식이며, 브라켓은 벽부형 조명으로 펜던트와는 설치 위치와 방식이 다르다.

주거공간의 조닝은 대개 주 행동에 의한 구분, 사용시간에 의한 구분, 프라이버시 정도에 따른 구분 등 공간의 성격이나 사용 조건을 기준으로 이루어진다.

“융통성”은 공간을 다목적으로 활용하기 위한 계획 개념에 가까워, 조닝을 나누는 기준 그 자체로 보기는 어려워 가장 거리가 먼 항목이 된다.

대면판매는 판매원과 고객이 진열대(카운터)를 사이에 두고 마주하는 형식으로, 상품을 판매원이 직접 다루기 때문에 고객이 진열 상품을 자유롭게 접촉하기는 어렵다. 자유로운 접촉과 선택은 측면판매의 특징에 가깝다.

대면판매는 고객과 마주하여 상품 설명이 용이하고, 귀금속처럼 소형이면서 고가인 상품을 취급하는 매장에 적합하며, 판매원이 상품을 직접 다루므로 별도의 포장대·계산대가 필요 없다.

그림의 설명은 “고대 로마시대 음식물을 먹거나 잠을 자기 위해 사용했던 긴 의자로, 몸을 기댈 수 있도록 좌판의 한쪽 끝이 올라간 형태”입니다. 이는 카우치(couch)의 정의입니다.

카우치는 등받이가 낮거나 없는 대신 한쪽 팔걸이(머리 쪽)만 높게 올라가 비스듬히 누울 수 있도록 만든 긴 의자로, 로마의 침상 겸용 가구에서 유래했습니다.

다른 가구와 비교하면, 세티는 동일한 의자 두 개를 나란히 붙여 놓은 형태의 긴 의자, 체스터필드는 속을 많이 채워 넣고 겉을 천으로 감싼 대형의 안락한 소파, 라운지 소파는 편안한 휴식을 위해 등받이와 팔걸이를 낮추고 발을 뻗을 수 있게 만든 소파입니다.

대비는 극적인 분위기를 연출하는 데 효과적이며 상반된 시각적 요소들의 결합에서 나타나지만, 대비 효과는 상반된 요소 간의 거리가 멀어진다고 커지는 것이 아니라 서로 인접하여 함께 지각될 때 가장 뚜렷하게 나타난다.

또한 지나치게 많은 대비의 사용은 오히려 화면의 통일성을 해칠 수 있다는 설명은 옳다.

실내디자인 프로세스의 기본계획 단계는 내부적 요구 분석, 건축적·설비적 요소의 분석, 계획의 평가기준 설정 등 조사·분석과 방향 설정을 중심으로 진행된다.

기본계획 대안을 실제 도면으로 표현하는 작업은 이후의 디자인 전개(기본설계) 단계에 해당하므로, 기본계획 단계에 포함되지 않는다.

시스템 가구는 모듈화된 단위 구성재를 기능에 따라 다양한 형태로 조립·해체할 수 있어 공간의 융통성을 확보할 수 있는 가구이다.

단순미보다 기능성과 융통성이 우선시되며, 특정 목적을 위해 건축화된 붙박이 가구와는 다르고, 모듈화된 구성재는 오히려 대량생산에 유리하다.

JPG의 압축 방식과 GIF의 트루컬러 미지원이라는 한계를 보완하여, 트루컬러를 지원하면서 비손실 압축으로 웹에서 이미지를 원본 그대로 표현할 수 있는 포맷은 PNG이다.

BMP는 비압축 방식으로 파일 용량이 크고, PCX·PDF는 웹 이미지 표준 포맷이라기보다 각각 그래픽·문서 교환용 포맷으로 성격이 다르다.

서로 다른 두 색이 특정 광원 아래에서는 같은 색으로 보이지만 다른 광원 아래에서는 다르게 보이는 현상을 메타메리즘(조건등색)이라 한다.

연색성은 광원이 물체색을 얼마나 자연광에 가깝게 보이도록 하는지의 정도를, 잔상은 자극이 사라진 후에도 감각이 남는 현상을, 분광반사는 물체가 파장별로 반사하는 빛의 특성을 의미해 메타메리즘과는 구분된다.

먼셀 색공간을 바탕으로 색채 조화를 정량적으로 평가하기 위해 스칼라 모멘트(scalar moment) 개념을 이용한 면적 비례를 적용한 학자는 문(Moon)과 스펜서(Spencer)이다.

오스트발트는 등백·등흑·등순계열 등 자신의 색체계를 바탕으로, 먼셀은 색상·명도·채도 표기 체계를 바탕으로 각각 별도의 조화론을 전개했으며, 비렌은 색채와 형태·감정의 연관성을 다룬 조화론을 제시했다.

NCS 표기 S2030-Y90R에서 2030은 흑색량(검정색도) 20%, 유채색도(순색량) 30%를 의미하고, Y90R은 색상이 노랑(Y)에서 빨강(R) 쪽으로 90%만큼 치우친, 즉 빨간 색도를 90% 띤 노란색 계열임을 나타낸다.

따라서 “90%의 노란 색도를 띤 빨간색”이라고 기술한 것은 기준 색상과 치우친 방향이 뒤바뀐 설명이어서 옳지 않다.

색채의 강약감, 즉 색의 선명함이나 자극의 강도와 관련된 속성은 채도이다.

명도는 색의 밝고 어두운 정도를, 색상은 색 자체의 종류를 구분하는 속성으로 강약감보다는 진출·후퇴나 색의 이름 구분과 관련이 깊다.

빛의 강도나 눈의 순응 상태가 바뀌어도 대상의 색이 변하지 않는 것처럼 지각되는 현상을 색순응이라 하며, 이는 색의 항상성(color constancy)과 관련된 현상이다.

암순응과 명순응은 각각 어두운 곳과 밝은 곳에 적응하며 눈의 민감도가 변화하는 과정을 가리켜, 색이 변하지 않게 지각되는 현상과는 구분된다.

주택에서 위생과 작업의 정확성이 중요한 부엌은 다른 실보다 조명을 가장 밝게 계획해야 하는 공간이다.

거실·침실은 휴식과 단란함을 위해 비교적 부드러운 조도로, 복도는 통행에 지장 없는 정도의 낮은 조도로 계획하는 것이 일반적이다.

오스트발트 색체계의 색채 조화 원리는 등백계열, 등흑계열, 등순계열 등 백색량·흑색량·순색량이 같은 색끼리 조합하는 원리를 중심으로 한다.

오스트발트 표색계는 명도 개념 대신 백색량과 흑색량으로 색을 규정하므로, “등명계열”은 오스트발트의 조화 원리로 사용되지 않는다.

먼셀 색체계에서 순색의 최대 채도는 색상에 따라 차이가 있으며, 대체로 빨강 계열과 노랑·주황 계열이 초록·청록 계열보다 순색의 채도가 높게 나타난다.

따라서 노랑과 주황의 조합이 다른 보기들에 비해 채도가 높은 색끼리 짝지어진 예에 해당한다.

비렌의 색채조화론에서 순색(Color)에 흰색을 섞은 틴트(Tint)는 명도가 높으면서 부드러운 느낌을 주는 톤에 해당한다.

순색에 검정을 섞은 셰이드(Shade)는 어둡고 무거운 느낌을, 흰색과 검정을 함께 섞은 그레이(Gray)는 탁하고 차분한 느낌을 주어 틴트보다 어둡거나 무채색에 가깝다.

명도는 색의 3속성(색상·명도·채도) 중 색이 얼마나 밝고 어두운지를 나타내는 속성이다. 무채색과 유채색 모두에 공통으로 적용되며, 명도가 높을수록 흰색에 가깝고 낮을수록 검은색에 가깝다.

색의 이름은 색상을, 맑고 탁함의 정도와 순도는 채도를 가리키는 개념으로 명도와는 구분된다.

먼셀표색계의 표기는 색상 명도/채도(Hue Value/Chroma) 순서로 기록한다. 따라서 "5R 8/3"은 색상이 5R, 명도가 8, 채도가 3임을 나타낸다.

슬래시(/) 앞의 숫자가 명도, 뒤의 숫자가 채도라는 순서를 혼동하지 않아야 한다.

식욕을 증진시키는 색은 일반적으로 붉은 계열에서 노란 계열(R~YR)에 걸친 난색이면서 채도가 높은 색이다. 채도가 높은 난색은 음식의 신선함과 따뜻함을 연상시켜 식욕을 자극하는 효과가 있다.

명도만 낮춘 어두운 색이나 한색 계열(B-PB)은 오히려 차갑고 위축된 느낌을 주어 식욕 증진 목적에는 적합하지 않다.

잔상과 대비 현상을 비교적 간단히 설명한 색각이론은 헤링(Hering)의 반대색설(대립색설)이다. 빨강-초록, 노랑-파랑, 흰색-검정처럼 대립하는 색 쌍이 서로 반대로 반응한다고 보아, 한 색을 오래 본 뒤 반대색이 잔상으로 나타나는 현상을 잘 설명한다.

영·헬름홀츠의 3원색설은 세 종류의 수용기 반응으로 색각을 설명하는 이론으로, 잔상이나 대비 현상을 설명하는 데는 헤링의 이론만큼 간단하지 않다. 오스트발트와 먼셀은 색각이론이 아니라 표색계를 만든 사람이다.

박명시는 해질 무렵처럼 조도가 낮아지는 과정에서 추상체와 간상체가 함께 작용하여 물체의 상이 흐릿하게 보이는 시각 상태를 말한다.

시감도는 파장별 눈의 민감도를, 색순응은 특정 색에 지속적으로 노출되어 그 색에 둔감해지는 현상을, 항상성은 조명이 달라져도 물체색을 일정하게 지각하는 성질을 가리키므로 이 상황과는 다른 개념이다.

관용색명 중 세피아는 오징어나 갑오징어의 먹물에서 얻은 안료에서 유래한 색명으로, 재료(원료)의 이름을 그대로 색명에 사용한 예이다.

피콕그린은 공작새의 깃털색, 라벤더는 꽃 이름, 베이지는 천의 빛깔에서 연상한 색명으로 안료의 원료 자체를 가리키는 이름은 아니다.

무채색은 색상과 채도 없이 명도만 가지는 색으로, 흰색·회색·검정이 이에 해당한다.

황금색, 적색, 밤색은 모두 색상과 채도를 가진 유채색이다.

사람이 눈으로 지각할 수 있는 가시광선의 파장 범위는 약 380~780nm이다. 이보다 파장이 짧은 자외선이나 긴 적외선은 눈으로 지각되지 않는다.

명소시(밝은 곳에서의 시각)에서 색채 감각을 담당하는 광수용체는 추상체(원추세포)이다. 추상체는 망막의 황반부에 밀집되어 있으며 색을 구별하는 역할을 한다.

간상체(봉상체)는 어두운 곳에서 명암을 구분하는 데 관여할 뿐 색채 지각과는 관련이 없고, 맹점은 시신경이 빠져나가는 부위로 시세포가 없다.

색채조화는 색상·명도·채도라는 색의 3속성을 종합적으로 고려해야 하며, 특히 명도 차이는 배색의 균형과 시인성에 큰 영향을 미치므로 결코 무시할 수 없는 요소이다. 따라서 명도는 중요하지 않다는 서술은 옳지 않다.

색상이 다른 색끼리 배색할 때 색조(톤)를 유사하게 맞추거나 배색되는 색들의 면적비를 조절하는 것은 실제로 조화의 느낌을 좌우하는 유효한 방법이다.

실내에서 천장은 가장 높은 반사율을 갖도록 계획하는 것이 일반적이며, 백색·상아색·크림색처럼 명도가 매우 높은 색을 사용해 약 80~90%의 반사율을 확보한다. 이는 조명 효율을 높이고 실내 전체의 밝기를 균일하게 하기 위함이다.

벽면이나 바닥은 천장보다 낮은 반사율을 갖도록 하여 위에서 아래로 갈수록 명도가 낮아지는 구성이 일반적인 실내 배색 원칙이다.

후두(喉頭)는 공기가 지나는 통로의 일부로 호흡기계에 속하는 기관이며, 발성 기능도 함께 담당한다.

신경은 신경계, 위장은 소화기계, 림프관은 림프계에 속하는 기관이므로 나머지 짝짓기는 옳지 않다.

사람의 한 눈에는 약 1억 3천만여 개의 간상세포(rod cell)가 분포하는 것으로 알려져 있으며, 이는 원추세포(추상체)의 수보다 훨씬 많다.

원추세포는 색을 구분하는 세포이고 간상세포는 명암만을 구분할 뿐 색채는 구분하지 못하므로, 나머지 서술은 사실과 반대로 되어 있다.

베버의 법칙(Weber's law)은 자극의 변화를 감지할 수 있는 최소한의 차이(변화감지역, JND)가 기준이 되는 자극의 크기에 비례한다는 법칙이다. 즉 기준 자극이 클수록 그 변화를 알아채는 데 필요한 절대적인 차이도 커진다.

기계화 체계(반자동 체계)는 운전자가 조종 장치를 통해 기계의 동작을 제어하고 동력은 기계 자체가 제공하는 형태로, 자동차 운전이 대표적인 예이다.

장인이 공구를 직접 사용하는 것은 인간이 동력원인 수동 체계이며, 자동교환기나 컴퓨터공정제어는 인간의 개입 없이 기계가 스스로 조정하는 자동화 체계에 해당한다.

산업안전보건 기준에서 "소음작업"은 1일 8시간 작업을 기준으로 85dB 이상의 소음이 발생하는 작업을 말한다.

동력조향장치가 없는 크고 무거운 차량은 운전자가 손과 팔의 힘만으로 큰 회전력을 발휘해야 하므로, 운전대를 수평에 가깝게 눕혀 배치하여 몸 전체의 힘을 실을 수 있도록 설계하는 것이 일반적이다. 운전대를 수직으로 설치한다는 서술은 이러한 설계 원칙과 맞지 않는다.

운전대의 지름이나 스포츠카·버스 등 차종별 경사각에 대한 나머지 설명은 일반적으로 제시되는 인간공학 기준에 부합한다.

인체의 열교환(열균형) 방정식은 일반적으로 대사(M), 복사(R), 대류(C), 증발(E)의 항으로 구성된다. 전도(conduction)는 인체와 접촉하는 표면적이 매우 제한적이어서 열균형 방정식에서 별도의 항으로 다루지 않는 것이 일반적이다.

인간공학(Ergonomics/Human Factors)은 2차 세계대전을 전후하여 미국과 유럽을 중심으로 발전한 학문으로, 일본에서 태동하였다는 서술은 사실과 다르다.

인간의 특성에 대한 정보를 체계적으로 적용하여 기구·환경을 설계하고, 실용적 효능과 삶의 질을 높이는 것을 목표로 한다는 나머지 설명은 타당하다.

안전색채 중 파랑(청색)은 지시표지에 사용되어, 특정 행동을 지시하거나 정보를 제공하는 데 쓰인다.

일반적으로 빨강은 방화·금지·정지, 노랑은 경고·주의, 녹색은 안내·피난·안전 상태를 나타내는 데 사용되므로 나머지 조합은 옳지 않다.

정상작업영역은 상완을 자연스럽게 몸에 붙여 늘어뜨린 상태에서 전완(아래팔)만을 움직여 뻗어서 파악할 수 있는 범위를 말한다.

이에 비해 최대작업영역은 팔 전체(상완+전완)를 뻗어서 도달할 수 있는 더 넓은 범위를 가리킨다.

원추체(추상체)는 색을 구별하는 광수용세포로, 망막의 중심부인 황반(특히 중심와)에 밀집되어 있다.

원시는 굴절력이 부족해 초점이 망막 뒤에 맺히는 상태로 수정체가 두꺼워진 상태가 아니며, 초점은 망막이 아니라 수정체의 두께 조절로 맞추어진다. 또 명조응은 어두운 곳에서 밝은 곳으로 나올 때 동공이 축소되면서 수 분 이내에 빠르게 일어나는 적응이므로, 동공확대에 30~40분이 걸린다는 서술도 옳지 않다.

기계류에서 안전상 중요하거나 작동에 유의해야 하는 부분은 눈에 띄는 색으로 강조하여 작업자의 주의를 집중시키는 것이 색채조절의 기본 원칙이다.

반대로 움직이는 부분이나 조작의 초점이 되는 부분을 주변과 비슷한 색으로 처리하면 위험을 인지하기 어려워져 적절하지 않다. 또 색채조절에서는 눈의 부담을 줄이기 위해 기기 본체에 채도가 낮은 색을 쓰는 것이 원칙이므로 채도를 높게 유지하라는 서술은 맞지 않고, 색을 볼 때의 피로는 명도보다 채도가 높은 색의 영향이 크다.

지침(바늘)의 끝은 작은 눈금에 가깝게 닿되 겹치지 않도록 설계해야 눈금을 가리지 않고 정확히 읽을 수 있다. 끝이 눈금과 겹치도록 한다는 서술은 오히려 오독 가능성을 높이므로 지침 설계 요령으로 볼 수 없다.

선각이 약 20° 정도인 뾰족한 지침을 쓰고, 시차(視差)를 줄이기 위해 눈금면에 밀착시키며, 원형 눈금에서는 지침의 색을 선단에서 눈금의 중심까지 칠하는 방식은 시인성을 높이는 올바른 설계 요령이다.

진전(떨림)을 줄이려면 손이나 팔의 위치를 심장 높이 정도이거나 그보다 낮게 하고, 몸이나 작업 부위를 잘 받쳐 지지하는 것이 효과적이다. 손을 심장보다 높게 두는 것은 오히려 근육의 부담과 떨림을 늘리는 자세이므로 진전 감소 방법으로 볼 수 없다.

시각적인 참조를 활용하거나 작업 대상물에 기계적인 마찰을 주어 미세한 움직임을 억제하는 것은 진전을 줄이는 데 도움이 되는 방법이다.

지각은 감각기관을 통해 들어온 환경의 자극 정보를 받아들이고 인식하는 과정을 말한다.

청각은 감각기관 중 하나가 담당하는 특정 감각 양식이고, 순응과 반응은 자극에 대한 적응이나 그에 따른 행동 산출 단계로 자극을 받아들이는 지각 단계와는 구분된다.

세반고리관은 내이에 위치한 평형기관으로, 몸의 회전이나 상하·전후·좌우 움직임에 따른 자극을 감지하여 평형감각을 담당한다.

고막·외이·중이는 소리를 모아 전달하는 청각 경로에 속하는 구조로 평형감각과는 직접적인 관련이 없다.

생체리듬에서 위험일(Critical day)은 각 리듬 곡선이 (+)에서 (-) 또는 (-)에서 (+)로 기준선(0)을 통과하는 시점을 의미하며, 이때 컨디션이 불안정해 사고 발생 가능성이 높다고 본다. 리듬이 (-)의 최저점에 이르는 때로 정의한 서술은 위험일의 정의를 잘못 나타낸 것이다.

육체적 리듬 23일, 지성적 리듬 33일, 감성적 리듬 28일의 주기를 가진다는 나머지 설명은 생체리듬(바이오리듬) 이론에서 통용되는 내용이다.

생리적 긴장을 나타내는 척도는 혈압, 심박수, 호흡수와 같이 신체 내부의 생리적 반응을 직접 측정하는 지표들이다.

작업 속도는 수행 결과로 나타나는 행동적·수행적 지표일 뿐 신체의 생리적 반응을 직접 나타내는 지표는 아니므로 생리적 긴장 척도에 해당하지 않는다.

연속적으로 변화하는 값을 표시할 때는 눈금이 고정되고 바늘이 그 위를 움직여 값을 나타내는 동침형(moving pointer) 표시장치가 가장 적합하다. 변화의 방향과 속도, 상대적인 위치를 직관적으로 파악할 수 있기 때문이다.

계수형은 정확한 수치를 읽기에는 좋지만 연속적인 변화 추세를 파악하기 어렵고, 동목형은 눈금 자체가 움직여 동침형보다 변화 감지에 불리하다.

회반죽은 소석회를 주원료로 하며, 물이 아니라 공기 중의 탄산가스와 반응(탄산화)하여 서서히 경화하는 기경성 재료이다. 따라서 물과 화학반응을 일으켜 경화한다는 서술은 옳지 않다.

시멘트 모르타르는 물과의 수화반응으로, 돌로마이트 플라스터 역시 공기 중 탄산가스와 반응하여 경화하는 기경성 재료이며, 반수석고와 무수석고의 경화 속도 차이에 대한 설명은 타당하다.

시멘트 조성광물 중 알루민산3석회(C₃A)는 수화 속도가 매우 빠르고 수화열이 커서, 주요 조성광물 가운데 수축률이 가장 큰 것으로 알려져 있다.

반면 규산2석회(C₂S)는 수화 속도가 느리고 장기강도에 기여하며 수축이 작은 편이고, 알루민산철4석회(C₄AF)도 수축이 작다.

플라스티시티(plasticity, 성형성)는 거푸집 등 일정한 형상으로 채워 넣기 쉽고, 형상을 바꾸는 힘을 가했을 때 재료분리 없이 순조롭게 변형되는 정도를 말한다. 수량(水量)에 의해 변화하는 유동성의 정도는 컨시스턴시(consistency)에 대한 설명이므로 옳지 않다.

워커빌리티는 컨시스턴시에 따른 부어넣기의 난이도와 재료분리 저항성을 함께 나타내는 개념이고, 펌퍼빌리티와 피니셔빌리티에 대한 설명은 타당하다.

목재의 천연건조(자연건조)는 별도의 가열 설비 없이 야외에 목재를 쌓아 건조하는 방법으로, 목재를 충분히 쌓아 두고 통풍시킬 수 있는 넓은 잔적(적재) 장소가 필요하다. 잔적장소가 좁아도 가능하다는 서술은 옳지 않다.

시설 투자비와 작업비가 적게 들고 비교적 균일하게 건조되지만, 인공건조에 비해 건조에 걸리는 시간이 오래 걸린다는 나머지 설명은 타당하다.

표준시방서상 2액형 타르 에폭시 도료는 에폭시 수지에 타르를 혼합하여 내수성과 내해수성을 크게 높인 도료로, 지하 구조물이나 해수에 접하는 부위처럼 물과 지속적으로 접촉하는 환경에 적합하다.

에폭시 에스테르 도료나 일반 2액형 에폭시 도료, 2액형 후도막 에폭시 도료는 내수·내해수보다는 내약품성이나 일반적인 방식·보호 목적에 주로 사용된다.

테라조판은 대리석·화강암·사문암 등의 쇄석을 종석으로 하여 시멘트에 안료를 섞어 다진 후 굳혀서 표면을 갈아 광택을 낸 인조석의 한 종류이다.

가공·연마 과정을 거쳐 미려한 무늬와 광택이 나타나는 것이 특징으로, 바닥이나 벽 마감재로 널리 쓰인다.

펄라이트 시멘트판이나 펄프 시멘트판은 경량·단열 목적의 판재이고, 듀리졸은 목질 섬유(목모)를 시멘트로 결합한 경량 성형판으로, 종석을 갈아 광택을 내는 마감재와는 제조 방식이 다르다.

드라이브핀(drive pin)은 화약의 힘을 이용한 못박기총(타정총)으로 콘크리트·강재에 박아 넣는 특수 못이다.
듀벨은 목재 접합부의 전단저항을 높이는 철물, 인서트는 콘크리트에 미리 매입해 나중에 달대·행거를 매다는 철물, 익스팬션볼트는 구멍에 넣고 조이면 벌어져 고정되는 볼트다.

아크릴수지는 투명도가 매우 높아 유기유리라고도 불리며, 착색이 자유롭고 내충격강도가 커서 평판·골판 등 다양한 형태로 성형해 채광판, 도어판, 칸막이벽 등에 사용된다.

폴리스티렌수지는 발포시켜 단열재(스티로폼)로 주로 쓰이고, 에폭시수지는 접착력과 내약품성이 뛰어나 접착제·도료로, 요소수지는 목재 접착제로 주로 사용되어 용도가 다르다.

목재는 섬유 방향과 평행한 방향의 인장강도가 여러 강도 중 가장 크며, 휨부재로 사용될 때는 압축·인장·전단력이 동시에 작용한다.

그러나 옹이는 섬유의 흐름을 끊고 국부적인 결함을 만들기 때문에 압축강도를 오히려 저하시키는 요인이며, 옹이가 있다고 강도가 증가하지는 않는다.

전단강도는 섬유 간 부착력, 섬유의 곧음, 수선(방사조직)의 유무 등에 따라 좌우된다는 설명은 맞는 내용이다.

목재는 주로 셀룰로오스와 리그닌 등 유기화합물로 구성되며, 이를 이루는 원소 중에서는 탄소가 차지하는 비중이 가장 크다(약 50%).

그 다음으로 산소, 수소가 많고 질소는 극히 미량만 포함된다.

소성 점토벽돌은 소성온도가 높을수록 흡수율이 낮아지고, 소성이 잘 될수록 두드렸을 때 맑은 금속성 소리가 나며, 지나치게 높은 온도로 구운 과소품은 견고하지만 형상이 일그러지는 특성을 보인다.

다만 붉은벽돌의 색은 점토에 안료를 섞어 인위적으로 만든 것이 아니라, 점토 속에 포함된 산화철 성분이 소성 과정에서 발색되어 나타나는 것이다.

방청도료에는 광명단조합페인트, 징크로메이트, 에칭프라이머(워시프라이머) 등이 있다. 클리어 래커는 투명 마감용 도료로 방청 목적이 아니다.

블리딩은 재료 분리로 물이 표면으로 떠오르는 현상으로, 상부 콘크리트의 수밀성 저하, 골재·철근과 페이스트의 부착력 저하(레이턴스)를 일으킨다. 응결성 저하는 블리딩과 직접적 관련이 적다.

크레오소트유는 방부성능이 우수해 옥외용으로 많이 쓰이지만 도장이 불가능하고 자극적인 냄새가 나며, PCP(펜타클로로페놀)는 무색으로 도장이 가능하면서도 방부성능이 우수한 유용성 방부제이다.

반면 CCA(크롬·구리·비소 화합물계 방부제)는 비소 성분을 포함하고 있어 독성이 있으며, 처리된 목재는 무색이 아니라 특유의 녹색을 띠는 것이 특징이다.

화강암은 일반 석재에 비해 내구성과 강도가 크고, 절리의 간격이 비교적 커서 큰 판재로 채석할 수 있는 장점이 있다.

다만 조직이 거칠고 조립질이어서 세밀한 조각 가공에는 적합하지 않으며, 오히려 대리석과 같이 결이 곱고 상대적으로 무른 석재가 조각재로 널리 쓰인다.

또한 화강암은 내화도가 낮아 화재 시 고온에 노출되면 균열이 발생하기 쉽다.

탄소강은 온도가 상승하면서 200~300℃ 부근에서 인장강도가 오히려 최대가 되는 청열취성 구간을 지나며, 이 온도대에서 연신율은 반대로 최소가 된다.

따라서 인장강도가 100℃ 정도에서 최대가 된다는 설명은 실제 거동과 맞지 않으며, 인장강도의 정점은 그보다 높은 온도에서 나타난다.

온도가 더 올라가 500℃ 부근에 이르면 인장강도는 상온 대비 절반 수준으로 떨어지고, 항복점과 탄성한계도 온도 상승에 따라 함께 감소한다.

요소수지 접착제는 목재 접합이나 합판 제조에 널리 사용되는 접착제로, 값이 저렴하다는 장점이 있지만 다른 접착제에 비해 내수성이 부족하다는 단점이 있다.

에폭시수지나 실리콘수지 접착제는 내수성·내약품성이 우수해 특수 용도에 쓰이는 만큼 상대적으로 고가이고, 푸란수지 접착제 역시 내산·내알칼리성이 요구되는 특수 용도에 쓰이므로, 저렴하고 내수성이 낮은 범용 목재용 접착제와는 성격이 다르다.

실리콘수지는 발수성(撥水性)이 뛰어나 물을 튀겨내는 성질이 있으며, 이 특성을 이용해 방습층이 없는 벽체에 주입·도포해 습기가 벽을 타고 스며 오르는 것을 막는 방수·방습 용도로 사용된다.

평판으로 성형되어 유기유리라 불리는 것은 아크릴수지이고, 아미노계 수지로 내수성이 크고 열탕에서도 침식되지 않는 것은 멜라민수지이며, 발포시켜 단열 보드로 쓰이는 것은 폴리스티렌수지에 해당하여 실리콘수지의 설명과는 구분된다.

공식(孔食, pitting corrosion)은 강재 표면 일부에 국부적인 전지가 형성되어 그 부분만 집중적으로 빠르게 부식이 진행되는 현상을 말한다.

건축에서 강재의 방식법으로 가장 널리 사용되는 방법은 표면에 도막을 형성하는 도장(塗裝)이며, 전기화학적 방법(전기방식)은 지중 매설관 등 특수한 조건에서 제한적으로 적용된다.

미장 바탕은 바름층과 유해한 화학반응을 일으키지 않고, 바름층을 지지할 수 있는 충분한 접착강도를 확보해야 하며, 바름층의 경화·건조를 방해하지 않아야 한다.

또한 바탕은 바름층보다 강도와 강성이 커야 균열이나 박리 없이 바름층을 안정적으로 지지할 수 있으므로, 바탕의 강도·강성이 바름층보다 크지 않아야 한다는 설명은 실제 요구 조건과 반대된다.

학교 교실의 채광을 위한 창문 등의 면적은 원칙적으로 교실 바닥면적의 1/10 이상이어야 하며, 다만 해당 거실의 용도에 맞는 기준 조도 이상의 조명설비를 갖춘 경우에는 이 기준이 적용되지 않는다.

외벽 중 비내력벽의 경우 철근콘크리트조·철골철근콘크리트조로서 두께 7cm 이상인 것, 철골조 골구의 양면을 철망모르타르(3cm 이상) 또는 콘크리트블록·벽돌·석재(4cm 이상)로 덮은 것, 철재로 보강한 콘크리트블록조·벽돌조·석조로서 철재를 덮은 콘크리트블록 등의 두께가 4cm 이상인 것이 내화구조로 인정된다.

다만 무근콘크리트조·콘크리트블록조·벽돌조 또는 석조가 내화구조로 인정받으려면 그 두께가 7cm 이상이어야 하므로, 5cm 이상이라는 기준은 실제 규정과 다르다.

문화 및 집회시설 중 전시장이나 창고시설은 그 용도로 쓰는 바닥면적 합계가 500㎡ 이상이면 주요구조부를 내화구조로 해야 하고, 운동시설 중 체육관도 같은 기준이 적용된다.

반면 공장의 경우에는 화재위험이 낮은 일부 업종을 제외하면 그 용도로 쓰는 바닥면적 합계가 2,000㎡ 이상일 때 내화구조 대상이 되므로, 1,000㎡ 이상이라는 기준은 실제 규정보다 낮게 제시된 것이다.

방화구조 기준으로는 철망모르타르로서 바름두께 2cm 이상인 것, 시멘트모르타르 위에 타일을 붙여 두께 합계 2.5cm 이상인 것, 심벽에 흙으로 맞벽치기한 것 등이 인정된다.

다만 석고판 위에 시멘트모르타르 또는 회반죽을 바른 경우에는 그 두께의 합계가 2.5cm 이상이어야 방화구조로 인정되므로, 1.5cm 이상이라는 기준은 실제 규정에 미치지 못한다.

왕대공 지붕틀에서 평보, 왕대공, 달대공은 인장력을 받는 부재이다. 평보는 양쪽 벽 사이에서 벌어짐을 인장으로 잡아주고, 왕대공은 중앙에서 평보를 매달아 인장력을 받으며, 달대공 역시 처짐을 억제하기 위해 인장으로 매다는 역할을 한다.

반면 ㅅ자보(경사재)는 지붕 하중을 경사 방향으로 전달하며 압축력을 받는 부재이므로 인장재에 해당하지 않는다. 빗대공도 같은 압축재이다.

연소 우려가 있는 건축물의 구조란 같은 대지 안에 둘 이상의 건축물이 있고, 각 건축물이 다른 건축물의 외벽으로부터 수평거리로 1층은 6m 이하, 2층 이상은 10m 이하이며, 개구부가 다른 건축물을 향하여 설치된 경우를 말한다.

이 거리 안에 있는 부분은 화재가 인접 건축물로 옮겨붙을 위험이 크다고 보아 방화상 별도의 기준을 적용받는다.

한국 전통건축은 인체 척도에 맞춘 친근감 있는 규모, 시각적 왜곡을 바로잡기 위한 착시현상 조정, 주변 지형·경관을 거스르지 않는 자연과의 조화를 조형 의장상의 특징으로 삼는다.

반면 인공적인 장식이나 기교를 과시하기보다 꾸밈없는 소박함을 추구하므로, 인위적인 기교는 한국건축의 특징과는 거리가 멀다.

숙박시설의 객실 간 경계벽은 내화구조로 하고 지붕 밑 또는 바로 위층 바닥판까지 닿게 설치해야 하며, 철근콘크리트조의 경우 두께 10cm 이상이면 기준을 충족한다.

다만 콘크리트블록조로 경계벽을 설치하는 경우에는 두께가 19cm 이상이어야 하므로, 15cm 이상이라는 기준은 실제 규정보다 얇게 제시된 것이다.

승용승강기 설치대수는 6층 이상의 거실면적 합계를 기준으로 산정하며, 공연장·집회장·관람장 용도는 3,000㎡ 이하일 때 2대, 3,000㎡를 넘는 부분은 2,000㎡ 이내마다 1대씩 더한다(8~15인승 기준).

층수가 10층이므로 6층 이상은 6·7·8·9·10층의 5개 층이고, 각 층 거실면적이 1,000㎡이므로 6층 이상의 거실면적 합계는 5,000㎡이다.

$2 + \frac{5{,}000 - 3{,}000}{2{,}000} = 2 + 1 = 3$

따라서 최소 3대를 설치하여야 한다.

비상방송설비, 자동화재탐지설비, 자동화재속보설비는 화재 발생을 알리는 경보설비에 해당한다.

반면 무선통신보조설비는 화재 진압과 인명구조 활동을 지원하기 위한 소화활동설비로 분류되므로 경보설비의 종류에는 포함되지 않는다.

특급 소방안전관리대상물의 소방안전관리자로 선임될 수 있는 자격에는 소방기술사, 소방설비기사 취득 후 5년 이상 1급 소방안전관리대상물에서 근무한 사람, 소방설비산업기사 취득 후 7년 이상 근무한 사람 등이 포함된다.

다만 소방공무원 근무경력으로 특급 자격을 인정받으려면 20년 이상 근무한 경력이 있어야 하므로, 10년 이상이라는 기준은 실제 요건에 미치지 못한다.

목조건물의 내진설계에서 가장 중요한 요소는 가새의 배치법과 치수이다. 가새는 수평하중(지진력)에 저항해 골조가 횡방향으로 변형되거나 붕괴되는 것을 막는 핵심 부재이기 때문이다.

기초 형태나 지붕 형태, 마감재의 치수도 건물 성능에 영향을 주지만, 지진 시 골조의 횡력 저항 성능을 좌우하는 것은 가새의 배치와 규격이다.

문화 및 집회시설(동·식물원 제외)로서 수용인원 100명 이상인 것, 노유자시설로서 바닥면적 합계 600㎡ 이상인 것, 층수가 11층 이상인 특정소방대상물은 모든 층에 스프링클러설비를 설치해야 하는 대상에 해당한다.

반면 판매시설은 바닥면적 합계가 5,000㎡ 이상이거나 수용인원 500명 이상인 경우에 모든 층 설치 대상이 되므로, 바닥면적 합계 1,000㎡ 이상이라는 조건만으로는 해당하지 않는다.

커튼류, 암막·무대막, 전시용 합판 또는 섬유판은 방염성능기준 이상을 확보해야 하는 방염대상물품에 해당한다.

다만 두께 2mm 미만의 종이벽지는 방염성능 기준 적용 대상에서 제외되는 품목으로 규정되어 있어, 방염대상 물품에 포함되지 않는다.

신조형주의(Neo-Plasticism)는 몬드리안 등이 주도한 사조로, 수평선과 수직선, 그리고 빨강·파랑·노랑 등 기본색과 무채색만을 사용해 순수한 기하학적 추상을 표방한다.

요소주의는 신조형주의에서 파생되어 사선 요소를 도입한 흐름이고, 순수주의는 입체파 이후 사물의 본질적 형태를 단순화한 사조, 절대주의는 말레비치의 기하학적 추상으로 각각 신조형주의와는 구분된다.

제혀쪽매는 널빤지 한쪽 옆면에 혀(촉) 모양의 돌기를 내고 다른쪽에는 그 모양대로 홈을 파서 서로 맞물리도록 한 쪽매이다.

맞물린 구조 덕분에 널 사이가 쉽게 벌어지지 않아 보행 진동이 있는 마루널 깔기에 적합하며, 맞댄쪽매나 반턱쪽매처럼 단순히 면을 맞대거나 걸치는 방식보다 결합력이 우수하다.

문화 및 집회시설 중 공연장의 개별 관람석은 그 바닥면적이 300㎡ 이상인 경우, 관람석 바깥쪽 양쪽과 뒤쪽에 각각 복도를 설치해야 한다.

건축허가 등의 동의 요구서류를 접수한 소방본부장 또는 소방서장은 특급 소방안전관리대상물이 아닌 경우 접수일로부터 5일 이내에 동의 여부를 회신해야 한다.

아파트가 특급 소방안전관리대상물로 분류되려면 지하층을 제외하고 50층 이상이거나, 지상으로부터 높이가 200m 이상이어야 한다.

그림의 조문은 “건축물의 각층의 조적식구조인 내력벽 위에는 그 춤이 벽두께의 ( ) 이상인 철골구조 또는 철근콘크리트구조의 테두리보를 설치하여야 한다”입니다. 괄호에 들어갈 값은 1.5배입니다.

즉 테두리보의 춤(높이)은 그 아래 내력벽 두께의 1.5배 이상이어야 합니다. 예를 들어 벽두께가 200mm이면 테두리보의 춤은 300mm 이상이 되어야 합니다.

테두리보는 조적조 내력벽을 일체화하여 수직하중을 균등히 분산시키고, 지진·풍압 등 수평력에 의한 벽체의 균열과 분리를 막는 역할을 하므로 최소 춤을 벽두께에 비례해 규정하고 있습니다.

그림의 조건은 실의 용적 10,000m³, 실내 총표면적 3,000m², 실내 평균흡음률 0.35이고 Sabine의 잔향시간 계산식을 이용하라는 것입니다.

먼저 실의 총 흡음력은 $A = S \cdot \bar{\alpha} = 3000 \times 0.35 = 1050\ \mathrm{m^2}$ 입니다.

Sabine 식 $T = \dfrac{0.161\,V}{A}$ 에 대입하면 $T = \dfrac{0.161 \times 10000}{1050} = \dfrac{1610}{1050} \approx 1.53\ \text{초}$ 이므로, 잔향시간은 약 1.5초입니다.

잔향시간은 실의 용적에 비례하고 흡음력에 반비례하므로, 같은 실에서 흡음재를 늘려 평균흡음률을 높이면 잔향시간은 짧아집니다.

복사난방은 바닥이나 벽체 자체를 가열원으로 이용하기 때문에 구조체가 지니는 열용량이 크다. 그 결과 예열에 시간이 걸리고, 한번 가열된 뒤에는 실온이나 방열량을 빠르게 조절하기 어렵다는 특성이 있다.

반면 복사난방은 실내 상하 온도차가 작고 쾌감도가 높으며, 천장이 높은 대공간에도 적용할 수 있고, 외기 침입이 있어도 복사열에 의한 난방감을 얻을 수 있어, 이런 특성들과 반대로 서술된 설명은 옳지 않다.

개구부 면적이 클수록, 실내외 온도차가 클수록, 유입구와 유출구의 높이 차이가 클수록 자연환기량은 많아진다.

다만 환기 효과 측면에서는 2개의 창을 한쪽 벽면에만 설치하는 것보다, 서로 마주보는 양쪽 벽에 대면하여 설치해 맞통풍(cross ventilation)을 유도하는 방식이 훨씬 효과적이므로, 한쪽 벽 설치가 더 효과적이라는 설명은 실제와 반대된다.

연속기포 다공질 흡음재료는 재료 내부의 미세하고 서로 연결된 기공 속에서 음파가 마찰·점성저항을 받아 흡수되는 원리로 작동한다. 암면, 유리면, 목모시멘트판은 섬유질·다공질 구조를 가져 이 원리로 흡음하는 대표적인 재료이다.

석고보드는 판상 재료로, 판 자체가 진동하며 음에너지를 소산시키는 판진동형(막진동형) 흡음 원리를 따르므로 다공질 흡음재료로 분류되지 않는다.

전체환기는 실 전체에 급기를 공급하여 실내 공기 중에 확산된 열이나 유해물질의 농도를 희석시켜 배출하는 방식으로, 오염원이 특정 지점이 아니라 실 전반에 넓게 퍼져 있을 때 적용한다.

이와 달리 국소환기는 오염물질이 발생하는 특정 지점 주변만을 대상으로 하는 방식이며, 상향환기·집중환기는 이러한 희석 목적의 환기 방식을 가리키는 표준 용어가 아니다.

주광률은 실내 임의의 점의 수평면 조도를 같은 시각의 옥외 전천공 수평면 조도로 나눈 비율로 정의된다.

$\dfrac{200}{20000} \times 100 = 1\%$로 계산된다.

KEC(한국전기설비규정) 개정에 따라 저압은 직류 1500V 이하, 교류 1000V 이하의 전압으로 정의된다.

이는 개정 전 기준(교류 600V 이하, 직류 750V 이하)보다 상향된 값이므로 두 기준을 혼동하지 않도록 주의해야 한다.

회절은 음파가 장애물을 만났을 때 그 가장자리를 돌아 그림자 영역까지 전달되는 현상으로, 파장이 길수록(저음일수록) 더 뚜렷하게 나타난다.

굴절은 매질이 달라지며 진행 경로가 꺾이는 현상, 간섭은 두 파동이 만나 보강·상쇄되는 현상, 잔향은 음원이 멈춘 뒤에도 소리가 실내에 남는 현상으로 회절과 구분된다.

열전도율의 역수를 열전도 비저항이라 하며, 이는 재료가 열의 흐름에 얼마나 저항하는지를 나타내는 값이다.

열전도율의 단위는 $W/m^2K$가 아니라 $W/(m \cdot K)$이며, 열전도율은 일반적으로 고체가 액체보다 크고 액체가 기체보다 크다(고체>액체>기체 순). 또한 열전도율은 두께 1m 판의 양면에 1℃ 온도차가 있을 때 1m² 면적을 통해 흐르는 열량으로 정의되므로, 두께 1cm·표면적 1cm를 기준으로 한다는 서술은 옳지 않다.

측창채광은 벽면의 창을 통해 채광하는 방식으로, 인접 대지의 건물이나 지형 등 근린의 상황에 의해 채광이 방해받을 수 있다는 단점이 있다.

반면 측창은 벽면에 수직으로 설치되므로 천창에 비해 비막이에는 오히려 유리하고, 채광량과 조도분포의 균일성은 천창채광이 측창채광보다 우수하며, 측창 중에서도 편측채광은 창에서 멀어질수록 조도가 급격히 떨어져 실내 조도분포가 불균일하다.

일반적으로 조도가 낮은 공간에서는 색온도가 낮은(따뜻하게 느껴지는) 광색이 심리적으로 편안하며, 색온도가 낮을수록 따뜻하게, 높을수록 차갑게 느껴진다.

할로겐전구는 색온도가 3000K 내외로 낮은 편인 반면, 주광색 형광램프는 6500K 안팎으로 훨씬 높다. 따라서 할로겐전구의 색온도가 주광색 형광램프보다 높다는 서술은 사실과 반대이다.

열관류는 벽과 같은 고체를 사이에 두고 한쪽 유체(공기)에서 다른 쪽 유체(공기)로 열이 전달되는 현상을 말한다.

벽체의 관류열량은 양측 공기의 온도차에 비례하며, 벽이 습기를 포함하면 재료의 열전도율이 커져 오히려 열관류저항은 작아진다. 또한 얇은 유리는 자체 열전도저항이 매우 작아 유리 전체의 열관류저항은 양측 표면 열전달저항의 합과 거의 같을 뿐, 그 2배에 이르지는 않는다.

겨울철 벽체 표면 결로를 방지하려면 실내에서 발생한 수증기를 신속히 외부로 배출해야 하므로 환기 횟수를 늘리는 것이 대책이며, 환기 횟수를 줄이면 오히려 실내 습도가 높아져 결로가 촉진된다.

이 외에 실내 발생 수증기량을 줄이거나, 단열을 강화하거나, 직접가열·기류촉진으로 벽체 표면온도를 이슬점 이상으로 높이는 것은 모두 유효한 결로 방지 대책이다.

트랩은 관 속에 봉수를 채워 하수관 내의 악취·유해가스·해충이 실내로 역류하는 것을 막는 위생 부속으로, 배수능력을 촉진시키는 장치가 아니다. 오히려 트랩 내부 구조로 인해 배수 흐름에 일정한 저항이 생긴다.

관트랩에는 P트랩·S트랩·U트랩 등이 있으며, 봉수 파괴를 막기 위해 기구에 가능한 근접하여 설치하고 유효봉수깊이가 너무 낮지 않도록 유지해야 한다.

고가수조방식은 옥상 등 높은 곳에 설치한 수조에 양수한 물을 중력으로 각 층에 내려보내는 방식이므로, 급수관의 흐름이 위에서 아래로 향하는 하향급수 배관방식이 된다.

수도직결방식·압력수조방식·펌프직송방식은 급수 계통 내 압력을 이용해 아래에서 위로 밀어 올리는 상향급수 방식을 취한다는 점에서 구분된다.

간접가열식은 저탕조 내부의 가열코일에 보일러에서 만든 증기나 고온수를 통과시켜 저탕조의 물을 데우는 방식으로, 이때 가열 보일러는 난방용 보일러와 겸용할 수 있다는 점이 장점 중 하나이다.

열교환 과정을 거치므로 직접가열식에 비해 열효율은 다소 낮고, 고압을 견딜 필요가 없어 저압 보일러 사용이 가능하며, 저탕조에 가열코일이 내장되어 구조가 다소 복잡해진다.

그림의 설명은 “확산형 취출구의 일종으로 몇 개의 콘(cone)이 있어서 1차 공기에 의한 2차 공기의 유인성능이 좋다”, “확산반경이 크고 도달거리가 짧기 때문에 천장 취출구로 많이 사용된다”는 것입니다. 이는 아네모스탯형 취출구의 특징입니다.

아네모스탯형은 여러 겹의 원형 또는 각형 콘을 겹쳐 놓은 구조여서, 취출된 1차 공기가 실내의 2차 공기를 강하게 끌어들여(유인) 섞이게 합니다. 그 결과 온도차가 빨리 완화되어 드래프트가 적고 넓은 범위에 고르게 공기를 퍼뜨립니다.

비교하면 팬형은 원판 모양의 판으로 공기를 사방으로 퍼뜨리는 단순한 확산형이고, 노즐형은 도달거리가 매우 길어 극장·로비 등 대공간의 측벽 취출에 쓰이며, 웨이형은 날개(베인)의 방향으로 취출 방향을 조절하는 축류형에 가깝습니다.

눈부심(glare)을 줄이려면 휘도가 낮은 광원을 사용하고, 고휘도의 물체나 광원이 시야에 직접 들어오지 않도록 배치해야 한다.

일반적으로 시선을 중심으로 한 30° 범위는 글레어 존(glare zone)이므로 이 범위 안에는 광원을 설치하지 않는 것이 바람직하며, 플라스틱 확산 커버가 있는 조명기구를 사용하는 것도 눈부심 저감에 도움이 된다.

다중이용시설 중 대규모 점포의 실내공기질 유지기준상 이산화탄소의 기준 농도는 1000ppm 이하이다.

차폐계수가 낮은 유리일수록 실내로 들어오는 일사를 많이 차단하여 차폐효과가 크고, 벽면이 받는 일사에 의한 수열량은 방위에 따라 달라지며, 창면의 일사조절에는 차양이나 처마(추녀) 등이 이용된다.

벽면의 흡수율이 크면 벽체가 흡수하는 열량 자체가 많아지므로, 벽체 내부로 전달되는 일사량(열량)은 오히려 커진다. 따라서 흡수율이 클수록 전달 열량이 적어진다는 서술은 사실과 반대이다.