08년 2회차

사계절 내내 테이블 장식에 쓰기 가장 어려운 소재는 펜지(팬지)이다.

팬지는 서늘한 시기에 알맞은 초화로 계절에 따라 생육과 수급이 제한되는 반면, 장미·국화·카네이션은 연중 재배·유통되는 대표적인 절화로 사계절 행사에 두루 쓰인다.

• "장미"는 연중 생산·유통되는 대표 절화로 사계절 행사 장식에 무리 없이 쓰인다.
• "국화"도 연중 재배·공급이 가능한 절화로 사계절 장식에 활용하기 쉽다.
• "카네이션" 역시 연중 유통되는 절화로 사계절 테이블 장식에 적합하다.

구경(corm)은 속이 채워진 하나의 덩어리 줄기이므로, 내부에 해마다 인편이 형성된다는 설명은 옳지 않다.

인편(비늘잎)이 겹겹이 쌓이는 구조는 나리와 같은 인경(비늘줄기)의 특징이며, 구경은 줄기 조직이 그대로 비대해진 형태이다.

• "줄기가 비대해져 알뿌리 모양으로 된 것이다."는 구경의 형성 과정에 대한 옳은 설명이다.
• "모구가 소실되고 신구가 형성된다."는 구경이 해마다 새로 형성되는 특징에 대한 옳은 설명이다.
• "줄기의 몇 마디가 단축 비대하여 구상을 이루고 잎의 변형인 외피가 덮여 있다."는 구경의 구조에 대한 옳은 설명이다.

비모란(히보탄)은 엽록소가 없어 광합성을 하지 못하므로 스스로 자랄 수 없어 대목이 아니라 접수(接穗)로 이용되는 품종이다.

따라서 접목용 대목으로 쓰이지 않는 것은 비모란이며, 나머지 품종들은 생육이 왕성해 대목으로 활용된다.

• "삼각주"는 생장이 빠르고 튼튼해 접목용 대목으로 널리 쓰이는 품종이다.
• "용신목"도 대목으로 이용되는 선인장 품종이다.
• "와룡" 역시 대목으로 이용되는 선인장 품종이다.

난꽃 구조를 설명하는 용어가 아닌 것은 통상화이다.

통상화는 국화과 식물의 관 모양 작은 꽃을 가리키는 용어로, 난초의 꽃 구조 용어와는 계열이 다르다.

• "꽃술대(예주)"는 난꽃에서 수술과 암술이 합쳐진 구조를 가리키는 용어이다.
• "순판"은 난꽃의 변형된 꽃잎인 입술 모양 꽃잎을 가리키는 용어이다.
• "약모"는 난꽃에서 꽃가루주머니를 덮고 있는 구조를 가리키는 용어이다.

개발선인장(게발선인장)과 가재발선인장의 원산지는 중남미이다.

이들은 브라질 등 중남미의 열대 우림에 자생하는 선인장류로, 다른 지역을 원산지로 보는 설명은 옳지 않다.

• "한국"은 이 선인장류의 자생지가 아니다.
• "아프리카"도 이 선인장류의 원산지가 아니다.
• "동남아시아" 역시 이 선인장류의 원산지가 아니다.

제시된 구근식물 중 비늘줄기(인경)에 해당하는 것은 나리이다.

나리는 비늘잎이 겹겹이 쌓인 비늘줄기로 번식하는 대표적인 인경 식물이다.

• "아네모네"는 비늘줄기가 아닌 다른 형태의 구근을 가진 식물이다.
• "글라디올러스"는 구경(둥근 줄기)을 가진 식물로 비늘줄기가 아니다.
• "칸나"는 근경(뿌리줄기)을 가진 식물로 비늘줄기가 아니다.

우리나라에서 노지 숙근초화류에 해당하지 않는 것은 제라니움이다.

제라니움은 추위에 약해 우리나라 노지에서 겨울을 나기 어려운 종으로, 노지에서 월동하며 여러 해 자라는 숙근초와는 성격이 다르다.

• "국화"는 우리나라 노지에서 월동이 가능한 대표적인 숙근초화류이다.
• "꽃창포"도 노지에서 여러 해 자라는 숙근초화류에 해당한다.
• "옥잠화" 역시 노지에서 월동하는 숙근초화류에 해당한다.

비바리움(vivarium)은 식물만이 아니라 도마뱀·개구리·거북 등의 동물과 식물을 함께 기르는 용기이므로, 식물만 자라도록 만든 것이라는 설명은 틀렸다.

동물과 식물이 공존하는 생태 환경을 재현한다는 점에서 비바리움은 식물 전용 용기와 구분된다.

• "디쉬가든(dish garden)은 접시와 같이 넓고 깊이가 얇은 용기에 식물을 심어 놓은 작은 정원을 말한다."는 디쉬가든의 형태에 대한 옳은 설명이다.
• "토피아리(topiary)란 철사나 나뭇가지로 틀을 만들어 덩굴식물을 감아서 동물이나 여러 가지 모양을 만든 것이다."는 토피어리 제작 방식에 대한 옳은 설명이다.
• "공중걸이문(hanging basket)은 바구니나 플라스틱 화분에 덩굴식물 등을 심어서 아래로 늘어뜨리고 매다는 것이다."는 행잉 바스켓의 특징에 대한 옳은 설명이다.

광이 약한 거실에 배치하기 가장 부적당한 분식물은 분화장미이다.

장미는 충분한 직사광선을 받아야 생육과 개화가 정상적으로 이루어지는 양지 식물이어서, 광량이 부족한 실내에서는 생육이 어렵다.

• "스파티필름"은 낮은 광량에서도 잘 견디는 대표적인 음지형 실내식물이다.
• "테이블 야자"도 약한 광에서 잘 자라는 실내 관엽식물로 알려져 있다.
• "필로덴드론" 역시 약한 광 환경에 적응력이 좋은 실내 관엽식물이다.

건조소재로서 주로 줄기 부분을 활용하는 재료는 등나무이다.

등나무는 구불구불한 덩굴줄기 자체를 리스나 바구니 소재로 말려서 사용하는 대표적인 건조 소재이다.

• "장미"는 주로 꽃 부분을 이용하는 소재로 줄기를 이용하는 재료가 아니다.
• "홍화"도 주로 꽃을 이용하는 소재로 해당하지 않는다.
• "거베라" 역시 꽃을 이용하는 소재로 줄기 이용 재료가 아니다.

플로랄 폼은 용기의 물 위에 띄워 스스로 가라앉을 때까지 기다리는 방법으로 적시는 것이 가장 적절하다.

폼을 손으로 눌러 가라앉히거나 위에서 물을 부으면 내부에 마른 부분이 남아 흡수가 고르지 못하게 된다.

• "수돗물을 위에서 떨어뜨린다."는 폼 내부까지 고르게 물이 스며들지 않아 적절하지 않다.
• "용기에 담긴 물에 눌러서 가라앉힌다."는 강제로 누르는 방법이어서 고르게 흡수되지 않는다.
• "물뿌리갤 물을 위에서 준다."는 표면만 젖고 내부까지 충분히 적셔지지 않는 방법이다.

잎이 나기 전에 꽃이 먼저 피는 대표적인 식물은 산수유이다.

산수유는 이른 봄 잎이 돋기 전에 노란 꽃이 먼저 피는 대표적인 화목이다.

• "회양목"은 잎이 사철 붙어 있는 상록수로, 잎보다 꽃이 먼저 피는 특징과는 거리가 있다.
• "모란"은 잎과 함께 봉오리가 자라 꽃이 피는 식물로 해당하지 않는다.
• "배롱나무"는 한여름 잎이 무성한 시기에 꽃이 피는 식물로 해당하지 않는다.

철사는 번호가 작을수록 굵고 번호가 클수록 가늘어지는 규격을 따르므로, 제시된 보기 가운데 가장 굵은 것은 #18이다.

#20·#24·#30 순서로 번호가 커질수록 철사는 점점 가늘어진다.

• "#20"은 #18보다 가는 철사이다.
• "#24"는 #20보다 더 가는 철사이다.
• "#30"은 제시된 것 중 가장 가는 철사이다.

생산화훼로 생산되는 절엽은 작품의 외곽·골격·선을 나타내는 데 쓰이지만 이는 보조소재로서의 역할이지 주소재로 쓰인다는 설명은 옳지 않다.

화훼장식에서 중심이 되는 주소재는 주로 절화이며, 절엽은 이를 보완하는 재료로 활용된다.

• "화훼는 이용 목적 및 기능에 따라 생산화훼, 취미화훼, 후생화훼로 나눌 수 있다."는 화훼의 기능별 분류에 대한 옳은 설명이다.
• "생산화훼는 절화, 절엽, 절지, 분화, 종묘, 구근, 지피식물 등을 생산 및 공급하는 것이다."는 생산화훼의 범위에 대한 옳은 설명이다.
• "취미화훼와 후생화훼는 상품의 판매가 목적이 아니다."는 두 화훼 분류가 비영리적 성격을 갖는다는 옳은 설명이다.

학명 표기에서 속명과 종명은 이탤릭체로 쓰지만, 품종명(cultivar name)은 이탤릭체로 쓰지 않는다는 점에서, 품종명을 이탤릭체로 쓴다는 설명은 옳지 않다.

품종명은 로마자 정자체로 쓰고 작은따옴표로 구분해서 표시하는 것이 명명 규약이다.

• "재배식물의 학명은 속-종-품종의 순으로 구성된다."는 학명 표기 순서에 대한 옳은 설명이다.
• "속(genus)은 유사성을 가진 종(species)의 모임이다."는 속의 정의에 대한 옳은 설명이다.
• "식물의 학명은 속명과 종명의 이명법을 쓴다."는 이명법 표기 규칙에 대한 옳은 설명이다.

실내식물은 음이온을 발생시켜 쾌적한 환경을 만드는 것으로 알려져 있으므로, 양이온을 발생시켜 신진대사를 촉진한다는 설명은 옳지 않다.

식물이 내뿜는 것은 양이온이 아니라 음이온이며, 이는 실내 공기의 쾌적성과 관련된 효과로 알려져 있다.

• "광합성 활동으로 산소를 발생시켜 공기를 정화한다."는 식물의 광합성 작용에 대한 옳은 설명이다.
• "잎의 증산작용으로 실내습도는 높인다."는 증산작용이 실내 습도에 미치는 영향에 대한 옳은 설명이다.
• "휘발성 유기물질을 흡수하므로 공기를 정화시킨다."는 식물의 오염물질 흡수 정화 기능에 대한 옳은 설명이다.

리스는 둥근 형태를 유지하기 위해 빽빽하고 짜임새 있게 제작해야 하므로, 느슨하게 제작해야 한다는 설명은 옳지 않다.

느슨하게 제작하면 밀도가 고르지 않아 원형의 통일감이 무너지므로, 리스는 조밀한 구성을 필요로 한다.

• "원형을 이루면서 디자인의 요소와 원리에 맞게 제작한다."는 리스 제작의 기본 원칙에 대한 옳은 설명이다.
• "크기와 두께의 비율이 적절해야 아름답게 제작될 수 있다."는 리스의 비례에 대한 옳은 설명이다.
• "리스의 몸체는 리스 장식과 조화롭게 어울려야 한다."는 몸체와 장식의 조화에 대한 옳은 설명이다.

트라이앵글형(triangular) 부케는 삼각형 윤곽으로 구성하는 형태이므로, 두 개의 갈란드를 중심부에 연결해 곡선을 살린 형태라는 설명은 틀렸다.

두 개의 갈란드를 중심부에 연결해 곡선의 흐름을 살리는 구성은 초생달형(crescent) 부케 쪽의 제작 방식이며, 트라이앵글형은 갈란드를 삼각형 형식으로 조립해 구성한다.

• "모든 부케의 기본형태는 원형이다."는 다른 형태들이 원형에서 파생된다는 점에서 옳은 설명이다.
• "캐스케이드형(cascade) 부케란 상부의 원형 부케와 하부의 흐름을 갈란드로 연결한 것이다."는 원형 본체에 갈란드를 조립하는 캐스케이드형의 구조에 대한 옳은 설명이다.
• "초생달형(crescent) 부케는 선의 흐름을 최대한 돋보이게 하고 대칭적, 비대칭적 제작 구성이 가능하다."는 초생달형 부케의 특징에 대한 옳은 설명이다.

꽃다발을 묶을 때는 주로 끈이나 리본 등으로 단단히 고정하므로, 줄기를 철사로 묶는다는 설명은 일반적인 마무리 방법과 맞지 않는다.

철사는 줄기를 손상시킬 수 있어 꽃다발의 바인딩 포인트를 고정하는 재료로는 적합하지 않다.

• "꽃다발이 완성된 후에는 줄기 끝을 사선으로 잘라준다."는 수분 흡수를 돕기 위한 마무리 방법으로 옳은 설명이다.
• "묶이는 부분 아래에 있는 모든 잎은 제거해 준다."는 잎 정리에 대한 옳은 설명이다.
• "묶을 때는 단단하게 마무리 한다."는 바인딩의 기본 원칙에 대한 옳은 설명이다.

절화 수명 연장제로 사용되지 않는 것은 KNO3(질산칼륨)이다.

KNO3는 주로 비료 성분으로 쓰이는 물질로, 절화 보존 용액에 쓰이는 살균·에틸렌 억제 성분과는 용도가 다르다.

• "알루미늄 설파이트(Aluminum sulfate)"는 절화 용액의 산도 조절과 살균에 쓰이는 절화 보존 성분이다.
• "질산은(Silver nitrate)"도 살균 효과가 있는 절화 보존 성분으로 쓰인다.
• "STS(Silver thiousulfate)"는 에틸렌 작용을 억제하는 절화 보존 성분으로 널리 쓰인다.

화아분화·개화에 영향을 미치는 온도 요인과 가장 거리가 먼 것은 운송온도이다.

운송온도는 수확 이후 유통 과정에서 절화의 품질 유지와 관련된 요인으로, 식물체의 화아분화·개화 생리에 관여하는 온도와는 성격이 다르다.

• "춘화처리 온도"는 저온을 거쳐 화아분화를 유도하는 온도 요인으로 개화에 직접 관여한다.
• "휴면온도"도 식물의 휴면과 이후 개화 시기에 관여하는 온도 요인이다.
• "꽃눈분화 한계온도"는 꽃눈이 분화되는 데 필요한 온도 조건으로 개화에 직접 관여한다.

분화에 급수할 때는 실온의 물을 주는 것이 가장 적절하다.

온도 차가 큰 물은 뿌리에 자극을 줄 수 있어 냉수나 온수보다 실온의 물을 사용하는 것이 일반적인 관리 방법이다.

• "냉수로 급수한다."는 뿌리에 저온 자극을 줄 수 있어 적절하지 않다.
• "온수로 급수한다."는 뿌리에 고온 자극을 줄 수 있어 적절하지 않다.
• "염분을 함유한 물을 급수한다."는 염류 장해를 일으킬 수 있어 적절하지 않다.

절화보존제의 역할이 아닌 것은 수분 증발 촉진이다.

절화보존제는 오히려 수분 손실을 줄여 절화가 오래 유지되도록 돕는 역할을 하므로, 수분 증발을 촉진한다는 것은 보존제의 역할과 반대된다.

• "에틸렌 발생 억제"는 절화의 노화를 늦추는 절화보존제의 역할에 해당한다.
• "에너지원 제공"은 당 성분을 통해 절화에 영양을 공급하는 역할에 해당한다.
• "미생물 증식 억제"는 살균 성분을 통해 물관 막힘을 방지하는 역할에 해당한다.

화훼 육묘용토는 보수력과 통기성이 모두 좋아야 하므로, 이 조건을 만족하는 설명이 옳다.

수분을 적절히 머금으면서도 뿌리가 숨 쉴 수 있는 통기 구조를 갖추어야 건강한 육묘가 가능하다.

• "병충해나 잡초종자가 있어도 무방하다."는 육묘용토의 위생 조건과 어긋나 옳지 않다.
• "모비력과는 상관이 없다."(보비력의 오기)는 양분을 지니는 능력인 보비력도 육묘용토에 필요하므로 옳지 않다.
• "토양 ph가 5.0 미만인 것이 좋다."는 지나치게 강한 산성 조건으로 일반적인 육묘용토 기준과 맞지 않는다.

에틸렌은 국화보다 카네이션이 더 민감하게 반응하는 절화 노화 호르몬이므로, 이 설명이 옳다.

카네이션은 에틸렌에 노출되면 꽃잎이 빠르게 시드는 대표적인 에틸렌 민감성 절화로 알려져 있다.

• "무색, 무취의 액체상 호르몬이다."는 에틸렌이 상온에서 기체 상태로 작용하는 호르몬이라는 점과 맞지 않는다.
• "식물의 노화억제 호르몬이다."는 에틸렌이 오히려 노화를 촉진하는 호르몬이라는 점과 반대되어 옳지 않다.
• "에틸렌에 대한 민감도는 고온에서 감소된다."는 저온 저장이 에틸렌의 작용을 늦추는 데 쓰인다는 점과 어긋나 옳지 않다.

조닝(zoning)은 같은 소재는 모으고 다른 소재와는 공간을 두어 구역을 나누는 기법이므로, 특정 소재를 다른 소재와 분리해 빈 공간이 존재하게 연출한다는 설명이 조닝에 해당한다.

소재끼리 겹치지 않게 구획을 정리해 각 구역이 드러나도록 하는 것이 조닝의 핵심이다.

• "소재를 한겹한겹 쌓거나 말뚝박기 하듯 쌓는 기법이다."는 소재를 틈 없이 쌓아 올리는 스태킹 기법에 가까운 설명으로, 구역 사이에 공간을 두는 조닝과 다르다.
• "줄기가 짧은 소재를 한데모아 언덕의 효과를 내는 기법이다."는 소재를 모아 덩어리진 효과를 내는 설명으로 구역을 나누는 조닝과 다르다.
• "일체감과 깊이 감을 주기위해 유사한 소재를 앞뒤에 꽂는 기법이다."는 깊이감을 위한 배치 설명으로 소재를 분리해 구획하는 조닝과 다르다.

철사를 꽃의 줄기 속으로 넣어 겉으로 드러나지 않게 하는 기법은 인서션(insertion)법이다.

인서션법은 속이 비어 있거나 무른 줄기 안으로 철사를 통과시켜 보강하면서도 철사가 겉에서 보이지 않도록 하는 기법이다.

• "시큐어링(securing)법"은 약하거나 구부러지기 쉬운 줄기를 겉에서 보강하는 기법으로 줄기 속에 철사를 넣는 방법과는 다르다.
• "소잉(sewing)법"은 잎에 철사를 꿰매듯 통과시키는 기법으로 줄기 내부를 이용하는 방법이 아니다.
• "헤어핀(hair-pin)법"은 철사를 U자 모양으로 구부려 꽂아 보강하는 기법으로 줄기 속에 넣는 방법이 아니다.

웨딩부케 제작에서 사전 협의 시 고려 사항과 가장 거리가 먼 것은 제작자의 취향이나 의견을 우선하는 것이다.

부케 디자인은 신부 중심의 정보를 바탕으로 결정되어야 하므로, 제작자 개인의 의견을 최우선으로 삼는 것은 적절하지 않다.

• "신부의 나이, 피부색, 체형 등 외형을 고려한다."는 신부에게 어울리는 부케를 위한 고려 사항으로 옳다.
• "드레스의 형태나 컬러를 고려한다."는 부케와 드레스의 조화를 위한 고려 사항으로 옳다.
• "신부가 특별히 선호하는 색이나 형태를 고려한다"는 신부의 의견을 반영하는 고려 사항으로 옳다.

실내 분화 장식에서 우선적으로 고려해야 할 사항이 아닌 것은 유행하는 식물의 선택이다.

실내 장식은 유행보다 공간의 기능과 환경 조건, 실내 분위기와의 조화를 먼저 고려해야 한다.

• "실내의 기능적인 면과 이용자의 기호도"는 실내 분화 장식에서 우선 고려해야 할 사항으로 옳다.
• "실내의 환경조건"도 식물의 생육을 위해 우선 고려해야 할 사항으로 옳다.
• "바닥재료, 벽지 등 실내 분위기"는 장식물과의 조화를 위해 고려해야 할 사항으로 옳다.

원형(라운드) 꽃다발은 균일하게 둥근 윤곽을 만드는 것이 핵심이므로, 스토크·금어초처럼 수직으로 뻗어 오르는 라인 소재를 주로 사용한다는 설명은 원형 꽃다발 제작과 거리가 멀다.

라인 소재는 곧게 뻗은 형태여서 오히려 원형의 매끄러운 윤곽을 해치므로, 라운드 부케에는 어울리지 않는다.

• "라운드 형태를 유지하는 것이 중요하다."는 원형 꽃다발 제작의 기본 목표로 옳다.
• "완성된 꽃다발이 기울어지지 않고 균형감이 어우러져야 한다."는 원형 꽃다발의 균형에 대한 고려 사항으로 옳다.
• "폼(form), 메스(mass), 필러 플라워(filler flower)를 고루 사용하여 제작한다."는 원형 꽃다발 제작에 필요한 소재 구성에 대한 옳은 설명이다.

교차 배열의 설명으로 거리가 먼 것은 줄기를 꽂는 점이 겹쳐도 방향성이 좋으면 관계없다는 내용이다.

교차 배열은 평행 배열이 발전한 변형으로 여러 초점의 줄기가 서로 교차하는 배열이며, 줄기를 꽂는 점(삽입점)은 겹치지 않게 하는 것이 원칙이다.

• "평행의 변형, 발전된 형태이다"는 교차 배열의 성격에 맞는 설명이다.
• "적은 소재를 써서 큰 스케일의 디자인이 가능하다"는 교차 배열의 특징으로 맞는 설명이다.
• "구조적 구성에서 많이 나타난다"는 교차 배열이 구조적 구성에서 활용된다는 점과 맞는 설명이다.

흘러내리는 형태가 나타나지 않는 부케는 비더마이어(biedermeier) 부케이다.

비더마이어 부케는 빈 공간 없이 촘촘한 원추형·반구형으로 만드는 형태이므로 아래로 흐르는 라인이 생기지 않는다.

• "샤워(shower) 부케"는 꽃과 줄기가 길게 늘어져 흘러내리는 라인을 가진다.
• "워터폴(water fall)부케"는 이름 그대로 폭포처럼 아래로 흘러내리는 형태를 가진다.
• "캐스케이드(casecade)부케"도 소재가 폭포처럼 흘러내리는 형태를 만든다.

방사선 배열은 모든 꽃줄기의 선이 한 초점에서 부채살처럼 다방면으로 퍼지는 배열이다.

이는 예로부터 꽃꽂이에서 가장 널리 쓰인 기본 배열로, 하나의 초점에서 시작해 사방으로 전개되는 구조를 가진다.

• "병행선 배열"은 여러 초점의 줄기가 같은 방향으로 나란히 배열되는 방식으로 한 초점에서 퍼지는 방식이 아니다.
• "고차선 배열"은 방사선처럼 한 초점에서 부채살로 퍼지는 배열을 가리키지 않는다.
• "감는선 배열"은 줄기가 둥글게 말리며 감기는 흐름을 만드는 배열로 한 초점에서 퍼지는 방식과 다르다.

갈란드는 절화와 절엽을 길게 엮어 만든 장식물로 어깨에 걸치거나 기둥·벽·천장에 드리우는 데 쓰인다.

길고 유연성이 있어 곡선을 따라 자유롭게 늘어뜨릴 수 있다는 점이 특징이다.

• "리스"는 둥근 고리 모양으로 엮는 장식물로 길게 늘어뜨려 거는 형태가 아니다.
• "콜라쥬"는 여러 소재를 평면에 붙여 구성하는 기법으로 절화·절엽을 길게 엮은 장식물이 아니다.
• "레이"는 목에 거는 꽃 장식으로 기둥이나 벽, 천장에 드리우는 용도가 아니다.

오브제적 구성은 사실적 기법으로만 표현해야 한다는 설명이 틀렸다.

오브제적 구성은 생물과 무생물을 조화시켜 새로운 대상을 만드는 방법이므로 사실적 재현에 국한되지 않고 자유로운 표현이 가능하다.

• "생물과 무생물의 조화로 새로운 대상을 탄생 시키는 방법이다"는 오브제적 구성의 본질과 맞는 설명이다.
• "디스플레이용이나 전시작품용으로 많이 이용한다"는 오브제적 구성이 실제로 활용되는 분야와 맞는 설명이다.
• "서로 다른 물체들의 조화와 대비가 중요하다"는 오브제적 구성에서 이종 소재 간 대비를 중시하는 특징과 맞는 설명이다.

장미꽃의 와이어링 처리법으로 가장 적합한 것은 피어스(pierce)법이다.

피어스법은 꽃받침이 발달하고 단단한 꽃에 적용하는 방식으로, 장미처럼 꽃받침이 단단한 꽃에 알맞다.

• "트의스트(twist)법"(트위스트법)은 가는 줄기를 비틀어 고정하는 방식으로 꽃받침이 단단한 장미에는 적합하지 않다.
• "루핑(looping)법"은 장미의 단단한 꽃받침을 이용하는 방식이 아니다.
• "후크(hook)법"은 갈고리 모양으로 걸어 고정하는 방식으로 장미보다 다른 소재에 쓰인다.

구조적 디자인은 꽃·잎·줄기의 표면 질감을 중요한 요소로 사용하는 디자인이라는 설명이 가장 옳다.

구조적 구성은 소재 배열이 만들어내는 표면 조직과 재질감(구조 효과)을 부각하는 방식이며, 인공 소재와 조합할 수도 있다.

• "한가지 주요 소재로만 디자인하여 강조한다"는 소재 수를 한 가지로 제한하는 설명으로, 구조적 디자인의 정의가 아니다.
• "식생적 디자인의 일종이다"는 자연 식생을 조형하는 식생적 구성과 표면 질감을 부각하는 구조적 구성을 혼동한 설명이다.
• "식물의 생리와 생태적인 면을 고려한 디자인 이다"는 식생적 구성 쪽 설명으로, 표면 질감을 중시하는 구조적 디자인과 맞지 않는다.

밴딩(banding)이 기능보다 장식적 목적으로 소재를 강조하기 위해 쓰는 묶는 기법이다.

밴딩은 라피아나 리본 등으로 장식적으로 묶어 특정 부분에 시선을 모으는 기법으로, 구조를 고정하는 목적과는 구분된다.

• "바인딩(binding)"은 줄기를 한 점에서 고정하는 구조적 목적의 묶기 기법이다.
• "랩핑(weapping)"(래핑)은 소재를 감싸는 기법으로 강조를 위한 장식적 묶기와는 다르다.
• "번들링(bundling)"은 소재를 다발로 묶는 기능적 기법이다.

베이싱(basing)이 플로랄폼을 가려주며 꽃꽂이 밑부분을 세밀하게 꾸미는 기법이다.

베이싱은 폼이나 바닥을 소재로 덮어 마감을 세밀하게 처리하는 기법으로, 완성도를 높이는 데 쓰인다.

• "그루핑(grouping)"은 같은 소재를 무리지어 모아두는 기법으로 밑부분을 가리는 마감 기법이 아니다.
• "시퀸싱(sequencing)"(시퀀싱)은 색이 점진적으로 변화하도록 배치하는 기법으로 폼을 가리는 기법이 아니다.
• "번칭( bunching)"은 소재를 다발로 묶는 기법으로 밑부분 마감과는 다르다.

온수가 냉수보다 산소함량이 높아 분비물 산화를 억제한다는 설명은 틀렸다.

온수는 끓이는 과정에서 용존 공기가 줄어들어 냉수보다 오히려 공기 함유량이 적은 상태이므로, 산소함량이 높아진다는 설명은 앞선 설명과도 모순된다.

• "냉수에 비하여 공기가적게 함유되어 있기 때문에"는 온수를 사용하는 이유로 맞는 설명이다.
• "냉수에 비하여 줄기에 빠르게 흡수되기 때문에"는 온수의 흡수 속도가 빠르다는 점에서 맞는 설명이다.
• "냉수에 비하여 약간 시든 꽃에 사용하면 좋기 때문에"는 온수가 시든 절화 회복에 도움이 된다는 점에서 맞는 설명이다.

열탕처리를 줄기의 중간까지 담그는 방법으로 설명한 것은 틀렸다.

열탕처리는 줄기 끝부분의 일부만 고온의 물에 짧게 담갔다가 찬물로 옮기는 방법으로, 탄화처리가 줄기 끝 1~2cm만 다루는 것과 같이 처리 범위가 국한된다.

• "재절단이란 줄기 끝의 잘린 부분을 물에 꽂기 전에 다시 한번 자르는 것을 말한다"는 재절단의 정의와 맞는 설명이다.
• "탄화처리란 줄기 절단면의 1~2cm 정도를 불에 태운 다음 찬물에 넣는 것이다"는 탄화처리의 정의와 맞는 설명이다.
• "재수화는 수분 스트레스를 받은 절화에 물올림을 촉진하여 절화의 팽만성을 회복시키는 것이다"는 재수화의 정의와 맞는 설명이다.

꽃다발의 크기와 형태를 결정하는 요소로 화병의 무게는 거리가 멀다.

화병의 크기·색상·재질감은 각각 비례·배색·질감 조화라는 디자인 요소와 직접 연결되지만, 화병이 얼마나 무거운지는 작품의 크기나 형태를 정하는 기준이 되지 않는다.

• "화병의 크기"는 꽃다발과 화병 사이의 비례를 정하는 기준이 되는 요소이다.
• "화병의 색상"은 꽃다발의 배색을 정하는 데 영향을 주는 요소이다.
• "화병의 재질감"은 꽃다발 소재의 질감 조화를 정하는 데 영향을 주는 요소이다.

라피아가 황갈색의 가벼운 종려 섬유질로 매듭이나 보를 만들어 묶는 데 쓰이는 재료다.

라피아는 종려나무 잎에서 얻는 섬유로 가볍고 부드러워 장식적인 매듭짓기와 묶기에 쓰인다.

• "지철사"는 종이를 감은 철사로 종려 섬유질이 아니다.
• "플로랄테이프"는 줄기와 철사를 감싸 마무리하는 테이프로 종려 섬유질이 아니다.
• "카피와이어"(카파와이어)는 구리 철사로 종려 섬유질이 아니다.

색(color)이 유일하게 촉각에 호소하는 요소라는 설명은 틀렸다.

색은 균형·깊이·강조·리듬·조화와 통일을 이루는 데 쓰이는 요소가 맞지만, 이는 시각에 호소하는 요소이지 촉각에 호소하는 요소가 아니다.

• "균형(balance)은 물리적 균형과 시각적 균형이 모두 존재할 때 안정감을 준다"는 균형에 대한 맞는 설명이다.
• "디자인을 완성시키는데 있어서는 시간, 장소, 목적을 충족시킬 수 있는 구성이 필요하다"는 디자인 완성 조건에 대한 맞는 설명이다.
• "초점은 디자인의 압도적인 느낌을 주도하여 흥미를 유발하는 시각적활동의 중심을 의미한다"는 초점에 대한 맞는 설명이다.

형과 선을 강조하는 비대칭형 하이스타일 디자인에서 쓰이는 것은 포멀리니어(formal linear)이다.

포멀 리니어는 형과 선의 대비를 강조하는 아르데코풍 구성으로, 소재를 최소화해 선의 흐름을 뚜렷하게 드러낸다.

• "보케(boeket)"는 네덜란드어로 꽃다발을 뜻하는 말일 뿐 형과 선을 강조하는 하이스타일 디자인 명칭이 아니다.
• "스트라우스(strauss)"는 독일어로 꽃다발을 뜻하는 말일 뿐 하이스타일 디자인 명칭이 아니다.
• "부케(bouquet)"는 꽃다발을 가리키는 일반 명칭으로 형과 선을 강조하는 특정 디자인 명칭이 아니다.

우리나라의 분식물 장식과 관련이 없는 저술은 부생육기이다.

부생육기는 중국의 문학 작품으로 우리나라의 분식물 재배·감상을 다룬 전문서적이 아니며, 나머지는 모두 우리나라에서 나온 저술이다.

• "양화소록"은 강희안이 지은 우리나라의 화훼 재배·감상 서적이다.
• "산림경제"는 홍만선이 지은 우리나라의 농사·원예 관련 저술이다.
• "색경증집"도 우리나라에서 나온 농서 계열의 저술이다.

편안하고 안정된 느낌을 주어 테이블 장식에 많이 쓰이는 방향은 수평방향이다.

수평선은 안정과 평온의 감정을 전달하는 선으로, 낮고 넓게 퍼지는 테이블 장식에 알맞다.

• "수직방향"은 힘과 장엄함을 전달하는 방향으로 편안하고 안정된 느낌과는 다르다.
• "사선방향"은 움직임을 전달하는 방향으로 안정된 느낌과는 다르다.
• "하수방향"은 아래로 늘어지는 방향으로 테이블 장식에 흔히 쓰이는 안정된 느낌과는 다르다.

물리적 균형이 이루어지면 시각적 균형은 항상 안정감을 유지한다는 설명은 틀렸다.

물리적 균형과 시각적 균형은 서로 다른 개념이어서, 무게 중심이 실제로 맞더라도 눈으로 보기에 불안정하게 느껴질 수 있다.

• "시각적 균형은 대칭적 균형과 비대칭적 균형으로 나누어진다"는 시각적 균형의 분류로 맞는 설명이다.
• "대칭적 균형을 이룰 때 편안하고 형식적이며 위엄있어 보이지만 딱딱하고 안위적으로 보일 수 있다"는 대칭적 균형의 특징으로 맞는 설명이다.
• "균형이란 화훼장식물이 견고하고 안정되어 보이도록 디자인의 모든 요소가 구성되는 것을 말한다"는 균형의 정의로 맞는 설명이다.

테라싱은 동일한 소재를 계단 모양으로 겹겹이 배치하는 베이싱 기법으로, 초점 지역의 바닥처리에 주로 활용된다. 1~3번은 모두 테라싱의 정의와 용도를 올바르게 설명하지만, 4번은 공간이 없어 촘촘하게 겹친다는 표현이 부정확하다. 테라싱은 의도적 디자인 기법으로 재료들 사이에 시각적 깊이감과 리듬감을 만들기 위해 간격을 두고 계단식으로 배치하는 것이며, 단순히 공간 부족의 결과가 아니다.

건조화를 사용한 화훼장식의 장점은 반영구적으로 보관할 수 있다는 점이다.

건조화는 수분이 제거된 상태로 형태를 유지하므로 생화보다 오랜 기간 보관하며 감상할 수 있다.

• "신선함으로 생동감을 느낀다"는 수분이 살아있는 생화의 특징이지 건조화의 장점이 아니다.
• "물 처리가 쉽다"는 건조화 고유의 대표적 장점으로 보기 어렵다.
• "곡선 형태의 장식이 어렵다"는 오히려 건조화 이용의 제약이지 장점이 아니다.

상업공간·공공장소의 화훼장식에 경제적 기능이 없다는 설명은 화훼장식의 목적으로 볼 수 없다.

상업공간이나 공공장소의 화훼장식은 사람을 불러 모으는 효과 등 경제적 기능을 실제로 수행하므로, 경제적 기능이 없다고 보는 것은 틀린 설명이다.

• "지적욕구를 충족시키며, 예술적 기능을 가진다"는 화훼장식의 목적으로 인정되는 설명이다.
• "사회, 문화적 질을 향상시킨다"는 화훼장식의 목적으로 인정되는 설명이다.
• "심리적 효과와 휴식장소를 제공한다"는 화훼장식의 목적으로 인정되는 설명이다.

표면 질감이 가장 거친 꽃은 방크시아이다.

방크시아는 화훼장식에서 거친 질감을 대표하는 소재로 다뤄지며, 나머지 꽃들은 매끄러운 꽃잎을 가진다.

• "백합"은 매끈한 꽃잎을 가져 거친 질감과는 거리가 멀다.
• "연꽃"은 부드럽고 매끈한 꽃잎을 가져 거친 질감과는 거리가 멀다.
• "치자꽃"도 매끄러운 흰 꽃잎을 가져 거친 질감과는 거리가 멀다.

화관·리스·갈란드·칼라 등의 절화장식물이 일상적으로 쓰이기 시작한 시대는 고대 이집트이다.

고대 이집트에서는 이러한 절화장식물을 일상적인 생활과 의례에 널리 사용한 것으로 다뤄진다.

• "고대 그리스"는 화관 등의 이용이 이어졌으나 일상적 이용이 시작된 최초 시대로 보기 어렵다.
• "로마"도 화훼장식물 이용이 발달했으나 일상적 이용이 처음 시작된 시대는 아니다.
• "중세"는 이러한 절화장식물의 일상적 이용이 시작된 초기 시대보다 후대이다.

온도감이 가장 낮은 색은 파랑이다.

파랑은 한색 계열로 차갑고 시원한 느낌을 주는 대표적인 색이다.

• "노랑"은 따뜻한 느낌을 주는 난색 계열의 색이다.
• "주황"은 따뜻한 느낌을 주는 난색 계열의 색이다.
• "빨강"도 따뜻한 느낌을 주는 난색 계열의 색이다.

같은 색이라도 바탕색에 따라 명도가 달라 보인다는 설명이 명도에 대해 옳다.

명도는 색의 밝고 어두운 정도를 뜻하며, 주변 바탕색과의 대비에 따라 같은 색도 다르게 지각될 수 있다.

• "색채에 빨강, 파랑 등 이름을 부여하여 구별한 것이다"는 색상에 대한 설명이지 명도에 대한 설명이 아니다.
• "색의 맑고 탁한 정도이다"는 채도에 대한 설명이지 명도에 대한 설명이 아니다.
• "어떤 색에 흰색을 섞으면 명도가 낮아진다"는 흰색을 섞으면 오히려 명도가 높아진다는 사실과 반대되는 설명이다.

서로 보색 관계인 것은 Red(빨강)와 Blue Green(청록)이다.

먼셀 색체계에서 빨강의 보색은 청록으로 짝지어진다.

• "Yellow(노랑) - Blue(파랑)"는 먼셀 색체계에서 서로 보색 관계로 짝지어지는 쌍이 아니다.
• "Yellow Red(주황) - Purple(보라)"도 먼셀 색체계에서 서로 보색 관계로 짝지어지는 쌍이 아니다.
• "White(흰색) - Black(검정색)"은 색상이 아닌 명도의 양극단이므로 보색 관계로 다루지 않는다.

리듬은 조형상의 색·형태·질감·선 등이 반복으로 나타나는 것을 말한다는 설명이 옳다.

리듬은 요소가 규칙적으로 되풀이될 때 생겨나는 시각적 흐름을 뜻한다.

• "시선을 유도하는데 옅은 색에서 강한 색으로 표현한다"는 리듬 전반의 정의라기보다 특정 표현 방법 하나에 그친 설명이다.
• "꽃의 크기, 길이의 변화, 굵고 가늘음, 간격은 리듬을 나타내지 못한다"는 이러한 변화와 간격도 리듬을 만들어낼 수 있다는 점과 반대되는 설명이다.
• "강약이 반복될 때는 리듬을 나타내기 어렵다"는 강약의 반복이 오히려 리듬을 만든다는 점과 반대되는 설명이다.

강조는 다른 재료들과 대비를 이룰 때 나타난다는 설명이 옳다.

강조는 주변 소재와 뚜렷하게 차이 나는 요소가 시선을 끌 때 만들어지는 디자인 원리이다.

• "여러 종류의 움직임에 의해 나타난다"는 강조보다는 리듬과 관련된 설명이다.
• "꽃이나 화기를 모두 강조할 때 나타난다"는 모든 것을 강조하면 오히려 초점이 사라진다는 점과 반대되는 설명이다.
• "서로 같은색, 같은 형태일 때 나타난다"는 같음이 아니라 차이에서 강조가 생긴다는 점과 반대되는 설명이다.

화훼장식이 생명이 있는 신선한 재료만을 가지고 미적 가치를 높이는 것이라는 설명은 틀렸다.

화훼장식은 건조화나 오브제 등 생물과 무생물을 함께 다루는 다원적인 형상 작업이므로 신선한 생화만으로 한정되지 않는다.

• "꽃꽂이에서부터 오브제에 이르는 다원적인 개념의 형상과정이다"는 화훼장식의 범위에 대한 맞는 설명이다.
• "화훼장식의 주요구성 요소로서 꽃이 강조되는 이유는 장식의 주된 미적 가치를 꽃에 두고 왔던 전통에 유래한다"는 화훼장식에서 꽃이 중심이 되는 이유로 맞는 설명이다.
• "미적이고 정서적인 창조활동이다"는 화훼장식의 성격에 대한 맞는 설명이다.

방향성 식물이나 꽃이 인체에 해로워 실외에 배치해야 한다는 설명은 친환경적 실내 환경 조성 노력으로 틀렸다.

방향성 식물은 오히려 실내에서 쾌적한 향을 제공하는 데 활용되므로 인체에 해롭다는 이유로 실외로 배치하는 것은 친환경 조성 취지와 맞지 않는다.

• "TV 옆에 파키라 화분을 배치하였다"는 실내 식물을 활용한 친환경 조성 노력으로 맞는 설명이다.
• "건조한 겨울철에 베란다에서 식물들을 거실 공간으로 끌어 들여 자동가습기의 역할을 할 수 있도록 하였다"는 식물을 이용한 가습 효과로 맞는 설명이다.
• "스파티필름을 집안 구석구석에 놓아 공기 중에 유해성분을 제거하도록 하였다"는 식물의 공기 정화 효과를 이용한 설명으로 맞다.